闽南语的1至10怎么说
1 、jie、解；2、leng、楞；3、sa、仨；4、xi、喜；5、wo、握；6、la、喇；7、qie、切；8、bei、北；9、gao、高；10、za、咋。扩展资料闽南语的基本韵母是: a i u e o：（1）a i u都和普通话类似;（2）e发音如“一个两个”的“个”字之韵母，同英语发音/e/一样;（3）o这个音与普通话韵母o相近，有相近的多种发音，像“搁再”的“搁”字的韵母；（4）这些韵母可以组合成大多数的韵母，像iu，in，ing，ang，规则和汉语拼音类似。
闽南语怎么说？
闽南语白话字：bân-lâm-oē；台罗拼音：bân-lâm-uē；闽拼方案：bbánlám wê），在台湾亦称为 hō-ló-ōe。闽南语，据传起源于黄河、洛水流域，在西晋时期、唐朝、北宋迁移至福建南部，发祥于福建泉州。现主要分布地除闽南地区和台湾地区外，还广泛分布于闽东北地区、浙东南区、及广东粤东、粤西地区、海南岛及东南亚的大部分华人社群。全世界使用闽南语的有7000多万人。闽南语主要分布在福建和台湾：闽南语主要分布福建泉州、漳州、厦门、龙岩新罗区的大部分和漳平市大部分、三明地区大田大部分、尤溪部分、宁德市的福鼎、霞浦小部分、蕉城区小部分、福清部分地区。福清市渔溪镇的部分自然村，一都乡的王坑的部分自然村，上迳乡、音西乡、阳下乡、东张等镇，宏路镇的龙塘，圳边、周店等村。泉州的回族和满族，蒙古族也会使用流利的闽南语，不在回族乡的泉州回族也会闽南语。除了福建外，闽南话流行最广的是台湾，台湾会说闽南话的人口大约占全台的80%。
这女人到底是什么意思啊
神经质型女人，这种女人很会装，装的自己有时候都忘了自己说过什么或者是伤害过谁，总的来说就是精明过头了。其实她是爱慕虚荣，假的很，不要跟她谈感情，工作有起色自然她会来靠拢你，尤其你得到上级的赏识的时候，这时千万别被她骗了，她需要的只是踏板，此人不值得深交，只做做表面足矣！另外还有就是女人有种贱毛病，那就是不管她喜不喜欢这个男人，都幻想着这个男人是喜欢她的，而且在与男人有利益冲突或其他摩擦时候，动不动就会说对方你是不是男人，在此本人郑重告诉大家，做人要有原则，不能无谓的忍让，尤其在工作中，你要是不喜欢那就不喜欢，不管是人还是事，要有自己的性格，如果自己是对的一定要坚持，什么特么男人不男人的，我又不是你男人，我还娇惯你些丑毛病？！？！？甭理她！有她也是上班生活，没她照样上班生活，关键的问题是你喜欢不喜欢她，我觉得你很在乎她对你的看法，但我感觉你没戏，如果你真喜欢那就找她说，行就行，不行拉倒，天底下还没有犯贱犯来的幸福，就算是犯贱得了幸福，那么一辈子都要去低三下四了，希望你能懂。建议你换个工作，距离产生美，说不定她会来找你，如果不来说明她心里没你，那么这段时间你基本也把她忘干净了，就算忘不掉，也不会像现在这样那么在意她对你的看法了，让他爱咋地咋地吧！男人心里要能端得住事，这事过后你会更趋于成熟！
货车因机械原因造成小事故驾驶员有责任吗
正在开车的司机有责任.车主也有责任.车辆钥匙没有定期保养维修.车主责任大点.
只单单说驾驶员也是有责任的.
事故的双方都有或多或少的责任.全责到某一个人身上.应该是故意为之的.机械故障出的事故.驾驶员的责任少一些.车主的责任大一些.具体还要看交警部门勘察分析之后就知道结果了.
要是驾驶员明知道车子有故障未排除依旧上路行驶和载货.那责任会大点.
既然是小事故.应该不是啥大问题.车子出去哪有不磕磕碰碰的.就是一个人步行走路.还有跌倒的时候呢.
收集灵异故事？我可以追加分数的...
第一个故事：
你相信谁?
有一年登山社去登山,其中有一对感情很好的情侣在一起. 当他们到山下准备攻峰时,
天气突然转坏了，但是他们还是要执意的上山去. 于是就留下那个女的看营地,可过了
三天都没有看见他们回来. 那个女的有点担心了,心想可能是因为天气的原因吧. 等呀
等呀,到了第七天,终于大家回来了,可是唯独她的男友没有回来. 大家告诉她,在攻峰
的第一天,她的男友就不幸死了! 他们赶在头七回来,心想他可能会回来找她的. 于是
大家围成一个圈,把她放在中间,到了快十二点时,突然她的男友出现了还混身是血的一
把抓住她就往外跑.他女朋友吓得哇哇大叫,极力挣扎,这时她男友告诉她.... 在攻峰
的第一天就发生了山难! 全部的人都死了只有他还活着........
你相信谁?
第二个故事
怎么这么多人?
有一天,某位下班的朋友晚上回宿舍,在一楼按了电梯.他要上六楼, 很幸运地,电梯一
下子就了...... 他走了进去,里面空无一人,他走进去电梯马上就关上了.... 升啊
.....升啊..... 到了四楼的时候,电梯突然打开了. 有两个人在外面探头探脑的,意思
想要进来,可不知道为什么看了看又没有进来. 电梯门又关上了,就在电梯门要关上的
时候,我的朋友清楚的听到他们在说:"
*! 怎么这么多人啊!
第三个故事
没人和我抢了
有一个男生晚上要坐公车回家,可是因为他到站牌等的时候太晚了,他也不确定到底还
有没有车....又不想走路.因为他家很远很偏僻,所以只好等着有没有末班车....等啊
等啊 .... 他正觉得应该没有车的时候,突然看见远处有一辆公车出现了....他很高兴
的去拦车. 一上车他发现这末班很怪,照理说最后一班车人应该不多,因为路线偏远,但
是这台车却坐满了...只有一个空位,而且车上静悄悄地没有半个人说话..... 他觉得
有点诡异,可是仍然走向那个唯一的空位坐下来,那空位的旁边有个女的坐在那里 ,等
他一坐下,那个女的就悄声对他说:"你不应该坐这班车的," 他觉得很奇怪,那个女人继
续说:"这班车,不是给活人坐的......" "你一上车,他们(比一比车上的人)就会抓你去
当替死鬼的." 他很害怕,可是又不知道该怎么办才好,结果那个女的对他说:"没关系,
我可以帮你逃出去." 于是她就拖着他拉开窗户跳了下去,当他们跳的时候,他还听见"
车"里的人大喊大叫着" 竟然让他跑了"的声音..... 等他站稳时候,他发现他们站在一
个荒凉的山坡,他松了一口气,连忙对那个女的道谢. 那个女的却露出了奇怪的微笑:"
"现在,没有人跟我抢了......."
第四个故事
梦中情人
宁最近总是梦见同一个梦,梦里一个男人对她说:"你来嘛,你来找我嘛,我等你....."
终于,宁忍不住了,于是问他,:"你是谁?我怎么才能找到你呢?"男人说:"明天中午12点
在xx公园门口的站台上来找我,我这里有一颗痣."男人用手指着自己的下巴. 醒来,宁
匆匆找到自己的好友并把一切告诉好友,好友答应陪同她一起前往.中午11点55分两人
在约定的地方等,却不见男人来,天气炎热,宁对好友说:"太热了,我到对面买两支 雪糕
,你在这里等我."说完宁过街去了. 就在这时,一辆车子冲了过来,一声惨叫......好友
跑过来一看宁,已倒在血泊中.当打开车门准备把宁送到医院时,才发现这是一辆灵车,
而车上的玻璃棺材中躺着个男人,男人的下巴有一颗痣.....好友恍然,看看自己的手表
,现在的时间是12点整.再探探宁的呼吸 ,已经停止了.
第五个故事
手机
萧喜欢把手机放在写字间窗户的桌子上,阳光下,金属外表栩栩如生,煞是惹人喜爱,今
天是平安夜.中午时萧收到了不少祝福的信息,他一一读来,时不时回复一条,然后如常
般把手机搁在窗口的桌子上.开始忙碌. 手机的声音再次响起,他嘴角色起一道弧线,无
奈的摇摇头.办公室的同事忍不住和他开玩笑,又是第几号的女朋友给你发的短信啊.
么祝福的信息啊. "可能是无聊的人开玩笑吧."萧索笑笑,继续写他的文件. 第二天还
是中午的时候,他又收到一条信息,内容与上次的居然有些连系, "明天晚上10点" 萧索
开始有些不耐烦了,他按照那个号码拔了回去,想看看是谁和他胡闹.你好,你所拔叫 的
号是空号.....不会吧,他确认了一次信息号的号码再次拔过去,结果仍然是空号.也许
是信息发过来的时候发生错误吧,他没有深想,决定对这个短信不再理睬. 第三天,同样
的时候,手机的短信照旧响起,萧索有些烦恼了.打开信息,天哪."今天晚上10点"这几个
字符映在眼里,他马上照那个号再次拔过去,你好,你拔叫的号是空号....机械的声音再
次在电话那头响起,透着凉意.不可能的啊! 萧索决定今天下班早早回家,可部门的经理
却正好宣布,客户来电话通知,谈判时间改为明天早上,所以他所负责的文案必须要今天
晚上做好,看来只好加班了.当然,几个短信不能影响工作的,再说这次项目,老总是非常
看重的,企划部得力干将萧索是怎么也脱不掉的. 最好的办法是,在10点之前把工作结
束,7点过后,大厦里面的公司都陆陆续续的下班了,写字楼里安静下来.萧索要了份便当
,匆匆吃了几口便全身心的投入到工作去,8点半,同事们都走了,只有他还一个人.他已
顾不得任何事了,在电脑面前努力奋战着,直到手机的声音再次响起,又是短信!他心里
一阵凉意,回头一看,还好,不是10点,而是正指9点,他松了一口气,打开手机. "还有一
个小时,"又是那个奇怪的号码!天哪!到底是谁!萧索不禁开始想身边的每一个人,没有
线索,算了,不是继续工作.早早离开为妙,索性关机,萧索终于完成了文案.匆匆离开了
这个地狱般的大厦,点燃一支烟,平静一下心情,穿过一条马路,当他走到中央时,手机突
然响了,而且是死命的尖叫,天啊!不是已经关机了吗?萧索愣了一下,马上停下来脚步去
找那个该死的手机,夜空划过一个尖锐刹车声,金属外表的手机在空中划了一个圆,落在
一片血泊中.有个时间,永远停在了10点.
ps:陌生的号码发的短信,也许就是催命的信息哦!嘿嘿....
第六个故事
在乡下的时候半夜下班回家
在路边看到一个马尾辫的女孩面向墙蹲着在哭，走上前问她为什么哭，是不是有人欺
负你了，回答说家里出了车祸， 然后让她别太伤心并要送她回家，她说不用了因为你
看到她的样子会害怕的，你说没关系的快起来我送你回家，然后她站了起来转过身面
对你，你看到的还是一根马尾辫 。。。
第七个故事
卫生间
我们上班所在的楼层除了我们的公司,还有其他一些公司,都是一些很小的部门,而我们
一层楼只有一个卫生间.在走廓的尽头.卫生间只有两条路,前面是洗手台,门口有一面
镜子.平时工作很忙,我们上卫生间的时候几乎是跑着去的,这天也一样,我匆匆冲进卫
生间.有一道门是虚掩的,我能看到里面已经有一个人了,那个人并不认识.于是选择了
旁边的那个,等到出来的时候,洗手台已经有一个长发的女孩在洗手. 那是隔壁公司的
女孩,我们在走廓遇到过很多次,虽然从没打过招呼,但也算是半个熟人了.她洗好手,拉
开隔壁那格的门走了进去,咦?那格是有人的呀!难道刚才看到蹲在里面的......我没有
多想,快步走了出去.过了一些时间,又是卫生间,我第二次看到了那个女人.那是个上了
岁数的女人,一身黑色的棉衣,脸色蜡黄,整个脸都是浮肿的,我刚进去时就看到,她依然
蹲在*窗户的那个格子里.看见我,居然露出的诡异的表情,啊!我尖叫一声,就冲了出去,
正好撞到隔壁的那个女孩.... 你怎么了?她问到....有...有鬼!我连气也喘不顺了,不是吧!她也吓得花容失色,千万别去*窗户的那一个格子!我紧张的告诉她,我不压其烦的
对每一个唠叨.已经不再到那个格子了,我宁愿去楼下的公厕,然而就算是这样,我还是
第三次看到了她! 不是卫生间,而是走廓,她在人堆中跌跌撞撞的走,没有人注意到她,
我顾不上淑女形像,大叫着冲进了办公室.怎么回事?经理如老虎般把我提到了走廓上,哪里?她居然还在?如此明目张胆?难道只有我能看见她?她...我指着那个黑色的棉衣
...她?她?她是这个楼的清洁工!最近大厦要求不止晚上清洁,早上也要清扫过道,所以
你以前没见过她,我看你是发神经! 经理恨恨得扔下我,快步走了回去,我晕!原来是虚
惊一场,害得我每天跑几条街!终于可以放心的上卫生间了,解恨.刚进去,又遇到隔壁的
那个女生,她冲我笑了笑,就出去了. 卫生间的门口正对着那面镜子,出来的时候整了一
下衣服,忽然想起那个好笑的误会,便想向她说一下,就转身叫她. 天啊!我看到了什么?
硕大的镜子里,我只看到了我而已,而转过头来看我的她,在镜子里压根什么也没有啊!
我终于明白了,果然是个误会!那天的那个清洁工的确一直蹲在那间里啊,而那个女孩之
所以可以进到里面去,因为她,她才是真正的鬼啊!
ps:不要相信任何陌生人,包括你常看到的那些人,也许,那就是。。。
第八个故事
厕所里的老婆婆
许多学校多是乱葬岗或是刑场的后身,因此有许多恐怖的传闻流传在师生之间......
位于高雄的一个小学,是一所校史相当长久的学样.有一排厕所座落在校区的最后方,除
了一二年级的小朋友外,没有其它年级的师生使用....总是弥漫着一股阴森森的气息.
而第三间厕所一直是深锁着的. 一天下午,一个高年级的男生急着上大号,正好每间厕
所都有人,他实在是忍不住了,就用力拉开第三间的门....说也奇怪,平常怎么拉也拉不
开的门,但今天怎么....管他的,赶快解决再说....正当他松口气想大喊一声痛快时,底
下忽然有一种冰冷的感觉....他猛然往下一看....天啊!一只枯瘦的手从下面伸出来,
他大叫一声,从口袋里拿出一个小刀往那只怪手上划了一刀之后,马上冲了出去,自此以
后他再也不敢再踏进那间厕所一步. 过了很久,这件事渐渐在那位高年级学生的脑中淡
忘,有一天,他与三五个好友在那排厕所附近的篮球场打球,一个往反方向的球竟转个身
飞进了厕所里.同学们怪他乱传,便叫他赶紧去把球捡回来.他嘴里咕哝着直进厕所.远
远看见一个老婆婆拿着那个球从厕所走了出来,他小跑步到老婆婆那,想拿回那个球
....好奇怪!老婆婆的脸始终没有抬起来过,但她手背上的刀痕吸引住了他的目光,他问
:"老婆婆,您的手背上怎么有刀痕啊."只见老婆婆缓缓地抬起头来,张大眼睛瞪着他,干
笑两声后说:"那是被你割的啊,你忘了吗?"语毕便张牙舞爪的向他扑去. 他哇的大叫一
声晕了过去.据说,那位高年级的同学经过那么一吓之后,变得有点痴呆,而那一排厕所
不久后也拆除了.
第九个故事
手
你喜欢吃鸡爪子吗?听我讲了这个故事后,你要还敢吃,我就服了你了. 阿方是一个大排
挡的老板,以前他的生意不是很好,但是自从得到了一位高人的指点后,他的生意一下子
就红火起来了.特别是酱鸡爪,但他每天都唑是限量供应十份,谁来了也没的多.这可苦
了我这个食客了,有时候去晚了,就没了,那一天我睡都睡不着,就为了那一碗鸡爪,这可
是说出去都没有意思.而且他有一个怪毛病,他的厨房周围都是用黑布罩着的.没有人知
道他是怎么做的菜的,最奇怪的是,我从来也没有看见他向谁购过鸡爪,他也没有鸡.他
的原料是怎么来的呢? 那天我实在是忍不住了,就悄悄地躲在了他的屋顶上,掀开了屋
瓦的一角,心想学到了我就自己做.我从细缝看到,那真是一辈子也忘不了的情景,我看
到了只手.那是人手.还连在人的身上的手,不过已经不全了,那个人还活着,我看到他的
脸在扭曲,但是叫不出来,他全身只是皮包骨头,可是手却是肉肉的,那只手是被钉在墙
上的,灰黄色的,掺着一丝血丝,还在抖动着,这时外面有人叫一份鸡爪,只见阿方熟练地
从那个手上斩下了一块,他飞快地剁着,然后下锅,加料...很快,一盘鸡爪就香喷喷的出
锅了,阿方将它端了出去.这时,我发现他冲我这个方向笑了一下,"咚!"我吓得从上面掉
了下来,掉进了阿方的厨房...
第十个故事
。。。。。。
一对夫妇平时总吵架,一次两人又吵起来,丈夫一怒之下杀害了妻子,然后把她的尸体埋
在了后院子里. 过了几天,男的觉得很奇怪,为什么这几天孩子都没有见到妈妈却一点
也不问自己呢? 于是有一天他就问孩子,"这几天呵呵妈不在家,你怎么一点也不着急呢
?" 孩子答到:"我觉得好奇怪啊,为什么爸爸你这几天一直背着妈妈呢?"
有什么新的校园小说下载
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关于《我是恐高的小男孩》500字的作文
我战胜了恐高我是一个恐高的人，别说上山俯瞰，就连海盗船也不敢坐啊! 在海港乐园那里，我曾和同学在海盗船外徘徊。我看向那里，咽了一口唾沫，说：“你们进去吧，我在这等你们。”周欣雨说：“你们进，我就进。”我怕怕地说：“我···我有恐高症！。”梁巧燕见我们都推推嚷嚷，大胆地说：“我进。”便进去了，控制海盗船的人说，我们再不进，就要开始了。周欣雨一听，便进去了，我一鼓劲，也进去了。 我紧挨在梁巧燕的旁边海盗船就开始了。我很害怕，紧紧抓住梁巧燕的手。海盗船先是很矮很矮地行驶着，慢慢的就快了，往上升时感觉自己飞起来了，可时间很短暂，只在空中停了一会儿，就飞快的往下坠，就觉得自己就要被狠狠的甩下去，脚软绵绵的，竟然忘了尖叫，只紧紧的拽住梁巧燕的衣服背上冒出了一点点的冷汗。之后我就在下坠时，那种压迫感慢慢消失，只觉得很爽。 之后我去其他地方坐海盗船了，我已经不再害怕了，而且觉得海盗船很刺激、很好玩，我一次又一次地坐海盗船 ，发现自己并不恐高，只是自己内心害怕罢了。 海盗船，能让我们发泄心中的不快，让我们心情放松，我不害怕了，我爱上了刺激的娱乐项目，尤其是海盗船。 只不过我还没有坐过过山车。
我是一个搞笑的男孩作文500字
课间时，我的后桌神秘的拍了我一下，我忙回头问：“有何贵干。” “我少了一枝笔，你有用过吗。” “我没用啊。” “你真没用？？”她加强了语气。 “我真没用！”我不耐烦的回答。 “哈哈…。。”她捧腹大笑地说：“你真笨。”我呆在那想：“难道我又说错什么啦。”“真是死脑筋到现在还没有转弯过来，还竟然承让自已没用。”噢!我晃然大悟，她呢？早一颠一颠地去向别的同学报告她丰功伟绩去了。 1+1=3 考试完后，我伸了个懒腰说：“惨了，这回真快要瞎了。”于是顺手拿来别人的眼镜戴上。小陈得意洋洋的跳过来说：“怎么了，我的幽默同学” “瞎了。”我随口应了一声。 “什么，瞎了？这是几。”她伸出一支手问。 “1。” “这个呢。”她伸出两个手指。
现代文阅读中表达特点都包括哪些
文学作品的语言特点实际上就是指文学作品的体裁。文学作品特定的样式，指各种文学作品形式上的类别。它是作品思想内容的外部表现形态，属于作品的形式范畴。文学体裁是历史地形成的。各种文学体裁在其形成和发展的过程中，在表情达意、塑造形象、结构安排、语言运用等方面，逐渐形成各自相对稳定的特点和规律，成为文体分类的依据。 文体分类的沿革 中国历史上对于文体的分类，早在周秦时代就已萌芽。如在《论语》中就曾出现过"诗"、"书"和"诗"、"文"等名目，但当时文学作品和一般学术性著作还没有严格地区别开来。到了两汉，随着辞赋等纯文学的发展，出现了"文章"、"文学"等名目。当时所谓"文学"，亦称"博学"，一般指经、史等学术著作；而所谓"文章",亦称"文辞",则指带有辞章意义的作品，包括诗歌、辞赋、史传、奏议等。这类名目的出现，意味着文学作品与一般学术著作开始有所区分。到了魏晋南北朝时期，随着文学创作的发展、文学体裁的日益多样化，文学分类理论逐渐形成。曹丕《典论·论文》所谓"夫文本同而末异"之说，可以看作文体分类的滥觞。他根据这个原则把当时认为属于文学的著作分为奏议、书论、铭诔、诗赋四科。稍后,西晋陆机的《文赋》，提出了根据文学作品所描写的事物的形态来进行分类的主张。他把文学作品分为诗、赋、碑、诔、铭、箴、颂、论、奏、说十类,并对每一种体裁的特征作了精要的概括。齐梁时代刘勰的《《文心雕龙》》总结了历代文体分类的经验和当时人的看法，提出了以"文"、"笔"归类的主张，即所谓"今之常言有文有笔，以为无韵者笔也，有韵者文也"(《《文心雕龙》·总术》)。这 种分类法着眼点主要是作品的语言特点，即把各种作品按其语言之有韵或无韵，分为韵文与散文两大类。这就是中国传统文体分类的两分法。它曾被后世所普遍采用，成为一种占统治地位的分类法。梁代萧统编纂的文章总集《文选》则更注意文学与非文学的界限，提出了"事出于沉思，义归乎翰藻"的选录标准。他把"经书"、"子书"与历史著作划为非文学的范畴，不予采录，而把属于文学的作品分为39目。文学分类的这种繁杂化趋向推动了文论家对众多的文学品种作综合的研究和归类。宋元以后,小说、戏曲文学有很大的发展,但由于被传统的文学观念排斥于文学之外，在文学分类上并没有引起多大的变化。晚清以来，随着西方近代文化思潮包括文学思潮的传入，外国的小说和戏剧作品逐渐被翻译、介绍进来，本国创作的近代小说和近代戏剧也开始引起了人们的重视，因而在当时的某些文学杂志和文学论著中出现了把小说和戏剧文学列为独立的文学体裁的趋向。"五四"运动前后，随着文学革命运动的兴起，新诗歌（自由体诗）、新小说(现代白话小说)、新戏剧（现代话剧）得到迅速的发展，中国传统的文体分类法已不再能说明日益多样化和现代化的文学样式在表情达意、塑造形象方面的不同方式和特点。于是，古代传统的两分法便逐渐被吸收了西方分类法长处的现代分类法所代替。 现代文学体裁的分类 "五四"以来流行的现代文学分类法主要是三分法和四分法，而尤以后者为人们所习用。 "五四"文学革命，也涉及文学的分类理论，当时的一些先驱者,在这方面提出了不少新的见解,为新的文学分类法特别是四分法奠定了基础。胡适的《文学改良刍议》从提倡白话文学的立场出发，奉施耐庵、曹雪芹、吴研人的白话小说为文学正宗。钱玄同响应其说，认为戏曲、小说"为近代文学之佳者"。刘半农《我的文学改良观》提出："凡可视为文学上有永久存在之资格与价值者,只诗歌戏曲、小说杂文二种也。"他把诗歌、戏曲归入韵文一类,把小说、杂文归入散文一类,虽然沿用了中国传统的两分法，但对传统的文学观念无疑是一个突破,这表现在他同当时其他文学革命先驱者一样,十分重视小说和戏剧在文学中的地位。他还提出，应当"提高戏曲对于文学上之位置"，预言"白话之剧"（现代话剧）必将出现"昌明"的前景；并断言小说是"文学之大主脑"。实际上已把诗歌、戏剧文学、小说、杂文（狭义的散文）看作是四种相对独立的文学体裁。他的这种文学分类主张，在当时得到了陈独秀的赞同。"五四"以后，诗歌、小说、散文、戏曲（包括一切戏剧文学）成为文学创作中的主要体裁，并成为人们所习惯的文学分类。30年代编集的《中国新文学大系》，即采取了诗歌、小说、散文、戏剧的四分法。自此以后，四分法便成为中国现代文学刊物和文学理论、文学史著作中普遍采用的文学分类法。 在欧洲历史上，自古希腊的亚里士多德起，到德国的黑格尔、俄国的别林斯基等美学家、文艺理论家，在文学分类上都主张一种三分法，即按文学表情达意、塑造形象的不同方式把各种文学体裁分为三大类：叙事类、抒情类和戏剧类。叙事类的作品主要由作者以叙述人的口吻描述客观世界所发生的一切，尤其注重生活事态的描述和人物性格的刻画。这类文学体裁包括叙事诗、小说、寓言、神话、童话等等。抒情类的作品主要由作者以主人公的口吻抒写内心的思想感情和主观感受，一般不要求完整的情节和人物形象。这类体裁包括抒情诗、抒情散文等。戏剧类作品主要由作品中人物以自己的语言和行动来完成艺术形象的创造。它不同于叙事类和抒情类文学，又兼有两者的某些特征，如它既有叙事类文学所具有的完整的故事情节和人物形象，又有抒情类文学所具有的抒情性特点（特别是诗剧和歌剧）。戏剧类文学一般包括悲剧、喜剧、正剧等。这种三分法着眼于文学创作的主要特征和内部规律，具有较强的概括性和科学性。 在中国传统分类法和外来分类法基础上结合中国现代文学体裁的特点而形成的四分法，兼顾了作品在表情达意、塑造形象等表现手法方面的特点和作品体制、结构、语言特点等外部形态方面的差别；不仅注意了文学分类的科学性,而且尊重了中国传统文体分类的习惯,因此具有较强的生命力。在中国文学发展史上，诗歌和散文这两种文学体裁出现最早，有着悠久的传统。其中诗歌一类包括三分法抒情类中的抒情诗和叙事类中的叙事诗，因为两者在塑造形象、组织结构、语言特点方面的相同点多于相异点。至于把散文列为独立的一个大类,除了尊重中国传统的分类习惯外，主要是因为这种文学体裁范围广泛,科目繁多,而在反映现家、塑造形象以及体制结构、语言特点等主要方面又有别于诗歌、小说、戏剧文学等类作品。其中有些品种如杂文、小品之类，虽不具有文学的全部特征，却又确实具有明显的文学性。小说一类，由于在中国成熟较晚，在传统的分类法中没有引起重视，在西方的三分法中，长期以来也没有列为独立的体裁。但是,它在反映生活的广度和深度方面,在描写和表现生活的容量方面，都长于其他体裁的文学作品。而且，由于它是以人物塑造为中心的一种文学样式，在性格刻画、环境描写、情节叙述、结构安排、语言运用等方面都有突出的特点，与诗歌、散文相比有明显的区别。由于这些原因，小说这一体裁在近代、现代的世界各国都获得了高度的发展，成为最流行的一种文学体裁。至于戏剧文学，则基本上采用了外来的分类法，不过所包括的品种，比西方更丰富。 在文学的分类上,无论是三分法,还是四分法，都是采取综合、归纳的方法，把特点、体制相似的各个文学品种归为一类;而就某一类体裁的作品而言,还可采取分析的方法作更细的分类。如诗歌又可分为抒情诗、叙事诗或格律诗、自由诗等；小说又可分为长篇、中篇、短篇或现代小说、历史小说、科幻小说等；戏剧又可分为诗剧、歌剧、话剧等，其中歌剧还可分为现代歌剧、传统戏曲等；至于散文，则更是品种繁多。文学体裁的变化和发展 文学体裁的分类是相对的。有些体裁在形成和发展过程中往往吸取其他体裁的因素，从而出现不同体裁之间的汇合或交叉。例如散文诗，按其内容的性质来说，它具有诗的因素，但就篇章体制和语言特点来说，又接近于散文。又如诗剧，按其基本特征而言，属于戏剧，但其中的韵文对话或台词，却又是地道的诗歌，可以独立出来归入诗歌一类。再如文学史上的寓言，既可归入小说类，也可归入散文类。现代新出现的报告文学，有时带有小说的某些特点。这一切说明，对文学进行分类，不能绝对化。 从中国传统的两分法、欧洲传统的三分法到中国现在流行的四分法，是一个历史发展的过程。随着时代的迁移、社会生活的发展和文学创作经验的积累以及人们审美趣味的演变，文学的体裁也必然会发生兴盛衰亡的变易。马克思曾经指出，古代神话是在人类童年时代未成熟的社会条件下产生的，而随着生产力的发展，随着"自然力之实际上被支配，神话也就消失了"（《马克思恩格斯选集》第2卷第113页）。这说明历史上某一种文学体裁的兴起和衰亡，归根到底是由社会经济原因决定的。在阶级社会中，文学体裁的兴衰，有时还同阶级斗争的形势有着密切的联系。中国"五四"以来杂文的兴起就是一例。在现代社会，随着科学技术的飞速发展和人类生活节奏的加快，人们要求作家迅速而及时地反映瞬息万变的现实生活，于是，就产生了象报告文学那样的具有强烈现实性、战斗性的新的文学体裁，产生了象电影文学、电视文学、微型小说这样一些新的文学品种。这些新的文学样式的出现，必将引起文学分类上的 新的变化。因此在文学的分类上，不应该抱凝固不变的观点。
