《二代妖精》刘亦菲的结局是什么？
电影《二代妖精之今生有幸》是刘亦菲、冯绍峰等联合主演的一部现代都市奇幻剧，讲述的是现代都市中狐妖白纤楚和普通人类袁帅之间的爱情故事。此类电影在现在的电影市场上不算是很新鲜了，但是能够真的拍好此类题材也非常的不容易，对此也有网友好奇二代妖精是什么改编的，以及二代妖精主角们的结局，接下来我们就来详细的了解一下这部电影。《二代妖精》是一部原创IP，并没有改编和原著，电影讲述的是刘亦菲饰演的狐妖白纤楚爱上了人类动物饲养员袁帅的故事。但是因为人类和妖精是不能相爱的，于是两个人又遭到了妖怪管理局的阻挠，之后又发生了一系列事情。很多网友好奇二代妖精刘亦菲的结局是什么，不过大家都忘记了一点，广电是有规定，现代都市剧是不能直接拍此类妖魔鬼怪的电影的!所以二代妖精很有可能是按照一般的恐怖片的套路来拍的，最后不是幻觉就是男主的幻想，总之不是真实发生的故事。所以刘亦菲饰演的白纤楚也可能不会有很好的结局。当然了，不要过多的去纠结这些的话，电影还是一部非常不错的电影的，尤其是刘亦菲，在这部电影中真的是颠覆了以往的形象，说起来也算得上是刘亦菲的一部转型之作!白纤楚的性格与以往刘亦菲饰演的角色不同，并不是冷艳高贵的类型，而是一个活泼爱动，感情丰富的角色。这部电影之后，恐怕再也没有人会说刘亦菲演的角色全程只有一个表情了，当然了，因为其颠覆性的表演，很多的粉丝还表示刘亦菲以往的女神形象和仙气也荡然无存。不过，作为一个演员也不能为了自己的人设就限制自己的角色，多尝试不同类型的作品对演员的成长也是非常重要的，我们还是支持她吧!
《山海经》里面描写的怪物真的存在吗？
山海经中的确有极少数“怪物”是古代现实存在的，仅仅是因为从来没见过而被列入了“怪物范畴”，也有一些是经过了作者的夸张的艺术性改编而成的怪物。我认为山海经中绝大多数的怪物还是处在人们的想象层面，比如将两种常见动物的特征结合起来成为一种新的怪物，或者只是看到了不认识的动物因为害怕或惊奇而把它描绘成十分骇人的怪物。首先就是那些我们认为真实存在的动物了，橐驼现在被认为是现在的骆驼。根据山海经的描述“兽多橐驼，善行流沙中，日三百里，负千斤”，人们自然会想到在沙漠中耐力持久，驼物驼人的骆驼，骆驼无论是在发音还是特点上都与橐驼几乎一致，所以我们就认为橐驼就是骆驼。我初次件骆驼也觉得他身形怪异啊，背部两个巨大的突起也难怪古人把他们当作怪物。但是山海经中大多数还是臆造的生物，比如九尾狐，完全就是神话中的妖怪，因为狐狸面相阴柔，人们还因此创造出狐狸精这种角色，但是九条尾巴的狐狸我们从来没有见过。再如山海经中诸多的人面兽身怪物，如异兽颙，像猫头鹰是的人脸鸟，异兽孰湖不仅长着一副人脸，还有鸟的翅膀和蛇的尾巴。不难看出，这些怪物不过是日常动物的异化。总之，山海经作为一部记录珍奇异兽的书籍，自然会有些怪物与我们现在在动物园里的动物是一个东西，也会有完全对应不上的怪物。而这些怪物大多是因为缺乏先进的观察手段，只闻其声不闻其身，所以加入了很多想象而创造出来的艺术形象。
刘亦菲在《二代妖精》里的表演，你怎么看？
刘亦菲和冯绍峰拍了一部《二代妖精》，真的是让人大跌眼镜。这其实是一个很古老的故事模型。大概就是一个书生模仿的冯绍峰在小时候救了一只白狐狸，没想到这只狐狸居然成精了。然后长大了要来报恩。她的报恩方式就是要嫁给冯绍峰。然后冯绍峰就各种不愿意，额??请问冯绍峰同志，你是真的不愿意吗？这其实就是和以前的聊斋啊，或者说最出名的《新白娘子传奇》里面的故事是一样的。都是一个在小时候救了一只妖怪，然后长大了就来报恩。故事，还是这样的故事，一点也不稀奇。但是，这种类似的电影电视剧其实看的就是那个妖怪有多美。比如白娘子赵雅芝，聂小倩王祖贤，到了这里就是刘亦菲。都算是一等一的大美女吧。只不过这个角色对于刘亦菲来说，是一个不小的挑战。因为她之前可都是仙女形象。从来都没有拍过这样疯子一样的形象，在这里面算是彻底玩开了。相比起来，冯绍峰的表演倒是显得平平出奇。
狐狸精是啥意思
狐狸精，通常是指勾引或者诱惑男人的女子。古时候，迷信的人认为狐狸能修炼成精,变成美女迷惑人。现在，狐狸精一词多用于形容女性，有褒义有贬义。本义是狐狸变成的人，这自然是有法力的妖怪。神怪小说中居多。引申义指足以媚惑他人的女性，也可指男性，通常贬义居多，多用于指责女子。也有男子为了要表达自己被心爱之人吸引得不能自拔而戏称对方为狐狸精。
狐狸精是什么意思
【注音】：hú lí jīng
【释义】： 狐狸精又名狐仙，民间俗称大仙，法力高强，可幻化人形。《玄中记》煞有介事地提到：“狐五十岁，能变化为妇人，百岁为美女，为神巫，能知千里外事。善蛊魅，使人迷惑失智。千岁即与天通，为天狐。”狐狸精最早是以祥瑞的正面形象出现的。上古时期，即有狐之图腾崇拜，涂山氏、纯狐氏、有苏氏等部族均属狐图腾族。狐狸精对中国第一个奴隶王朝——夏朝的建立也有突出贡献。大禹治水时，禹整天忙碌无心结交女朋友，一副有为青年事业为重的样子，眼看就要绝后。有一次他走到涂山，看见一只九尾白狐（九尾意味着子孙众多），意有所动，于是就在此地娶妻生子。他的儿子启，后来成了夏朝的开国君王。
此后，中国漫长的封建社会，对人尤其是女人的性格心理有着空前绝后的迫害和压抑，这种压抑的心态成了诞生“狐仙”文化的最佳温床。《朝野佥载》记述：“百姓多事狐神，房中祭祀以乞恩，饮食与人间同之，事者非一主。时有彦曰：无狐媚，不成村。”由此可见，狐狸在封建社会，最早是受到女性的喜爱，并将它作为讨好配偶的神祗的。狐狸漂亮的皮毛、小巧可爱的身躯和狡诈精怪的脾性，在古人心目中，实在只有娇媚的女人可与之相比。狐狸还似乎代表了某种诡秘的精神，尤其是涉及女性的性格心理。
狐狸在先秦两汉的地位最为尊崇，与龙、麒麟、凤凰一起并列四大祥瑞之一。汉代石刻画像及砖画中，常有九尾狐与白兔、蟾蜍、青鸟并列于西王母座旁，以示祯祥。还有人总结说狐狸有三德：毛色柔和，符合中庸之道；身材前小后大，符合尊卑秩序；死的时候头朝自己的洞穴，是不忘根本。由此可以推论，狐狸在夏至汉两千多年的日子里，是生活得非常滋润的。
汉代以后，狐狸精作为祥瑞的地位急剧下降。先前对狐狸的好话全没了，剩下的都是些不体面的词，如狐疑、狐媚、狐臭之类，都快成为贬义词大本营了。长此以往狐狸精就成了生活作风出问题的代名词，成了著名的淫兽，至今仍未翻身。
汉代的狐仙故事较为原始，极少有积极意义，狐的神通魔力也有限。到了魏晋南北朝，狐狸才开始人化，变得法力无边，还获得了人的感情和智力。如葛洪所著《西京杂记》一书中，有古冢白狐化为老翁入人梦的故事。《搜神记》一书内，谈狐的作品甚多，足见晋人喜谈狐仙，已成风尚。不过小说情节单一，程式化，结局凄惨，没什么人情味可言。故事当中的狐仙虽然神通广大，但有其自然属性的弱点。比如，它们怕狗，遇上就会现出原形；另外狐狸有臊气，变形后仍留有尾巴等。
到了唐代，狐仙小说依然盛行，像《任氏》、《计真》等篇开始大肆宣扬与狐有关的灵异事件。宋代，民间还出现了“狐王庙”；明时，谈狐的作品渐少。至清代，以《聊斋志异》、《阅微草堂笔记》为代表的笔记小说又大畅其说。《聊斋志异》更是集狐仙之大成，达到了登峰造极的地步。蒲松龄笔下的狐仙们，集人类全部美德于一身，成为人类的好朋友，它们强调友谊、尊重真情，反而比人类更可爱。
谈狐狸精，不能不说的就是妖狐。妖狐的概念最早出现在汉代，东汉许慎所撰《说文解字》中说：“狐，妖兽也，换所乘之。”传奇及小说中的妖狐，具有超自然的力量，多数幻化成美貌女子，能摄取财物，预卜人之祸福。最主要的特征是作为色情的象征，魅惑异性。因而民间将性感迷人的女性称为狐狸精，古代则谓之“狐媚子”。
既然是狐媚子，狐媚子的本性就是要迷人。与穷书生热恋无疑是浪费狐仙们的魅术，大材小用了。于是魅惑帝王就成狐狸精的最佳选择。由此狐狸精又成了红颜祸水的代名词。按照男权社会的逻辑，昏君之所以昏聩，总是因为一个或者几个女人不好。于是亡国之君，就大抵与这些“狐媚子”有了干连。启蒙读物《幼学琼林》中，就迫不及待地对孩子们进行“警惕狐狸精”的教育：“三代亡国，夏桀以妹喜，商纣以妲己，周幽以褒姒。”据此，夏末帝桀的妃子妹喜，堪称“千古第一狐狸精”。
妹喜算是“千古第一”的话，妲己就算是狐狸精的典范了。妲己的罪状在《史记·殷本纪》中也就一条“（纣）惟妇人言是用”；但在到了《列女传》的时代，炮烙、剜心，就统统归于妲己的唆使。在元杂剧中，囆盆、敲胫、剖腹、陷害姜皇后等诸般惨事都派定了妲己。到了明代许仲琳写出《封神演义》，妲己已经被塑造成集邪恶与美貌于一身，奉神明旨意惑乱纣王，断送商朝六百年天下的九尾狐狸精。如今，只要一说起狐狸精，人们没法不想起妲己。
现代狐狸精：
“狐狸精”可以定义为：善于运用各种手段勾引男人的“风骚”、“浪荡”、“无耻”女人。“狐狸精”可能是漂亮的，但很遗憾，通常是不被承认的。
详解请看：
在战国时代的著作里，便出现了以狐为原型的神兽，狐被赋予了作怪变异的能力。当时的《吕氏春秋》记述大禹为了治水，年三十而尚未成婚，行至涂山时，遇到一只九尾白狐，并且听到涂山人祝福的歌声：“大大的白狐啊，九条尾巴长又长。愿你早日结婚吧，子子孙孙永繁昌。”东汉《吴越春秋》中还载有大禹娶由九尾白狐变成的涂山女为妻的传说。神奇的狐狸能变形为人，这是狐狸成精的雏形。
据说“狐狸精”这个名称始于唐初。《太平广记》中《狐神》条云：“唐初以来，百姓皆事狐神，当时有谚曰：‘无狐魅，不成村。’”“魅”字，《说文》释为“老物精也”。“狐魅”即“狐狸精”。“狐魅子”一词的出现，反映出“狐狸精”已作为一个独立的形象存在于人们的意识和民间信仰里。“狐狸精”化作人形，或到处做客吃喝，或上门求娶妻妾，它的情感、行为都是以人的模式来塑造的。唐代以后的志怪小说，如《容斋随笔》、《聊斋志异》等中，更是到处活跃着性格各异、人情味十足的狐狸精。
在《诗经》中，狐作为隐辞的意义便是性爱。
《搜神记》引道士云：“狐者，先古之淫妇，其名曰阿紫。”古人把狐狸视为性情淫荡、以美貌迷惑人的精灵鬼怪，再加上狐狸成精的传说和志怪小说中对众多民间妖艳、多情的狐狸精的描述，于是乎，人们的俗语中便把性感而具诱惑力的不良女性称为“狐狸精”了。
称“狐狸精”的缘由
1狐狸精一词用在女性身上含贬义。是指专门迷惑男人的女人。
2狐狸精的典故应该是出于《封神演义》。因为《封神演义》中的商纣王的妻子妲己是狐狸精变化而成的，她 迷惑商纣王致使商朝灭亡。
3狐狸这种动物喜欢女人的物品，比如说：围巾、小内裤等一些装饰品。所以，人们总会在捕获狐狸后发现这些女人的东西，就认为狐狸成精后会变成女性。并且认为是漂亮的女人，专门迷惑勾引男人，狐狸精由此而来。
自古以来，人们认为狐狸精都是美丽的，虽然狡诈，但绝不失妩媚的狐狸的化身。《玄中记》专门解释了狐狸精的由来，而且说得煞有介事：“狐五十岁，能变化为妇人，百岁为美女，为神巫。或为丈夫与女人交接，能知千里外事。善蛊魅，使人迷惑失智。千岁即与天通，为天狐。”
人们借由狐狸精表达自己单纯而美好的情感，蒲松龄甚至在他的＜聊斋志异＞中赋予了她们一种新的生命，一个个化身成为为爱痴狂的多情女子。
印象最深的是那个叫做娇娜的女狐，美貌自是不必说，单就一个情义来说，也能算上狐中之最。美丽的女人是祸水，美丽的狐狸也不例外。世人对她们更多的是厌恶、咒骂，狐狸精原也许是个中性词，但化身今天其意已经不言而喻。
你遇到你生命中那一个狐狸精了吗？如果没有，因为她不够美丽，如果遇见了一个你喜欢的美丽女孩让你不能自拔，那么，她肯定是个狐狸精！如果正在寻找，也许她还在世界的某处等待着你哦。
另一种说法是说来自清太祖努尔哈赤刚入中国执政，对百姓的生活习惯并不了解，所以请皇太极查探民风人情，就算青楼妓院也不能忽略。一日皇太极来到福建的闽南妓院查看，发现烟花女子媚惑男人的功力高，超出皇太极意料，而寻芳客老是嘟着嘴喊“狐狸精、狐狸精”皇太极这才明白中国人形容一个女人很会媚惑男人就叫他“狐狸精”
由于皇太极听不懂闽南话，把“（台语发音）给你亲、给你亲”误听成“狐狸精”于是，这句成语一直流传到现在，每当我们形容一个女人很会媚惑男人就称他为“狐狸精”。
狐狸精的由来
我们形容一个女人很会媚惑男人，通常会称他“狐狸精”由於简短有力形容一个人，而且有其来源与典故，所以“狐狸精”勉强算是一句成语。
这句成语来自清太祖努尔哈赤刚入中国执政，对百姓的生活习惯并不了解，所以请皇太极查探民风人情，就算青楼妓院也不能忽略。
这日皇太极来到福建的闽南妓院查看，发现烟花女子媚惑男人的功力高，超出皇太极意料，而寻芳客老是嘟著嘴喊“狐狸精、狐狸精”皇太极这才明白中国人形容一个女人很会媚惑男人就叫他“狐狸精”
由於皇太极听不懂闽南话，把“（台语发音）给你亲、给你亲”误听成“狐狸精”於是，这句成语一直流传到现在，每当我们形容一个女人很会媚惑男人就称他为“狐狸精”。
在咱们中国的文化里，对在男女问题上的所谓坏女人有一个独特的称呼：“狐狸精”。唐骆宾王所写《讨武氏檄文》里就说武则天“掩袖工谗，狐媚偏能惑主”。“狐媚”者，像狐狸般的媚态也。《聊斋志异》里更写了众多的“狐狸精”，不过这些“狐狸精”大都很善良，很可爱，有“狐狸精”之名，无“狐狸精”害人之心。但这也改变不了“狐狸精”的恶名。如果哪个女人被称做“狐狸精”，不用具体解释，人们也知道她“精”在哪里了，她也随之名声扫地了。
为什么所谓的坏女人被称做“狐狸精”？这缘于中国人对女人的审美观。
自古以来，对女人的审美，就面形而言，有两个标准。一是面如满月，面如荷花。唐代美女杨贵妃就面如荷花。所以《长恨歌》写唐明皇对死去的杨贵妃的思念时有这样的句子：“芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂？”“芙蓉”即荷花，形容杨贵妃的脸蛋美如荷花。不仅女人面如荷花很美，男人面如荷花也被视为美。武则天的男妃（又称“面首”）张宗昌很受武则天的宠爱。一次他参加一个宴会，有人恭维他“六郎面似荷花”。人们同声附和。有个叫杨再思的人却大声说：“不对。”人们大惊，一时间全场鸦雀无声。张宗昌也脸色大变。这时杨再思才说：“不是六郎似荷花，而是荷花似六郎！”话音刚落，全场响起热烈掌声。人们大笑着，皆言比喻更妙。由此也可见面如荷花如何受到人们的赞美和吹捧了。
再一种被视为美的脸蛋就是所谓“瓜子脸”。两个脸蛋各像一粒尖尖朝下的瓜子组合起来。这种脸形也确实很俊俏，“仕女图”中的“仕女”，大都是“瓜子脸”。文学作品里的美女，作者也常常赋予她们一付“瓜子脸”。
“荷花脸”是一种富态相，同时也是一种善良相。泥菩萨的脸大都接近于这种脸形。唐代崇信佛教，所以唐代壁画上的女人通常都是富态的“荷花脸”。《红楼梦》里的薛宝钗就有富态相，想她的脸蛋也是“荷花脸”了。薛宝钗工于心计，在《红楼梦》里不是一个被赞美的人物。但在男女作风问题上却无懈可击。所以即便她再不好，也不能被称为“狐狸精”。
“瓜子脸”就不同了。狐狸的脸形就是最典型的“瓜子脸”。“瓜子脸”形的女人因此便同狐狸拉上了关系——不是她们自己拉上的，而是别人硬给她们拉上的。当她们因自己“瓜子脸”的美貌而所谓“红杏出墙”同男人来往时，无论是她们勾引男子，还是男子挑逗她们，都是她们的过错。狐狸不也是“瓜子脸”么，又天生媚态，于是“红杏出墙”的她们便被称为“狐狸精”了。
西方有“美人鱼”的说法，这肯定是同海洋关系密切的民族的发明，也反映了他们和中国不尽相同的审美观。国人更看重脸蛋，他们则好像更看重体形。鱼在水中游泳的体形、姿态很流畅、优美，他们以此来形容女人。我们则以“荷花脸”“瓜子脸”来形容女子的美貌。可惜，当生有一付“瓜子脸”的女子被称为“狐狸精”的时候，这“瓜子脸”就反而成了“祸害”。而当称哪个女人的体形有如“水蛇腰”的时候，她八成就成了会害人的“美女蛇”了。
傅艺伟的演技如何？你是如何评价她演的妲己的？
傅艺伟的演技是公认的高，她饰演的“苏妲己”这个角色有点儿意思，她既有着“红颜祸水”的人设，又有着倾国倾城的美貌，还有着神奇玄幻的色彩综合如此种种元素，才让“苏妲己”这个角色变得精彩起来。傅艺伟版本的苏妲己，是公认的最妩媚的妲己，傅艺伟的演技，也因此得到大众的肯定。傅艺伟剧中演的妲己，本来是大臣的女儿，后来被纣王召入了宫中，因为女娲想要让商汤覆灭，所以就暗自让狐狸精附身妲己，利用美色来颠覆固若金汤的商王朝。进宫的时候妲己虽然穿的比较素雅，但是一身白色纱裙格外素雅，姣好的身材在白纱的衬托下若隐若现，把纣王看得神魂颠倒，再加上头上的发簪，更添一些别致。这时候的傅艺伟的婀娜多姿的演技就展示出来了。不得不说，傅艺伟长得非常美，穿衣风格也是非常的大胆，不管是粉色还是绿色，在傅艺伟身上都有另一番韵味，再加上令人人畜无害的笑容和撩人的动作，真的是把纣王迷得不要不要的。 为了展现狐狸的魅惑，导演在妲己的发饰上也是下足了功夫，配合上傅艺伟炸裂的演技，真是美不胜收。导演有时候会让她戴上花冠，有时候又盘上珠链，特别是额头上的挂饰简直就是点睛之笔。在还不前卫的那个年代，简直就是天马行空，把所有的想象力都放在了妲己的装饰上。再加上傅艺伟那令人酥软如骨的笑容，将妲己的妩媚饰演的淋漓尽致，这样的演技可以说是前无古人，后无来者了。傅艺伟版本的苏妲己，是后来所有苏妲己的标杆，是评价一个妲己演绎水平好坏的标准，是很难超越的。
