纵被春风吹作雪 绝胜南陌碾成尘的诗意
一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。
纵被东风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。
这首绝句写于王安石贬居江宁（今南京）之后，可以说是他晚年心境的写照。
一、二句写景状物，描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。“陂”，此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树，预示着勃发的生机。“绕”字用得精巧，既写陂水曲折蜿蜒之流势，又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势，如他《江上》一诗中说：“青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来”；在《书湖阴先生壁》（其一）中写到：“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”；又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹流”，无一不给人以清婉、柔媚、幽静之感。
次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放，满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人，这里移用于杏花，展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字，表明在诗人眼中，花与影一样地美艳、多情，一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》曰：“荆公爱看水中影，此亦性所好，如‘秋水泻明河，迢迢藕花底’，又《桃花诗》云：‘晴沟涨春渌周遭，俯视红影移鱼舠’，皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手，如此刻画，虚实相生：一方面使景物更具立体的美，另一方面也透露出诗人的审美趣味，即对虚静恬淡之美的情有独钟。
三四句议论抒情，褒扬北陂杏花品性之美。这两句对偶精工，诚如陈衍《宋诗精华录》云：“荆公绝句，多对语甚工者，似是作律诗未就化成截句（绝句）”，这两句托物言志，耐人玩味。“东风吹作雪”，这一笔淋漓地描绘出风吹杏树，落英缤纷，似漫天飞雪，而随波逐流的凄美景象，比喻生动，浮想联翩。即便是东风轻拂，娇媚的花儿也不堪吹折，她凋谢了，零落了，这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花，矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思：“南陌”在此诗中与“北陂”相对立，这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所，则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。“南陌”繁华，“北陂”僻静；“南陌”热闹，“北陂”空寂；北陂杏花即使零落了，尚可在一泓清波中保持素洁；而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折；要么凋零路面、任人践踏，碾成尘土，满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射，则北陂杏花是诗人刚强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征。王安石从熙宁三年到九年，两次拜相，又两次罢相，最后退居江宁，寄情于半山。罢相之后，他虽被迫退出政治舞台，但仍然坚持自己原有的改革信念与立场，积极倡言“天命不足畏，人言不足恤，祖宗之法不足守”。一“纵”，一“绝”，呼应紧密，激浊扬清，掷地有声地表明自己的政治立场与人生操守。
全诗融情于景，寄意于物，辞浅而味永。吴之振《宋诗钞·临川集钞》说“安石遣情世外，其悲壮即寓闲淡中”。“江有蛟龙山虎豹，清光虽在不堪行”（王安石《咏月》），诗人隐退江宁之后，他当初创立的善政美法屡遭保守派反对、阻挠，已日渐式微，难免郁愤慨叹。此诗表面上显得冲旷萧散，实则健朗豪逸，可谓“丰肌健骨”。
纵被春风吹作雪，这个雪字有什么作用
纵被春风吹作雪，这个雪字的作用：
“纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘”，这一笔淋漓地描绘出风吹杏树，落英缤纷，似漫天飞雪，而随波逐流的凄美景象，比喻生动，浮想联翩。即便是春风轻拂，娇媚的花儿也不堪吹折，它凋谢了，零落了，这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花，矜持与自足之意溢于言表。
《北陂杏花》
【作者】王安石
【朝代】宋代
原文
一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。
纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。
译文
池塘中的春水环绕着杏花，
花与水中的倒影争奇斗艳。
即使像雪那样被春风吹落，
也胜过在南边小路上被碾作尘埃。
“一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。 纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。”的翻译是什么？
作品译文
池塘中的春水环绕着杏花，
花与水中的倒影争奇斗艳。
即使像雪那样被春风吹落，
也胜过在南边小路上被碾作尘埃。
【鉴赏一】
1、《北陂杏花》这首诗通过对赞美杏花的优秀品格，表现了王安石身处污浊官场，始终坚持改革的政治理想。
2、首句“一陂春水绕花身”点出北陂杏花不同于他处杏花的环境特点，“春水绕”三字是全诗的关键，后边的诗句便从这三字来生出。
第二句“花影妖饶各占春”描绘临水杏花的姿态：花傍水生，朵朵妖娆：影投水面，摇曳多姿。岸中花，水中影，相互映衬，都占有明媚的春光，美艳动人。
3、第三句“纵被春风吹作雪”中的“雪”字，形象精妙，不仅写出杏花的颜色，而且给人以明亮、高洁的感受。杏花志洁行芳，品格不俗，花格就是诗人王安石的人格。在这里，情与物化，花我为一。
4、《北陂杏花》这首诗的三、四句“纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。”运用了对比的写法，在诗中是通过“纵被”、“绝胜”二词来体现的，突出了北陂杏花的品格。
【鉴赏二】
1、杏花，鲜艳绚丽，不落凡俗。临水杏花，则更加风姿绰约，神韵独绝。诗人王安石正是从傍水的杏花落笔来抒写自己闲淡的情志。“一陂春水绕花身”，这里，春水是如此的钟情于杏花，一个“绕”字写尽了对花的怜惜护卫之情。而“花影”则“妖娆各占春”，似锦的繁花，妖娆的倒影，在水中摇曳荡漾；浓浓的春意，淡淡的闲情，在池边低回萦绕。此时退居林下的王安石面对水中之影，顾盼留连，正反映出他对虚静的审美理想的追求，折射着诗人王安石淡泊无为的情趣。
2、正是在这种特殊的心境下，诗人王安石才有了“纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘”这样悲壮的情怀。那鲜艳的花瓣纵被吹落，飘洒于春水上，比起南陌被车轮碾碎的杏花，其纯洁的芳魂，却一无所玷。这里，“作雪”的杏花，不就是诗人王安石高尚情操的象征？这里，“纵被”“绝胜”所表达的语气，恰是屈原九死未悔精神的再现。
3、《北陂杏花》反映了作为政治改革家的王安石在晚年面对人世变化的特定心境，寓悲壮于闲淡，融理趣于景物，不失其旷达的诗人王安石襟怀。
纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘这两句诗主要运用了什么手法，表达了怎样的思想感情
“纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。”这两句运用对偶的手法，托物言志。表达了作者不愿同流合污，孤芳自赏的高洁品质。
“东风吹作雪”，这一笔淋漓地描绘出风吹杏树，落英缤纷，似漫天飞雪，而随波逐流的凄美景象，比喻生动，浮想联翩。即便是春风轻拂，娇媚的花儿也不堪吹折，它凋谢了，零落了，这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花，矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思：“南陌”在此诗中与“北陂”相对立，这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所，则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。
“南陌”繁华，“北陂”僻静；“南陌”热闹，“北陂”空寂；北陂杏花即使零落了，尚可在一泓清波中保持素洁；而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折；要么凋零路面、任人践踏，碾成尘土，满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射，则北陂杏花是诗人刚强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征。
“纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘”是什么意思？
比喻,把杏花比作飞舞的雪花,是王安石贬居江宁(今南京)之后,晚年心境的写照。 运用了对比1. 温暖的春风吹拂着大地，农民播下的种子正在萌芽。2. 春风吹来，嫩绿的小草破土而出。3. 看他满面春风的样子,定是有什么喜事。4. 考生们满面春风的走出了考场。5. 他春风风人般的教导,使我们受益匪浅。6. 他在掌声如雷中春风得意地上台领奖，令人好生羡慕。7. 你可以满面春风但是你不可以洋洋得意的。8. 温暖的春风吹拂着大地。9. 客人远道而来，心广体胖的经理满面春风地迎了上去。10. 天高云淡，秋风送爽，改革的春风吹遍了祖国大地。11. 春风固然美，可它温暖得让人迷醉。12. 春风吹来了，小鸟儿果然又从南方飞回来了。13. 一谈到家有娇妻，他总是满面春风，喜形於色。14. 春风吹拂，湖水荡漾，垂柳袅袅。15. 考试结束后，他满面春风地走出考场。16. 亲爱的妈妈，多少次您用春风化雨般的爱滋润了我幼小纺心灵，带给了我无限勇气。17. 这一阵子，他既得奖，又升官，好不春风得意。18. 人家可是当今政坛最为春风得意的人，我怎能跟他比？19. 回首往事,那些如火如荼的战斗生活,秋月春风的柔情蜜意,使她振奋,又让她怅惘。20. 清明时节，春风扑面，万物复苏。21. 我一见到你就满面春风的笑。22. 看他满面春风的样子，一定是有什么喜事。23. 最近他才刚升了官，当然整日满面春风。24. 他年纪轻轻就被提拔为厅长,一副春风得意的样子。
纵被春风吹作雪，决胜南陌碾成尘
“纵被东风吹作雪，绝胜南陌碾成尘”出自宋朝诗人、文学家王安石的古诗作品《北陂杏花》第三四句,其古诗全文如下：
一陂春水绕花身，身影妖娆各占春。
纵被东风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。
【注释】
⑴陂：池塘。
⑵花影：花枝在水中的倒影。
⑶纵：即使。
⑷绝胜：远远胜过。南陌：指道路边上。
【翻译】
池塘中的春水环绕着杏花，花与水中的倒影各有千秋。即使被春风像雪一样吹落，也胜过落在南边集市上被碾作尘土。
【赏析】
这首绝句写于王安石贬居江宁（今南京）之后，是他晚年心境的写照。
一、二句写景状物，描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。“陂”，此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树，预示着勃发的生机。“绕”字用得精巧，既写陂水曲折蜿蜒之流势，又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势，如他《江上》一诗中说：“青山缭绕疑无路，忽见千wWW.slKJ.ORg帆隐映来。”在《书湖阴先生壁》（其一）中写到：“一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹流”，无一不给人以清婉、柔媚、幽静之感。
次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放，满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人，这里移用于杏花，展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字，表明在诗人眼中，花与影一样地美艳、多情，一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说：“荆公爱看水中影，此亦性所好，如‘秋水泻明河，迢迢藕花底’，又《桃花诗》云：‘晴沟涨春渌周遭，俯视红影移鱼舠’，皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手，如此刻画，虚实相生：一方面使景物更具立体的美，另一方面也透露出诗人的审美趣味，即对虚静恬淡之美的情有独钟。
三四句议论抒情，褒扬北陂杏花品性之美。这两句对偶精工，如陈衍《宋诗精华录》说：“荆公绝句，多对语甚工者，似是作律诗未就化成截句（绝句）。”这两句托物言志，耐人玩味。“东风吹作雪”，这一笔淋漓地描绘出风吹杏树，落英缤纷，似漫天飞雪，而随波逐流的凄美景象，比喻生动，浮想联翩。即便是春风轻拂，娇媚的花儿也不堪吹折，它凋谢了，零落了，这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花，矜持与自足之意溢于言表。
这一对比启人深思：“南陌”在此诗中与“北陂”相对立，这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所，则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。“南陌”繁华，“北陂”僻静；“南陌”热闹，“北陂”空寂；北陂杏花即使零落了，尚可在一泓清波中保持素洁；而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折；要么凋零路面、任人践踏，碾成尘土，满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射，则北陂杏花是诗人刚强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征。王安石从1070年（熙宁三年）到1076年（熙宁九年），两次拜相，又两次罢相，最后退居江宁，寄情于半山。罢相之后，他虽被迫退出政治舞台，但仍然坚持自己原有的改革信念与立场，积极倡言“天命不足畏，人言不足恤，祖宗之法不足守”。一“纵”，一“绝”，呼应紧密，激浊扬清，掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。
王安石是宰相中的读书人，到晚年，他的绝句尤好。曾有人言，唐代以后无诗，此论太极端了点。王安石晚年的绝句有不少是直追唐人的，在议论入诗上，他的议论与描叙结合得很紧，而且议论不浅白直切，而是含蕴有味。
