雪朝的樊发稼.雪朝
《北平无战事》电视连续剧中的插曲，樊发稼称，电视剧中出现的这首《雪朝》并非出自朱自清之手，而是他本人写于1981年、发表于1982年《儿童文学》第1期的诗作《雪朝》。 《北平无战事》，在第41集中，谢木兰面对险恶，依然高声诵读起诗作《雪朝》，激励自己，鼓舞人心。谢木兰说：“我们就朗诵一首朱自清先生的诗，来纪念他。白絮似的雪花漫天飞扬，静谧的黎明没有一点声响……”她的朗诵引来人们的围观，“干什么啊？都念诗了。”旁人插话道：“是朱自清的《雪朝》。” 中国社科院文学研究所研究员、中国作协全国委员会名誉委员樊发稼在网上发文称，电视剧中出现的这首《雪朝》并非朱自清先生的诗作，而是他30多年前写的一首儿童诗歌。“我是1981年2月23日写的这首诗。”樊发稼印象特别深，“这是为了回忆我的少年时代创作的。”樊发稼告诉记者，第二年也就是1982年，这首诗就刊发在了当年1月第一期的《儿童文学》上了。“《雪朝》怀念童年时代和小伙伴远足玩耍，调子有些感伤。”樊发稼认为，《雪朝》诗中“队旗在风中飘荡”提到的“队旗”明显不是《北平无战事》剧中那个时代的产物
朱自清雪朝的原文
——朱自清
盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。
一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水长起来了，太阳的脸红起来了。
小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草绵软软的。
桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味，闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿！花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。
“吹面不寒杨柳风”，不错的，像母亲的手抚摸着你。风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿。鸟儿将窠巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子，与轻风流水应和着。牛背上牧童的短笛，这时候也成天在嘹亮地响。
雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼，看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶子却绿得发亮，小草也青得逼你的眼。傍晚时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片安静而和平的夜。乡下去，小路上，石桥边，撑起伞慢慢走着的人；还有地里工作的农夫，披着蓑，戴着笠的。他们的草屋，稀稀疏疏的在雨里静默着。
天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。城里乡下，家家户户，老老小小，他们也赶趟儿似的，一个个都出来了。舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份事去。“一年之计在于春”；刚起头儿，有的是工夫，有的是希望。
春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。
春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。
春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，他领着我们上前去。
《春》第一段中运用了那些修辞手法表达了作者怎样的情感
《春》第一段中运用了反复和拟人的修辞手法，表达了人们对春天的翘首企盼之情和迎接春天的欣喜之情。“盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。”作品一开头，作者就用了一个反复修辞手法。“盼望”这一动词的反复使用。突兀、有力、急切地反映出人们期盼春天来临的迫切心情。紧接着，用一个“拟人”辞格，来传递春天的讯息。春，是人们所心仪的，是可感可知的，可爱可亲的。春天的脚步声，更是人们极为熟悉的。来了，近了，它是人们在历经三九寒冬之后所殷切期盼的。《春》一文中，作者将人格美的“情”与自然美的“景”水乳交融在一起，创造了情与景会、情景交融的艺术境界。朱白清在这篇仅仅30个句子的简短散文中。运用了二十多处修辞手法。作品是以“春”贯穿全篇，由盼春、绘春、颂春三个部分组成，逐层深入、环环相扣。而作者正是以修辞格来作为《春》的“颜料”，淋漓尽致地描绘出那幅五彩缤纷的早春图。扩展资料《春》是朱自清的散文名篇，最初发表于1933年7月。 在该篇“贮满诗意”的“春的赞歌”中，事实上饱含了作家特定时期的思想情绪、对人生及至人格的追求，表现了作家骨子里的传统文化积淀和他对自由境界的向往。1927年之后的朱自清，始终在寻觅着、营造着一个灵魂深处的理想世界，用以安放他“颇不宁静”的拳拳之心，抵御外面世界的纷扰，使他在幽闭的书斋中“独善其身”并成就他的治学。《春》描写、讴歌了一个蓬蓬勃勃的春天，但它更是朱自清心灵世界的一种逼真写照。朱自清（1898年11月22日—1948年8月12日），原名朱自华，字佩弦，号秋实。原籍浙江绍兴，出生于江苏省东海县。现代散文家、诗人、学者、民主战士 。散文有《匆匆》、《春》、《你我》、《绿》、《背影》、《荷塘月色》《伦敦杂记》等，著有诗集《雪朝》，诗文集《踪迹》，文艺论著《诗言志辨》、《论雅俗共赏》等。
诗集的名称，什么诗集都有!
不晓得你要谁的诗集，瞎写点，你随便参考下~ ^^
郭沫若诗集
《女神》、《长春集》、《星空》、《潮汐集》、《骆驼集》、《东风集》、《百花齐放》、《新华颂》、《迎春曲》；
泰戈尔诗集
《故事诗集》（1900）、《吉檀迦利》（1910）、《新月集》 （1913）、《飞鸟集》（1916）、《边缘集》（1938）、《生辰集》（1941）
徐志摩诗集
《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》
鲁迅散文诗集
《野草》《故乡》
朱自清诗集
《雪朝》《踪迹》（诗与散文）
樊发稼的《雪朝》表达了作者的什么 思想
樊发稼:回忆我写《雪朝》诗
这首《雪朝》诗，是我1981年2月一个下雪的早上写的。不知咋的，此诗被最近热播的连续电视剧《北平无战事》改编为主题曲的歌词，并误称是民国时期作家朱自清先生(1898 - 1948)的作品。这就构成了侵权。我正全权委托中国作家协会权益保障委员会向电视剧制作方联系协商解决这一著作权纠纷。
这首诗由四节十六行组成，记得我几乎是一气呵成完成的。
第一节是实写。首句写我透过玻璃窗见到漫天飞雪的景象。我用“白絮”比作雪花，来形容雪下得既密又大，希望给读者比较深的视觉印象。第二句由视觉(黎明为漫天飞雪辉映，故谓“银色的黎明” )到听觉，写出来我的一种诗意感受：好像大雪把世界一切喧嚣统统覆盖住、消融掉了，显得如此宁静安详。第三、第四句写我打开日记本，一簇花瓣从日记本里掉出来——这簇“花瓣”正是引出下面三节诗的一件小“道具” 。顺便说一下，我比较注意诗里的色彩感，比如雪花、黎明是银白色的，日记本是湛蓝色的。几种色彩交相辉映，给人以一种美感。
第二节，抒写由那簇“紫红色的花瓣” ，引发我少年时期的一段美好回忆：高举少先队队旗，去到“青翠的田野山冈”远足。这既是一种回忆，也是一种想象，因为我的年龄实际没赶上少先队，我是“日行一善”为军规的“中国童子军”成员；我家乡是个四面环水的岛子，只有田野没有“山冈” 。在文学作品里，在诗里，想象的翅膀是可以自由飞越广阔的时空的。这节诗的后两句，勾勒出一个充满活力和欢乐的画面。为什么“花瓣”会引发出这样的记忆或想象？这是因为，花朵是属于春天的，由“花瓣”会很自然地触发对春天以及在春天里进行有意思活动的回忆和想象。
第三节，我的情思又从回忆、想象回到现实中来；此时此刻，面对“童话般瑰丽的雪朝” ，由于刚才美好的的意驰神游，当目光重新回落到眼前这簇紫红色的花瓣上时，这簇花瓣在我心目中就更显得“特别明丽辉煌”了，凝视这簇花瓣，油然而生对春天的热切憧憬向往之情。——诗的最后一节，就是这种憧憬向往进一步的形象化和升华；期盼着眼前的雪花快快化作“融融春水” ，让寒冷的冬天快点逝去，温暖的春天早早降临人间，我们要“像千万只快乐的小鸟，在绿色的天地里尽情歌唱飞翔……”
整首诗，我押比较响亮的“江阳”韵，以明快的语言、鲜明的节奏，抒发热爱生活、向往光明、憧憬春天的真挚情感。从诗意、意境的表达来讲，这首诗运用了我国传统诗词的写法，四节诗基本上依次为：起、承、转、合。
北平无战事第42集中间有一段插曲歌词是 队旗在风中飘荡 我们远足到青翠山岗 童话瑰丽的雪朝
《雪朝》，原作者樊发稼，后被董颖达改编成《北平无战事》的主题曲。
《雪朝》歌词
雪花漫天飞扬
黎明静谧得没有声响
无意间打开浅蓝色日记
紫红色花瓣散落到桌上
队旗在风中飘荡
我们远足到青翠山岗
童话般瑰丽的雪朝
花瓣也显得明丽辉煌
雪花 雪花
你快化作春水
让小溪闪动阳光
雪花 雪花
你快化作春水
让花儿再鲜亮馨芳
啦啦啦啦啦啦……
《北平无战事》片尾曲词作是朱自清的诗吗
主题歌词《雪朝》
《北平无战事》电视连续剧中的插曲，樊发稼称，电视剧中出现的这首《雪朝》并非出自朱自清之手，而是他本人写于1981年、发表于1982年《儿童文学》第1期的诗作《雪朝》。
《雪朝》发表于1922年，是朱自清、俞平伯、周作人、刘延陵、徐玉诺、郭绍虞、叶绍钧、郑振铎等八位诗人出版的诗合集。反映了文学研究会诗歌创作“为人生”的基本特点。
