书画家和书法家的区别是什么？
一、侧重不同。1、书画家，侧重画，书为辅，很多是在画上题字。2、书法家，侧重书。指能将书法推至艺术高度的人，简单来说就是以书法为主要创作的艺术家，或者说是精通书法的人。二、内涵不同。1、书画家，在我国一般专指国画的艺术创作者，主要使用国画工具、材料、技法。2、书法家，只要是文字的书写与创造，都可以称为书法家。包含毛笔、硬笔、喷绘等等工具，墨、颜料等等材料，所有的书写技法。三、根源与兼容不同。1、书画家，兼容书法家。由于国画中书画同源，中国绘画是充分运用书法艺术这种抽象手段的。书法的用笔是中国画造型的语言，离开了书法的用笔，就很难言中国画。书法家的感悟，直接影响着画家，书论正是画家用笔的基础教材。它有着独立的审美价值。2、书法家，不一定是画家。主指以书法为主要创作的艺术家。或者说是精通书法的人。参考资料来源：百度百科——书画家参考资料来源：百度百科——书法家
什么是书画？书法和绘画有什么区别？
书画是：绘画和书法的统称，也称字画。也可以理解为具有文化内涵的绘画。书法和绘画的区别：1、概念不同书法是指毛笔字书写；而绘画是一个以表面作为支撑面，再在其之上加上颜色的做法，用具象来表现美。2、寓意不同书法只有抽象的线条；而绘画既有线条，又有形像和色彩，书法线条的气、韵表现比绘画更为强烈。3、艺术层面不同书法即以最直观、简单的线画构描自然物体的轮廓而形成的结字，是一种线画的抽象结构字空间；而绘画的意义亦包含利用此艺术行为再加上图形、构图及其他美学方法去达到画家希望表达的概念及意思。4、书写规定方面不同书法的时间性表现为用笔不可重复的规定上，毛笔书法是不可以描画的，一笔下去就是一笔，不能随便擦掉；而绘画则不同，不好了可以擦掉，重新上色，一次、两次、许多次，直至满意。参考资料：百度百科--书画参考资料：百度百科--绘画
求日本设计师隈研吾的作品参赛情况、获奖情况、展览、著作、专著。非常感谢！
隈研吾（日本）
1954 生于日本神奈川县辖区
1979 完成东京大学工程研究所建筑系硕士课程，
1985-86 哥伦比亚大学和亚洲文化委员会研究所访问学者
1987 设立空间设计工作室
1990 设立隈研吾及其合伙人事务所
1998-99 庆应义塾大学环境信息系教授
获奖
2002 自然木造建筑精神奖，芬兰
2001 为石博物馆设置的2001年国际石造建筑奖，意大利
2000 日本建筑学会东北宪章的设计大奖
2000 “互动内部空间”设计选集大奖
1999 波士顿建筑师协会未建成建筑优秀奖
1999 设计奖
1997 日本建筑学会奖
1997 美国建筑学会杜邦Benedictus奖第一名
1997 地域设计奖大奖
1995 日本商环境设计家协会1995年度设计奖大奖，文化/公共机构
1994 由日本经济产业省遴选的优秀建筑设计
展览
1999 2000年威尼斯双年展，意大利
2000 奥尔良建筑实验室2000，法国
1997 虚拟建筑——大学博物馆，东京都文京区大学
1995 米兰双年展，意大利
1996 地域设计奖大奖
1995 个展——传输速率，东京都港区间画廊
1995 1995年威尼斯双年展，意大利
1993 迷宫城市，东京都丰岛区涩谷艺术博物馆/兵库县尼崎市Tsukashin Hall
1992 个展——东京M2专栏，东京都世田谷区
作品一 ：水/玻璃
作品二： 石博物馆
作品三： 马头町広重博物馆
作品四: Ginzan浴室
作品五: （竹质）长城
作品六: 塑性屋
隈研吾说：“在中国工作，对我来说是一项重大转变。之前，我始终有意识地反对西方的设计方式与原则。可日本太小，无法让我实践这些理念。中国却拥有数目惊人的多元状态。在这个地方，多元文化、历史以及传统并存，自然环境的多元化也同样让人惊奇，与日本的安于现状完全不同。”
“中国有一种强烈的欲望和力量，想要在自身的多元性中使用超越这项多元性的原则。这种力量在日本没有。从我开始在中国工作，我就强烈地感觉到这种力量的必要性。”
他对材料的使用并非在解决功能，而是在构建一种情感。如他在福崎空中广场项目中用了一种柔软轻薄的材料：乙烯基幕料，为的是建造一个环绕“柔软”食物，解放孩子“心灵”的自由空间。而运用于莲屋的直径8X16毫米的不锈钢栏杆，则是在轻盈中营造方块玻璃的跳跃感。
他同样是一个城市的研究者与彻底的自然城市派。在他心中，东京曾是一个“柔软的城市”，充满木制建筑，但混凝土的出现改变了这一切。于是，他在东京参与的建筑项目(ONE表参道)中尝试将“柔软”带回到这个城市，他选择以“柔软”来取代通常的“坚固”结构和“坚固”外墙。
在他中标的北京SOHO三里屯专案中，他将北京的“胡同”与“四合院”化为改造元素，采取中国传统格窗式样，创造一个根据光线改变而变化的感觉，就好像人或动物的皮肤。
他是思考全方位的建筑师。他专文提及凯恩斯及其经济理论对建筑设计产生的影响；他将民主主义与建筑流派结合来谈；他探究建筑师品牌以及对社会创造力的伤害；他批判住宅委托人和建筑师的关系。
他是反思者，也是难得一见的哲学家。他说：“干脆我们来尝试一下把一块石头放在现实的路上，认真思考一下如何放置这块石头，看会发生什么事情。我有一种冲动想把这种行为叫做建筑设计。”他是反思者，同样也是一个会在现实过程中真的去摆下一块石头的实践者。
这是一个他访谈录：
你是怎么走上建筑这条路的？过程中有哪个建筑师对你的成长有重大的影响？你觉得你的真正老师是谁？
在1964年10月时，就是东京奥运会举行的时候，东京有很多新兴的建筑出现，比如柯布西埃在上野设计的东京国立西洋美术馆，在代代木的奥运体育场馆。因为父亲是一个对建筑非常感兴趣的人，所以整天带我去看这些新兴建筑，这个阶段给我留下很深的印象。从那以后，我对日本本身的传统建筑并没有太多的关心，反而对西方人看日本的角度更感兴趣。建筑师赖特对日本抱有很大兴趣，对我的影响也非常大。他是我真正的老师。
通常你是怎样开始一个项目的？又是怎样开展对“当地文化”的研究？
我非常喜欢看书，尤其是历史书。从中了解当地的文化背景。我还喜欢交朋友，与当地的朋友在一起聊天，从中了解当地的社会风貌。其实我在日常生活中一直在做积累，而并不是在一个项目开始后，才开始做。
在“自然融合当地文化”这一点上，你与华人建筑师贝聿铭(I.M.PEI)的异同之处在于？
在这种自然融合文化上，我觉得有很大的不同。I.M.PEI作为20世纪的建筑师，他那时期自然融合的方式，在于建筑体本身，基本上是以混凝土为主体，加入玻璃透光的元素进来，他那种融合是有限度的。到了如今，我希望把这种融合放得更大，不但是希望“破坏性”更大，而且是以这种融合为主体，这点是我觉得我和I.M.PEI最大的不同。
你将竹子中间加入混凝土，并把两者结合起来做的形式，是怎样构想出来的？其中有什么激发灵感的故事？
首先要说的是竹子材料到现在为止很少用来作为主梁，更多的是运用于表面材料。但竹子在作为其原生态的时候，给人一种很强的柱子感觉，怎么把竹子作为结构重要部分来使用，我一直觉得这是一个很有意思的课题，因为竹子是一个很容易裂的材料，如果要做支撑结构，我需要将它加固，并把它作为一个新的可能来探寻。
你是怎样理解东方的禅？禅在当下应该是怎样的状态？
日本禅是从道元和尚开始的。道元和尚是日本禅宗的始祖。要说这个，我想举一个禅宗公案来说明。有一次，道元到中国来，在一个庙里，他去拜见一个德高望重的老和尚，却见他自己在做饭，道元就问：“你都做到这样高的位置了，为什么还要自己做饭呢？”老和尚答：“这就是禅。”在这一瞬间，道元和尚就顿悟了，回到日本后，他从禅宗发展出来的要义就是：禅宗与生活是一体化的。于是，所谓的禅，所谓的宗教性，所谓的文化性，这些都结合得很紧。
你曾提到安藤忠雄是首先创造了“安藤”品牌，然后才是技术，而安藤是中国认知度最高的日本建筑师，你怎么看建筑师与其品牌的关系？
首先，建筑界的品牌当然是需要的，品牌的生成方式有非常多的可能。作为20世纪的建筑师，安藤的品牌制造形式是，他做出了一个样式之后，始终在不变地维持这个品牌。但在21世纪之后，各种各样的建筑风格层出不穷地出现，在这个情况下，如果一个建筑师品牌没有任何的变化的话，他会很快地被人所抛弃。所以我觉得现在的建筑师品牌已经不是建立在一个维持的状态下，而是建立在一个“破坏”的基础上。就像是路易威登这样的品牌，它之所以不断地在做创新，其实它是在展示一个不断破坏的过程。而在这个过程中，它越发被人记住。所以后一种状态，它更接近于艺术。我觉得我的品牌形成过程，是更接近于21世纪的这个破坏性形成的形式。
对当今中国年轻新一代的建筑师有什么建议？
在当今中国，因为经济的高速发展，只要有一些才能的设计师，都会有机会，他们基本都处于一个不会缺活的状态，但其实，在我看来，这种状态是一个很危险的状态。在这个时候，希望大家能够保持一种批判性，能够时常
问一下自己，做这样的建筑真的可以吗？而不是为了建筑而去做建筑。
关于隈研吾
日本建筑师。1954年生，1979年东京大学建筑硕士。1990年成立自己的建筑师事务所，曾获得日本、意大利、芬兰等国建筑奖。1998年起受聘为日本庆应义塾大学教授。著作：《负建筑》
他的资料太多了，我就不一一复制了
可以到以下网站去看他的作品图片：
1. http://arch.nju.edu.cn/events/confere050530/speakers/k_kengo/s_kengo_c.htm
2. http://zt.chinavisual.com/design/build_built_08/index.shtml
3.
http://www.bundpic.com/link.php?linkid=6031
希望对你有用
全国第十届书法篆刻作品展获奖入展作品作者名单
“全国书法篆刻作品展览”（简称国展）作为我国书法界四年一度最高规格的综合性展览，被誉为书法界的“奥林匹克”，是全国书法家和书法爱好者的学术交流圣殿，迄今已成功举办了九届。书坛“国展”的每一次举办都是会在中国书法界引起极大的轰动。 全国第十届书法篆刻作品展（上海展区） 入展公示名单（共393人，含优秀、优秀提名作者，按省份排序） 安徽（18人） 张胜奇 季 永 杨文浏 薛晓东 施桂红 王 春 陈 凯 苏海东 卢红星 郭洪海 张文潮 闫 安 朱国好 余 峰 张晓东 周 军 史明洁 朱 进 澳门（1人） 杨 刚 北京（19人） 徐胜永 周万里 徐右冰 程 度 廖鸿业 万胜华 张 机 石英宝 傅振余 宋世杰 宰令石 李志强 周剑初 孟 浩 张振峰 蒋乐志 方 放 高宝丰 胡中一 重庆（4人） 郭继明 张卫武 胡永庆 李中华 福建（13人） 刘茂青 何仁欢 林传生 张宝凤 郭怀望 龚子猛 林玉梅 林劲松 肖朝晖 林景辉 姜绍根 赵炳坤 蔡宝国 甘肃（9人） 丁彦平 张弘扬 刘小龙 魏 鸿 李平利 田文德 吴建明 运建国 卫 玮 广东（30人） 李镇锐 姚晓刚 许 勤 邓木水 邓文冲 童汝嘉 邵俊杰 温雄辉 郑少渠 陈秉衡 陈炎城 万迪龙 刘剑波 左奇志 冯 文 于延丰 彭胜利 沈桂林 陈守斌 卢少武 谢扬科 余树栋 严文赋 黄德能 张芳炜 李吾铭 于瑞欢 廖鸿根 谢启彬 张锡鸿 广西（5人） 石云端 黄小明 蒙壮科 杨世全 彭 苏 贵州（6人） 吴昌军 李聚精 夏仕勇 岑 岚 彭时军 徐启刚 海南（1人） 肖春生 河北（18人） 庞顺东 戴 曦 吴英昌 胡文辉 刘京文 王厚祥 刘 德 王增军 王大铭 王胜文 李雨存 刘国强 郭立军 李青飞 王 东 李文阁 周成智 马振江 河南（43人） 郭月亭 王乃勇 赵广付 李 彬 刘洪皎 陶 鸿 申一勤 王向东 赵泉有 岳建平 马建中 余宪金 张双印 韩晓传 黄 平 郭延兴 张延如 何晓东 潘淑亚 赵丰杰 郑庆伟 朱国勇 靳彦明 闫金政 唐春生 胡琳辉 田云峰 袁海船 陈红善 王继涛 李洪峰 梁 雷 宋国松 张永乐 孙 立 侯和平 任百森 钟海涛 徐文杰 何 岩 周建军 曹 峰 徐清志 黑龙江（9人） 吴庆东 栾金广 李卓霖 于慧群 金泽珊 张立华 沈品岩 谢 飞 曲庆伟 湖北（9人） 杨 勇 吴永斌 胡继川 王 涛 夏长林 王汉泉 李 由 罗海东 孙 健 湖南（11人） 夏碧波 尹昌平 钟全昌 李建人 苏桂长 马湘伟 朱 杰 刘新平 徐 驰 蒋 冰 谭必清 吉林（7人） 李 鹏 张 涛 徐文江 崔宝国 倪俊冬 黄彦平 李志远 江苏（27人） 季雪忠 周 宓 芮新丰 顾晓燕 李德会 李耀中 浦建青 钱兆林 陈 鹏 储 逸 提俊丰 薛 宁 张一冰 钱玉清 朱志刚 孙 冲 常 秦 邵君毅 陆振勇 闫 增 李守银 余中元 徐正标 袁立中 周建明 吴三珪 李茂江 江西（14人） 刘云根 曹端阳 何 超 易书平 刘小平 熊玲琴 李晓岚 刘经健 张伯石 张华武 唐绍禄 黄训华 陶家鸿 李建明 辽宁（18人） 郭 岩 曹 玲 曲奎萍 高 鹏 黄海林 冷恒宇 孙万民 于 滨 孙学辉 孙万军 吴振宇 钱德浩 张实惠 孙 妤 李 洋 刘宏卫 刘长龙 曾范波 内蒙古（3人） 郭 华 张英涛 刘广新 宁夏（1人） 周建设 青海（1人） 李炳筑 山东（28人） 郭 强 孙福增 杨 雯 殷增生 曹立山 张子健 马剑畅 常 辉 王邮圣 张万旭 王升峰 刘鹏飞 张长峰 伊吉鹏 孙西旭 陈希军 李永锋 赵理民 高兴泉 张志鸿 于旭升 嵇小军 于新澎 许传良 石绍臣 张新庆 朱茂刚 孙伯杰 山西（5人） 李雁伟 王国柱 王 琥 郝兵兵 孙存锦 陕西（20人） 王炳礼 魏 江 韩向武 周建旭 余继忠 原康生 司正博 周合江 傅如明 吕金斌 吕全斌 王 江 胡宝岐 王亚林 王 劲 吕雪峰 杨智敏 唐永平 申春阳 梁天义 上海（19人） 李 俊 马双喜 潘金林 王承雄 晁玉奎 卢新元 杨贤淼 张 丰 张建红 张敏鹿 张卫东 张新峰 赵冠军 郑小云 朱来真 庄木弟 姚 强 朱国振 顾俊峰 四川（14人） 张秋霞 邓长春 钟显金 孙培严 凌灿印 肖 云 李在兵 汤文俊 曾国武 陈敦良 唐典贵 吕 楠 王堂兵 蒲 剑 天津（6人） 马俊达 赵桂中 吕延安 王炳建 董士林 郝 军 西藏（2人） 刘国军 彭立新 香港（1人） 郑逸斌 新疆（4人） 魏世周 荆 戈 孙 涛 宋延来 云南（1人） 杨信鸽 浙江（26人） 刘冬生 王大禾 杨宇力 蔡礼礼 张扬明 高 挺 袁修广 陈 伟 李志根 陈信才 林邦德 胡中福 蔡海啸 徐 杰 梁文斌 陈建军 肖 慧 斯金亮 钟 艺 叶里青 李生祥 林光进 徐轰轰 陈永君 陈建邦 胡炳华 全国第十届书法篆刻作品展（广西展区） 入展公示名单（共400人，含优秀、优秀提名，按省份排序） 安徽（15人） 杨苏安 李 明 陈士恒 李多虎 陈晓辉 张 勇 丁 锐 王建涛 王春昉 秦 建 梁启忠 徐明发 李国生 陈 辉 战 斗 北京（16人） 郑鹤龄 王汉光 苏志敏 殷广禄 殷 涛 张颖昌 顾春阳 高风勇 袁永齐 游爱民 傅 东 吴国保 张艳军 吴传义 杨晓存 孙朝军 重庆（3人） 邓 波 田维贵 刘再兵 福建（15人） 曾锦溪 艾 青 黄志农 陈崇山 张聪明 王志安 柯学刃 余国联 林志明 陆远怀 温建茂 林李阳 张 钧 郑建松 林双全 甘肃（16人） 杨东亮 贾占有 殷瑞东 李志强 王 峰 成友文 贾石璧 王鹏伟 贾伟伟 车运隆 赵彩秀 王春生 慕鹏军 王金怀 浦 林 王亚斌 广东（26人） 郑永兵 彭双龙 李 锐 黎兴华 华同旭 郑育辉 柳恩铭 何明霖 刘文明 李梅舞 邵跃晰 陈 捷 周上金 贺显亮 谭国坚 许沛波 陈道明 刘月明 李大来 李大旺 马中伟 杨劲松 赖智豪 许贤炎 吴智勇 程二军 广西（20人） 邓立武 梁 春 高 虹 潘文志 朱 鹏 黄文勇 陆远怀 卢和华 潘继坦 唐 果 王 茁 廖炳智 陈仲平 谢光辉 韦守德 唐礼武 韩伯平 苏开科 张向明 屈则俭 贵州（6人） 吴光德 韩宗祥 吴泽良 汪定强 徐明春 谢安辉 海南（2人） 冯 伟 江寿男 河北（22人） 马 宾 魏克敏 刘晓明 李西存 杜占存 王 墉 花建明 孙鹏飞 马永林 李国胜 赵立宾 甄泽朋 王伟杰 贾 徽 陈焕生 冯宝麟 汪 钧 魏兵然 姚海宽 王 鹏 刘世涛 房世良 河南（38人） 孙国庆 靳富有 闫明勇 张志军 郝国斌 宋慧光 袁景林 桂 彬 胡晓文 刘文超 韩灿秋 薛兴才 王晓峰 胡 晖 熊 愚 任光伟 高 昂 吴建甫 韩存利 黄一凡 杜思吾 杨 涛 刘保旺 李 玲 王军辉 刘保君 王建国 张建才 黄 平 王兴学 范玉星 刘颜涛 禹宗昌 谷松章 刘克庆 王运桥 冯 琦 王文恺 （王文克） 黑龙江（22人） 魏绪明 马景泉 蔡兴洲 张彦峰 何利民 刘景芳 吕向阳 李 伟 鲁建飞 黄 涛 张志超 张永昌 张跃飞 吕相阳 纪 敏 程 忠 仲伟迅 李 侃 王一品 李文宝 张日安 李 海 湖北（7人） 李文俊 蔡克能 罗 群 李重阳 李传友 樊利杰 魏晓伟 湖南（13人） 曹 辉 冯学军 周少剑 欧阳维忠 朱 杰 石绍卿 姜新初 唐 荣 钟建良 文 佐 陈 刚 李云开 朱 江 吉林（3人） 孙绍卿 盛国兴 刘福生 江苏（34人） 汪能江 汤志平 姜忠明 张哲峰 张 立 张 军 许凤贺 龙春雷 吴炜栋 何 勇 章 晨 朱国平 卢浩堂 曹 洋 纪 松 邹小新 周宗云 许 达 王润松 蔡可魁 黄济阁 叶华洲 高步明 江孝龙 李尚程 吴自标 刘 建 费加龙 潘 锋 庞现军 凌 丹 汪 凯 王 渊 鹿守璋 江西（4人） 龙 友 姚小平 徐伟平 袁少民 辽宁（16人） 陈洪普 杨 宇 郑友皓 张翅翩 李吉东 于学彪 赵庆伟 王吉鸿 董 丹 唐瑞全 董增发 胡中波 赵立新 李书强 陈一兵 陈 鹏 内蒙古（1人） 哈斯喜贵 宁夏（3人） 陈国鸿 陈雪峰 包根满 青海（1人） 李炳筑 山东（41人） 荆德杰 邱全景 钱守宽 景 彪 陈祥生 孙守合 李方振 卞 涛 李建水 高令福 方建光 孙西旭 莫金龙 赵雪松 姜玉松 王 凯 薛永维 胡宗江 李兆亮 王兆会 戴永更 倪和军 王 波 何继红 王志林 张海同 杨国栋 王学杰 宋 涛 齐拥军 贾长庆 吕建忠 齐爱君 马建钧 马子和 陈希龙 娄华青 张海珍 徐可然 于永平 张奎伟 山西（6人） 王雨生 王 涛 杨建忠 苏晓琳 柴 力 贾大军 陕西（14人） 马新芽 孙振刚 牛似宝 张胜伟 高掌平 王文涛 郑存才 张晓明 刘银鹏 赵海军 李 骅 杨 勇 李建国 符 浩 上海（7人） 朱银富 吴友琳 张炜羽 矫 健 唐和臻 唐存才 朱纯洁 四川（8人） 何其状 王湖益 曹运军 王 茂 杨仁鸣 谢兴华 刘自坤 李 骄 天津（1人） 刑纪庆 云南（1人） 张培志 浙江（39人） 陈拥军 吕燮强 林 峰 孙福泽 周 恒 章夏明 陈传敏 张灵海 周飞彪 张建东 蓝兴龙 张利安 陈显丰 周黎明 吴经国 徐 蔚 金建根 刘海波 陈 杨 黄豪杰 李 永 罗邦国 项长春 王方呈 朱胜斌 吕跃仙 李益军 周小平 魏国浩 洪朝阳 夏佩云 任永江 苏文治 陈 一 王 勋 卢心东 陈 巍 蔡泓杰 罗龙（罗宏胜）
