魏碑书法的特点是什么？怎么学才好一些？
1、横画和捺画保持隶书的特点，常伸展到字形边界甚至超出边界；2、字形与隶书相比呈扁方形；3、突出的特点是撇捺向两侧伸展，收笔前的粗顿以及抬峰，使整个字形厚重稳健略显飞扬、规则中正而有动态，颇具审美价值。在书写时只要按照字帖中所示的笔法进行即可，另外在结字的书写中可按九宫格的安排进行，也可以描红临摹一是原本临摹。尽管这个字帖是放大本的，但它却适合初学者对中楷甚至大楷的学习，通过对字帖原大的临习，从中掌握魏碑书法的用笔、结字。二是注意线条的变化。魏碑书法介于隶书和标准楷书之间，但它们都有必然的联系，如果对隶书有一定的基础，学习魏碑也不是一件很难的事情。但魏碑在线条的处理上要特别注意防止走向隶书或楷书，通过对细节变化的观察、临摹，掌握其线条特点。三是在结构上多深入。魏碑的结构不同于隶书和楷书，一般呈匾势的较多，在书写中按照点画之间的搭配关系，仔细观察其结构特点，多临摹、多观察、多分析，逐渐深入，经过一个时期的学习即可掌握魏碑的结构特点。四是忘记法。什么是忘记法？就是要忘记以前所养成的一种习惯，例如有的人以前写过隶书，或是楷书，现在进入原魏碑的学习过程后，就要忘记以前所学，才可更好地进入学习状态。
书法中魏碑的特点是什么
魏碑体是北朝碑刻的统称,其特点是笔力、字体强劲,是后世书法的一种楷模
魏碑书法艺术，主要分两大类：一类是佛教的造像题记；一类是民间的墓志铭。仅龙门石窟的造像题记就有三千余品，而著名的是《龙门二十品》。墓志在南北朝时十分盛行，其中北魏的墓志铭比前代都多，书法中带有汉隶笔法，结体方严，笔画沉着，变化多端，美不胜收。
康有为称魏碑有十美，概括了魏碑书法雄强、朴拙、自然天成的艺术特点。
魏碑是指南北朝时期北朝的碑刻书法作品。现存的魏碑书体都是楷书，因此有时也把这些楷书碑刻作品称为“魏楷”。魏碑原本也称北碑，在北朝相继的各个王朝中以北魏的立国时间最长，后来就用“魏碑”来指称包括东魏、西魏、北齐和北周在内的整个北朝的碑刻书法作品。这些碑刻作品主要是以“石碑”、“墓志铭”、“ 摩崖”和“造像记”的形式存在的。
书法中的魏碑体，其特点是什么？想学
我国书法中的魏碑体的特点如下。1、横画和捺画保持隶书的特点，由于比较长，所以常伸展到字形边界甚至超出边界。2、字形与隶书相比呈扁方形。3、突出的特点是撇捺向两侧伸展，收笔前的粗顿以及抬峰，使整个字形厚重稳健略显飞扬、规则中正而有动态，颇具审美价值。魏碑体的产生：公元439年，北魏统一北方，迁都洛阳，结束了黄河流域的混乱局面。北魏孝文帝雄才大略，提倡汉化，发展教育，洛阳再次成为书法艺术的中心，一种介于汉晋隶书和唐楷间的独特风格的新书体--魏碑体产生了。由于魏碑书法的代表作是龙门石窟一千方左右的北魏造像题记，因此魏碑体又称为龙门体、伊阙宗等。
我国书法中的魏碑体，其特点是什么？
一、魏碑体的特点：
1、横画和捺画保持隶书的特点，常伸展到字形边界甚至超出边界； 2、字形与隶书相比呈扁方形； 3、突出的特点是撇捺向两侧伸展，收笔前的粗顿以及抬峰，使整个字形厚重稳健略显飞扬、规则中正而有动态，颇具审美价值。 “魏碑体”的形成及其意义 摘要:北魏时期是隶书向楷书过渡的关键时期，北魏洛阳时期形成了一种风格独特的楷书，我们称之为“魏碑体”。在清朝康有为的大力推崇下，名声大噪，享誉书法史，但是“魏碑体”的形成并非一蹴而就，它的形成与发展交织着政治、宗教和历史文化的变迁。从目前发现的众多碑刻墨迹当中，笔者想通过此文理出一条魏碑体形成发展的轨迹。本文将着重探讨“魏碑体”在北魏时期的形成与发展，并对“魏碑体”所包含的意义与价值作简要的分析。
魏碑的由来是什么??急用!!
魏碑主要是指魏晋南北朝时期北朝时期的石刻书法艺术，属于楷书。因北朝主要由北魏王朝绵延而成，又有东魏、西魏等王朝，书法风格上也有统一之处，故而这一时期出土的石刻书法一般称为魏碑。
从历史上来看，书法史上有所谓“碑学”和“贴学”之分，这种分法是从清代阮元、包世臣提倡北碑书风开始的，这种书风的特点主要是推崇汉代和北朝的碑刻书法艺术，崇尚刚健质朴之美。汉代立碑风气非常流行，但立碑的身份要求却很严格，只有在地方或中央有一定地位的人才能得到立碑的殊荣。到三国时的曹魏时期，曹操主张薄葬，并组织了一直专门盗墓的小分队，用掘墓所得来填补军费的缺口，自然有碑的墓葬首当其冲。晋代又曾严禁立碑。所以从这时起又出现了一种埋入地下的“碑”——墓志，这样既可以避开盗墓者的注意，又可以留名于千古。所以我们今天看到的“魏碑”有碑和墓志两大类型。
另外，碑在较早时期也有两种形式，即碑和碣，《后汉书·窦宪传》章怀太子的注里称：“方者谓之碑，圆者谓之碣。”
魏碑的美学皮象是质朴刚健，说到一个字就是“质”。质的美学表象是魏碑的笔划、结体、布局，乃至是石面的整体观感，说实话，拿来街边或书肆的字帖，没有比魏碑显得更质拙的了，实际上的碑石更是如此。阮元、包世臣当时倡导碑风时，也是以魏碑的“质朴”为出发点的。但在魏碑的更深层次，或说在玩味几番之后，我们会发现，魏碑的美学印象竟然不是表面上的“质”，而是一种让人不可企及的“清朗”，不见半分令人厌恶的秀气的大开大合的清朗，这或许是魏碑的真正令人着迷之处。
