二维码是哪个国家发明的
二维码是日本人发明的。QR二维码是由日本丰田子公司 Denso Wave于1994年发明并开始使用的一种矩阵二维码符号。QR码不仅信息容量大、可靠性高、成本低，还可表示汉字及图像等多种文字信息、其保密防伪性强而且使用非常方便。因此，很快就在日韩地区得到迅速普及，发展到后来，欧美国家也开始大量使用。资料扩展:QR码是二维条码的一种，QR 来自英文 “Quick Response” 的缩写，即快速反应的意思，源自发明者希望 QR 码可让其内容快速被解码。QR码比普通条码可储存更多资料，亦无需像普通条码般在扫描时需直线对准扫描器。 QR 码呈正方形，只有黑白两色。在4个角落的其中3个，印有较小，像“回”字的的正方图案。这 3 个是帮助解码软件定位的图案，使用者不需要对准，无论以任何角度扫描，资料仍可正确被读取。 QR码最常见于日本，并为目前日本最流行的二维空间条码。QR码比普通条码可储存更多资料。 日本QR码的标准JIS X 0510在1999年1月发布，而其对应的ISO国际标准ISO/IEC18004，则在2000年6月获得批准。根据Denso Wave公司的网站资料，QR码是属于开放式的标准，QR码的规格公开，而由Denso Wave公司持有的专利权益，则不会被执行。 除了标准的QR码之外，也存在一种称为“微型QR码”的格式，是QR码标准的缩小版本，主要是为了无法处理较大型扫描的应用而设计。微型QR码同样有多种标准，最高可储存35个字元。
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《问道红尘》本书基本上不用我说太多，姬叉大佬作为当前后宫文的扛旗之人，能够在当前如此的环境下坚持初心已经殊为不易，更何况其文笔一贯较为出色，特别是人物和故事剧情的展开，可以说是相当不错。好看小说打包百度云提取码：157l不过需要注意的是本书开篇的第一卷和后续几卷有着明显的转变，如果一开始有些看不下去也请耐心一点，后续的几卷大佬做了调整，写得更为舒爽，特别是最后，更是首尾呼应的把坑都填了，令人大呼过瘾。
辩论会失败是成功之母，我是反方，请给几个例子。
失败不是成功之母
1
"失败是成功之母"这句话每个人都会知道,一说起这句话,人们便会想起一些尝试过很多次而没有放弃的人,像爱因斯坦他为了完成统一场理论尝试了上千次.他的成功是失败积累起来的.于是,有些人认为失败多少次都没有关系反正会成功的.
这种想法是错的,"失败是成功之母"这句话要加一个前提条件.
如果失败之后不吸取教训,不去寻找失败的原因,不去积极地对待失败,而是认为"失败是成功之母"来自慰.一碰到学习中的困难,不是想办法克服困难,而是"三天打鱼,两天晒网"的对待学习,结果到期终考试,我仍然考不好.
成功并不是一帆风顺的,挫折与失败是在所难免,但不能总用"失败是成功之母来安慰自己.在失败的时候我们应该进行总结,检讨,吸取教训,积极的心态对待失败,只有这样,才能真正做到"失败是成功之母".
2.
中国有句俗话：失败是成功之母。我看未必。
父母们教育孩子总喜欢举的例子是爱迪生。看看人家爱迪生，发明电灯的过程里为了寻找灯丝，试用了上千种材料，一遍遍的失败，一遍遍的重新寻找，最终他获得了成功。爸妈们在故事结束时还不忘语重心长的鼓励孩子们：失败不用怕，没有失败哪来成功？
没有失败哪来成功？这真是一件咄咄怪事了，好像在孩子们的道路上，一定要先经历失败，才能到达成功。
我们在做事的过程中有没有失败是或然的，能不能成功也是未定的。一件事的成功，需要两个方面：主观努力和客观的基础。有了主观努力固然重要，但更重要的是必须有客观的事实基础。如果主观努力了，但事实上根本没有成功的可能，那会造成许多笑话。二十世纪五六十年代，在人定胜天的观念主导下，我们的人民提出了“人有多大胆，地有多大产”的口号，片面的追求高产，片面的追求人的作用，不顾科学事实的存在，结果使“大跃进”之风愈演愈烈。“大跃进”的失败固然有当时的政治因素在里面，但我们不要忘了，那个年代上至最高领导人，下达普通的农民，头脑热烈之下，谁又去想想失败的原因呢？一块田里，亩产没达到预定，只是强调肥力的少施，或者是管理的不善，或者是天气的无常。一次次的失败，我们总能用“失败是成功之母”来搪塞，但母亲一遍遍的降临，我们也没能看到她的娇儿——成功的降生。而客观事实有成功的可能，是不是就一定会成功呢？回答当然是否定的。在一件事情成功的因素里，我们的努力也占有相当的分量。这种例子在我们身边比比皆是，人是一种情感动物，忙忙碌碌，但又喜欢定下种种计划。等人要实施计划的时候，人身体里最恶劣的一种东西也就显示出来，那就是惰性。孩提时代我们就听过寒号鸟颤颤的呼叫“哆罗罗，哆罗罗，明日就垒屋”，但这种叫声到现在也没能唤醒我们。作为同一品种的动物，也许古人一首叹吟：明日复明日，明日何其多；我生待明日，万事成蹉跎。最值得我们警醒了。
总之，一件事情的成功是主观努力和客观土壤完美的结合，缺一不可。
和成功相反，失败是主观和客观某一样或者是全部出了差错产生的结果。主观懈怠了，我们可以改正，只要有客观的基础，我们还是可以成功。如果客观没有成功的基础，我们再怎样努力，那也只是徒劳。我们的先辈不是还试图发明过什么“永动机”吗？甚至若干年前很多人还努力的去证明人是由上帝造出来的，结果当然是荒谬的。
由上可知，成功是成功，失败是失败，它们是完全不可并论的两种概念。如果天时、地利、人和都齐全了，成功自然可以一蹴而就，不必需要失败这个母亲。而所谓“失败是成功之母”之说也是站不住脚的。
如果任由“失败是成功之母”的论调在教育界或者科学界流行。那样人们就不会正确面对失败，反正失败的母亲在了，成功的儿子还会远吗？这种想法只会产生两种效果：一是盲目的再次追逐失败，二是面对失败产生不去冷静的分析原因，盲目乐观。这两种效果最终的后果只有一个——失败。
对失败，我们应该冷静的分析主观和客观的原因，不盲目，也不应该气馁。如果主观原因良好而且有客观成功的基础，我们要找出原因，争取成功；如果客观没有成功的可能，我们要有勇气去放弃。
这就是我们现在需要做的。
失败是成功之母辩论赛正方
《汉语成语大词典》中对“失败是成功之母”是这样解释的：母,先导.指善于从失败中吸取经验教训,才能成功.据考证,它源于鲧禹治水的神话.
中国古代神话《山海经·海内经》中说鲧偷了天帝的息壤（可以生长的土）来挡洪水,没有成功.天帝命祝融杀死了鲧,但他虽死犹生.《归藏·启筮》云：“鲧死三岁不腐,剖之以吴刀,是以出禹.”这几句话是说“禹是从鲧肚子里生出来的.他的父亲死后三年尸体不腐烂,最终生出了儿子禹.”这正说明了这个失败的英雄壮志未酬,精神不灭,他把不屈的奋斗精神传给了下一代———禹.而禹就是在总结上一代经验教训的基础上经过艰苦不屈的奋斗,用疏导的方法治服了洪水,获得了成功.
鲧失败了,鲧生出了禹,禹成功了.后世人们正是根据鲧禹治水神话中“失败生出了成功”这一情况创造了成语：失败是成功之母.
常言道：“失败是成功之母.”这似乎已成老生常谈,但行动和言语有时是不相一致的.（开篇首先摆出生活中的各种事实,当你遇到挫折和失败时,会怎样呢?正因为不是每个人都能正确处理这个问题,所以作者才有必要谈谈“失败是成功之母”）当你的成绩单上出现“红灯”,或是在工作中遇到困难时,你的心中是否除了沮丧,别的一无所有?你是否意识到这失败之中有孕育着成功的种子呢?对此,每个人的回答肯定不一样!在此颇有必要谈谈：失败是成功之母.
世上少有一帆风顺的事,（用生活中普遍的感受,重申我们经常会遇到失败）而失败却随时会有,否则,那些“发明家”、“文学巨人”的美名岂不轻易地落到每个人的头上去了?综观历史,（紧接着以伟人之所以成功来说明正是因为他们正确对待失败）那些出类拔萃的伟人之所以会取得成功,正是因为他们能正确对待失败,从失败中获取教益,从而踢开失败这块绊脚石,踏上了成功的大道.比如伟大的发明家爱迪生,（以爱迪生为一项发明经历了八千次失败的实验论证“失败是成功之母”）一生的成功不计其数,一生的失败更是不计其数.他曾为一项发明经历了八千次失败的实验,他却并不以为这是个浪费,而是说：“我为什么要沮丧呢?这八千次失败至少使我明白了这八千个实验是行不通的.”这就是爱迪生对待失败的态度.他每每从失败中吸取教训,总结经验,从而取得一项项建立在无数次失败基础之上的发明成果.失败固然会给人带来痛苦,但也能使人有所收获；它既向我们指出工作中的错误缺点,又启发我们逐步走向成功.失败既是针对成功的否定,又是成功的基础,也就是说：“失败是成功之母.”
然而,在现实中成功并不是失败的积累,而是对失败的总结与超越.如不认识这一点,就会导致“失败越多越成功”的荒谬结论.（进一步排除对论点的误解,即“失败越多越成功”的谬论）比如数学上有名的平行公理,从它问世以来,一直遭到人们的怀疑.几千年来,无数数学家致力于求证平行公理,但却都失败了.数学家波里埃终身从事平行公理的证明却毫无成就,最终在绝望中痛苦地死去.正当这个问题像无底洞一般吞噬着人们的智慧而不给予任何回报时,罗巴切夫斯基（用波里埃和罗巴切夫斯基的事实对比,说明“失败是成功之母”的关键是要从失败中吸取教训,总结经验）在经过七年求证而毫无结果时,找出了失败的原因.罗巴切夫斯基在屡次失败之后,总结分析了失败的前因后果,从本质上认识了这一问题,从而取得了成功.由此可见,“失败是成功之母”是一条客观规律,但真要把失败向成功转化由可能变为现实,还必须经过不断的探索和科学的分析,从失败中吸取教训,指导今后的工作,这样才算没有“白白”地失败.
年轻人在工作中容易失败,也容易灰心,因此,我们只有牢记“失败是成功之母”这一名言,树立起坚定的自信心,才能从失望中看见希望,从失败走向成功.
“失败是成功之母”不仅应当成为我们喜爱的一句格言,更重要的是要成为我们行动的指南.“宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来”,从失败中获益,从勤奋中崛起,这就是有志青年的成才道路.
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sex and the city
中文名叫《欲望都市》
有电视版和电影版 都是根据小说改编的
这是发生在纽约曼哈顿四个单身女人身上的故事，专栏作家凯莉、律师玛兰达、理想主义者夏洛特和公关经理萨曼莎，她们都事业成功，都时髦漂亮，虽然已不再年轻但却自信、魅力四足。她们共享彼此间牢固的友谊，也都面临共同的困扰——在这充满欲望和诱惑的都市里，真正的爱情和归宿究竟在哪里？ 《欲望城市》在第六季结束后将会彻底画上句号。有人说：看《欲望城市》是种享受，因为除了幽默的对白和经典剧情，还可以看到曼哈顿最流行的服装款式和各种奢华聚会。该剧的四位女星改变并引导了流行文化，她们甚至以“究竟谁还要老公”为题，辉煌地走上了《时代》杂志封面。但是，我们可能更认同另一种说法：如果将该剧等同于纽约单身女子的现实，则无疑是对真实世界的一场施暴。偏离了常态轨道的《欲望城市》是所有女性的欲望之歌，它是一场性幻想的游戏。还有什么革命比女性主导自己身体的欢愉更彻底？毕竟，闺房寂寞才是大部分女人零距离的贴身写照，每当这个时候，《欲望城市》虚幻的安慰功能将会发挥莫大作用！
【从电视到电影】 从1998年到2004年，电视剧版本的《欲望都市》历时6个年头，不仅仅让观众记住了4个时髦的纽约女性，还包括一个以设计师马诺洛·布兰尼克(Manolo Blahnik)本名命名的鞋子的品牌，那代表的是一种生活态度。这一次，卡丽、米兰达、萨曼塔和夏洛特终于成功地踏着高跟鞋登上了大银幕，从那部美国电视史上被议论次数最多的剧集走上了另一个舞台。 1998年6月，电视剧《欲望都市》在 HBO上首播，并于2004年宣告大结局，期间总共拍摄了6季：得到过50项艾美奖提名，并将其中的7个带回了家，里面有对莎拉·杰茜卡·帕克和辛西娅· 尼克松演技方面的肯定；还曾两次得到美国演员工会奖中的“杰出整体演出”；最厉害的，自然是拿走了24个金球奖提名中的8项，包括“最佳电视剧”奖……除此之外，帕克和金·凯特罗尔还分别在大大小小的颁奖典礼中多次拿到表演奖。 在《欲望都市》中的故事走上电视屏幕之前，它的创作灵感来源于作家迪斯·布什奈尔(Candace Bushnell)为《纽约观察家》写的一系列有点自传性质的新闻专栏。作为编剧和制片人的丹瑞·斯达(Darren Star)--他的作品表里包括了像《飞越比佛利》和《飞越情海》这种非常有标志性意义的电视系列剧，几乎立刻就看出了布什奈尔的作品中所蕴含的那种专属于纽约社会舞台的一些性感的潜规则，斯达回忆道：“我读了那些连载的文章之后，立马就觉察出文字背后对窥探纽约生活的一种欲望。而且这正好也是那种我特别喜欢的文章：让一个单身女性，通过记录发生在自己周遭的事情，去探索整个城市文化和爱情关系之间所存在的天然联系。”后来，布什奈尔将所有的专栏连载汇聚成了一本小说，于1996年正式出版发行，并迅速进入畅销榜的行列。 在电视剧版本的《欲望都市》即将开播的时候，丹瑞·斯达还专门找来了另外一位电影人迈克尔·帕特里克·金(Michael Patrick King)给剧集做编剧兼制片人--就是那个后来成为电影的编剧兼导演的人，莎拉·杰茜卡·帕克说：“斯达知道金作为一名编剧，肯定能够给整个故事带来一种独一无二的特色，对于我们来说，金最终同意给影片做导演，是一件非常幸运的事，也体现出了斯达在这个体系中的一种智慧。”帕克不仅会在电影版中继续饰演她在电视剧中的角色--卡丽，还将身兼制片人的工作。 【四个女人一台戏】 在制作电视剧的时候，迈克尔·帕特里克·金就一直朝着发展出4种不同的女性性格的方向努力着，他说：“米兰达喜欢用讽刺的话语来疏散心中的愤怒；夏洛特则相对可爱许多，只是为人有点刻板，稍嫌传统；萨曼塔很性感，对权力有着异常高端的渴望；最后还有卡丽，她的个性要模糊许多，比较难下定义……当这4个角色渐渐有了基本的形体和框架之后，成长也就伴随着时间而来，你能够渐渐体会到从她们身上所散发出来的那种幽默感--无论是镜头前还是镜头后。随着一年一季的电视剧的播出，我能觉察出自己和这4个角色的联系也是越来越紧密，那种感觉就好像我们是在对方的注视下一点点成长起来的。而在现实生活中，4个角色的扮演者也在相互之间建立起来一种密不可分的友谊，这样的关系，同样存在于编剧与导演之间--我们都在彼此的关怀下，走向成熟。” 自从《欲望都市》的电视剧版本在HBO 开播以来，卡丽、萨曼塔、夏洛特和米兰达这4个各具特色的都市女性形象就迅速俘获了观众的喜爱，以不可阻挡的势头成为全美国都在探讨的热门话题之一，将会在电影中继续饰演夏洛特的克里斯汀·戴维斯说：“我们中的任何一个人，都没有想到这部剧最终会火成这般模样……有的时候，你做一件事，并不是为了结果，而是更在乎中间经历的过程，我们只求做好自己的分内之事。我想说的是，我们度过了美好到难以置信的6年时光。”同样回归到电影中，饰演米兰达的辛西娅·尼克松表示：“这部电视剧的成功来源于很多方面，首先是编剧，剧本中的故事充满着智慧，还很感人，到处都是让人动容的真诚，有的人甚至会不停地看同一集故事5 到10遍，就因为里面包含了让他们满足的内容--不仅仅是笑话，还有惊人的想法。其次才是演员的表演，二者缺一不可，相辅相成。”以萨曼塔的身份出现的金·凯特罗尔则补充道：“这是一个关于女人联合起来组成一个新家庭的故事，她们属于那种任何时候都喜欢粘在一起的女性朋友--正因为这样的关系，才会让这部电视剧如此受欢迎。” 同样贯穿在电视剧和电影中间的迈克尔·帕特里克·金说：“《欲望都市》的成功，还有另外一个非常关键的原因，那就是电视行业在这个领域上的空白--那种感觉就好像，人们一直都期待着有人能够大声地为单身女人站出来说句话。每一个人在社会所创造的大环境下生活，多多少少都会有一种茫然的孤独感，尤其就女性这种比较弱势的群体来说，也许你的脑海里总有另一个声音不停地重复着，‘ 要变得聪明、强壮，走出属于你自己的路！’所以才会对这样的故事产生共鸣。” 当《欲望都市》最终于2004年在电视工业终止了自己的脚步之后，哈它的剧迷不但不曾削减，反倒仍然以成倍的势头上涨着，这要源于DVD的魅力，发展出了一批全新的粉丝。就在《欲望都市》制作完毕最后一季的最后一集之后，媒体也跟风似地曝光了这部剧背后强大的粉丝团以及它在文化词典中所占据的位置。 如今，时隔了整整4年的时间，原版电视剧的创始人和演员们重新聚首，把那4个充满着个性的美丽女人再次带回到公众的视线当中。可以说，这个决定不但不让人觉得突兀，反而是如此地理所当然。对于以主演和制片人的双重身份回归的莎拉·杰茜卡·帕克来说，迈克尔·帕特里克·金毫无疑问就是那个给电影版本创作剧本的最佳人选，她表示：“我想翻遍整个好莱坞，也没有比金更适合的人了，你也可以将此理解为，除了他，没有人敢应承下来这样一份容量过大的工作。金是一个非常有天分的浪漫爱情作家，我也只是想当然地认为，没有他，这部电影不可能拍得成。”金则表示：“这么多年以来，我一直‘爱’着这4个虚构的女人，她们一直活在我的心里，即使是在电视剧完结之后，那份沉重感仍然挥之不去。也许正因为她们的声音和行为都是我赋予的，所以我才能如此真切地爱着她们，这种‘爱情’，是可遇不可求的。” 出自迈克尔·帕特里克·金之手的电影剧本，仍然是围绕着卡丽以及她的女性朋友们展开大众化的普通主题，金说：“在电视剧版本中，故事所关注的是她们对爱的寻找，所以我觉得到了电影里，最好能够提供这样一个信息：当她们找到了爱之后，发生了什么事呢？”
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