关于克里斯托弗-普拉莫尔的简介
英文名字：Christopher Reeve
主要职业：Actor
出生日期：1952-09-25
所属星座：天秤座
出生地点：New York, New York, USA
演艺历程：生于纽约。从小喜欢表演，攻读康乃尔大学文学士学位后，又进朱利亚德戏剧学院进修戏剧，第一次登上银幕是1977年的影片《核子潜艇遇险记》。1978至1987年开始主演《超人》（1--4）。可惜因一场骑马意外导致瘫痪。
惊爆内幕的剧情简介
密西西比州和美国的其他49个州对反对烟草业提出法案。该案涉及的金额高达2460亿美元，而威甘德是这起诉讼案的重要证人，他是一名高级科学家，也是一个发展研究协会的前任领导者。他从不在公共场合出现，但只有他知道内幕的真相。与此同时，记者沃兰斯采访了威甘德，他们所录下的录影带中记录了警方保护威甘德的情形，当然还有一些毁灭性的证据。这卷带子被新闻调查节目“六十分钟”的记者和制作人贝格曼得到。然而就在节目播出前夕，却受到来自幕后黑手的干扰。电视公司决定取消“六十分钟”这个节目，面对谎言和黑暗的挑战，贝格曼感到茫然失措，而威甘德也陷入反控之中…
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传播学有什么理论？
1． 子弹理论：早期大众传播学有“子弹论”，认为传播如同打枪，传播者一说话，接受者就会被语言的枪弹击中，传播效果就达到了。后来，这个理论受到了否定，传播效果的产生被认为由传播者与受众在复杂的交互作用下形成。2． 传播流：“传播流”研究强调人际产播在大众传播过程中所起的作用，揭示了传播效果形成过程中的众多制约因素环节，对否定早期“魔弹论”的传播观起了重要作用，其代表学者是拉扎斯菲尔德，卡兹和罗杰斯等3． 有限效果论其主要观点是：大众传播没有力量直接改变受传者对事物的态度，在人们作出某种决定之际，许多其他因素起着重要的作用，其中包括个人的政治、经济、文化、心理的既有倾向受传者对信息的需求和选择性接触机制，群体归属关系和群体规范，大众传播过程中的人际影响等等。4． 议程设置功能该理论认为大众传播往往不能决定人们对某一事件或意见的具体看法，但可以通过提供给信息和安排相关的议题来有效地左右人们关注哪些事实和意见及他们谈论的先后顺序。5． 沉默的螺旋如果一个人感觉到他的意见是少数的，他比较不会表达出来，因为害怕被多数的一方报复或孤立。这一理论假设人们总是在判断什么是公众的观点，而且他们经常通过媒体来判断。理论同时假设我们有一种与生俱来的对被孤立的恐惧，而且我们知道什么观点可以导致我们被主流群体孤立。6． 培养理论大众传播媒介在潜移默化中培养受众的世界观。7． 知沟理论 ，“由于社会经济地位高者通常能比社会经济地位低者更快地获得信息，因此，大众媒介传送的信息越多，这二者这间的知识鸿沟也就越有扩大的趋势。”扩展资料：传播学与宣传学之间有着某种“血缘”关系。因为，早期的传播研究有很大一部分是宣传研究。但是，这两者的区别也是明显的，不可以混同。传播学是把人类社会中一切信息传播现象都作为自己的研究对象，其中自然也包括宣传现象；而宣传学只把劝服性、观念性的传播现象看作是自己的研究对象。传播学能够从更高的层次、更广的视野来揭示一般信息传播的本质和规律，从而可以更正确地指导包括宣传活动在内的一切传播活动；而宣传学只能从它自身的角度和层面来分析宣传现象、揭示宣传规律，进而指导自己的传播活动，并且只能从某些方面深化和丰富传播学的内容，而不能简单地用来指导一般的传播活动。后来居上的传播学已成了各门分支传播学科的“统帅”，而宣传学说到底只是传播学的一门分支学科。参考资料：传播学 百度百科
谁能用传播学理论分析一下《惊爆内幕》？
拉塞尔.克劳饰演一名被解职的烟草公司研发主管，在阿尔·帕西诺饰演的一位CBS 60分钟节目制片人的劝说下，冒着各种压力和风险，揭露烟草公司在香烟中添加济促进尼古丁的吸收的内幕。在此片中，拉塞尔并没以一个英雄的形象出现，而是表现一位普通的美国中产阶级在面临职业道德、社会道德、生命危险、经济压力、家庭危机等时的恐惧、退缩、挣扎和彷徨。如果说和另外一部同样反应个人揭露内幕对抗大公司的《永不妥协》比较，朱莉娅·罗伯茨演的阿莲是主动抗争的平民英雄的话，那拉塞尔就是属于在挣扎和彷徨中慢慢在推动下一步步的走向抗争。直到在密西西比的法院外接到禁止令后痛苦的抉择后才毅然决定走到底，一如风雪山神庙的林冲。片中另一位主角阿尔·帕西诺依然以风火的形象出现，为了坚信自己的新闻原则在各种势力中游走，努力实现对守访者的承诺。
影片在表现个人对抗社会机器时的渺小、职业道德和社会道德的冲突的同时，也表现对新闻自由的置疑，即使在高喊民主自由的美国，真正完全的新闻自由也是很困难的。阿尔·帕西诺在片尾对其一直坚信的新闻自由失望的说新闻自由只属于那些大公司。个人在如政府或公司等庞大机器面前仅存的保障估计只有法律和媒体。想起以前看过的一篇文章，讲的是2002年《底特律自由新闻》等4家媒体起诉司法部以反恐的名义侵犯他们的采访权利，限制采访信息。法院最后判司法部败诉时指出：在防止政府超常权利“豁边"的唯一保障是公众，是公众对政府行为的知情，而公众是通过媒体了解政府作业的，所以媒体是人民自由的保护神（当然不适用于中国），通过新闻自由，宪法第一修正案保障民众的权利。当政府关起门来，他就有选择的控制了本来属于民众的信息。有选择的信息就是错误的信息。宪法第一修正案的创立者不信任任何政府来替我们区分好坏，他们要我们反对秘密的政府。
断刺的剧情简介
时值一九四八年夏分，这是在上海。在军统的一个秘密审讯室里，特务正在严刑逼供一名刚刚被逮捕的地下党员。在这个阴暗的地下室里，燥热，恐惧，让人随时都会陷入疯狂。火盆里的炭“嘶~啦~”作响，汗水和血水交融流淌，到处弥漫着一股血肉发酵的味道。这个意志脆弱的**者是党内的小角色，知道的并不多，然而对方不断变换招数，努力挖掘更有价值的信息，这个入党不久的共产主义者情急之下惊爆内幕，“你们内部，有我们的人！” 保密局处长，军统高级特工唐栋的人生，竟因这个普通犯人的一句话，从此刻开始，发生了翻天覆地的变化。唐栋一开始就认为，并且在很长一段时间里都认为，这只是他职业生涯里众多事务中的其中一件，他没有料想到的是，这其中一件竟是最后一件，也是他后半生里的唯一一件。 那个女人名叫李赫男，编剧说了句实话，唐栋其实早在很久以前就注意过这个女医生，只是当时她太出众，身边的花蝴蝶又围绕的太多——在众多采蜜者之中寻求自己的一席之地，并不是唐栋的风格——他宁可远观，所做出的极致只是偷偷从对方身上拿走了一个印象作为收藏，然后利用时间来淡忘，那时的蠢蠢欲动究竟是什么原因。而命运似乎根本看不惯男人的这点小悲壮——它专治懒，以及胆怯的坏毛病——于是这一次，唐栋可以大方的伸出手，向李赫男做自我介绍——从此他便有了充分的正当理由去了解，甚至窥视她的生活。 也许从一开始唐栋就猜到，李赫男就是他们要找的，那个潜伏在军统内部的；而且随着调查的深入，他还猜到，李赫男有家有口，夫妻恩爱，母子和谐。可唐栋还是耗费了大量的人力物力按程序，找证据。在上级、同事甚至手下的监督和施压下，唐栋可能根本就是有意，把李赫男混在跟她同一级别，又因个人生活不检点而有些可疑的，其他两位主治医师当中，一起调查。在排除了其余两位的可能性之后，唐栋又制造出各种条件，一次次试探李赫男，仿佛他后来做的这些，根本就不是为了证明：李赫男是共党；而是盼望着能够证明出：李赫男根本就不是共党。在这种纠结分裂的自我毁灭之下，他一举破获铲除了上海地区整个地下党组织，唯有李赫男在他眼皮底下漏网而逃。而就在同一时刻，唐栋宣布金盆洗手，退隐江湖。不仅是因为唐栋完美的履历上从此有了一条失败的记录，最重要的是因为，他真的困惑了——究竟信仰对他而言是有多坚定？却因为一个女人而动摇了；或者究竟这个女人对他而言是有多强大？竟可以撼动信仰！虽然导致李赫男丈夫的牺牲并不在唐栋的计划之内，但将李赫男的儿子占为己有，似乎并没有经过太挣扎的考量——细心的观众都能够理解他的感受——如果“有可能”的话，这将是他和李赫男之间唯一延续着的联系。 时间如白驹过隙，瞬间滚动到了一年后。又骤然减速，秒针再次按照正常的节奏跳动起来。李赫男一身军装，英姿飒爽的出现在解放后的北平大街上。这一次，李赫男接受了另一个任务——作为一个由精英分子组成的保卫小组组长，负责一个将要去绥远，促成和平起义的国民党投诚将领，一路上的人身安全。新的一年，新任务，新战友，长途跋涉中不断变换的新地点，甚至出现了新的男人在李赫男身边，无论李赫男怎样百般的冷漠拒绝，都不屈不挠的献上忠诚和殷勤——而喜新厌旧通常都不是一个完美故事发展的好习惯，所以，唐栋还是应承各种期待而出现，他身着僧袍，因积郁而淡漠的憔悴和日益恶化的眼病令人心痛。但是只要有李赫男，唐栋就能重整旗鼓，放弃不管是一年还是十年的修炼，重新站在她的对立面上，负责组织长途追踪和刺杀行动——他命里注定今后只能以这种方式，和李赫男进行正面交锋——李赫男的脸庞，不是远在焦点之外，他窥视的望远镜之中；就是近在咫尺之内，刀枪的相向之下。当唐栋阴谋算尽，沿途利用各种资源，编织各种陷阱，然后又一次次寻找各种借口，割开法网放生之后，抬头发现，历史的车轮就横在他的生命线上，让他再也寸步难行——他既不能违背历史完成自己的使命，也不能容忍再一次失去信仰的自己，最残酷的是，他终于不得不承认，永远都无法名正言顺的得到李赫男的爱了——他把陪伴自己幸福的儿子交还到李赫男手里，饮弹自尽。一个人的消失不会影响太阳照常升起，一个消失的人的心碎，下一秒就会被活着的人忘却。 对抗军统刺杀行动成功，绥远和平起义顺利完成。
电影 惊爆内幕 中男一号主角是谁
阿尔帕西诺，大爱啊！
艾尔·帕西诺（Al Pacino），美国著名电影演员。在《教父》、《教父2》以及《教父3》扮演的迈克·柯里昂是影史上令人难忘的一个经典人物，之后更是佳作不断，1993年，因在电影《闻香识女人》中的精湛演技，获得第65届奥斯卡最佳男演员奖和第五十届金球奖最佳男主角（剧情类）。2007获得美国电影协会颁布的终身成就奖，这是演员生涯中最高的荣誉。
高分悬赏！急！求电影惊爆内幕（the inside）观后感
有多少银行可以抢劫？更确切的说，银行有多少种抢法？ 俺虽然是穷学生，但还没穷到铤而走险抢银行的程度，所以对以上问题压根没研究。不过，以看过的电影来看，高级抢劫犯一般都是地老鼠，他们会以各种手段钻开银行的保险库，等到提银员目瞪口呆看着空空如也的仓库时，这帮高手已经在加勒比小岛上泡美眉了。不钻地道的一般过程要凶险些，有些是属于“拿了即走”的类型，这意味着他们得在“时间/金钱”之间权衡：想要多拿钱，就得面临抢劫时间过长而遭遇警察的风险。从这个角度来说，敢于直面警察而悠然行事的，方是“贼中君子”。 影迷们之所以乐见“贼君子”，是因为这种类型的警匪片一般比较有料。这点其实是很好理解的：没有金刚钻，不揽瓷器活嘛；手底没有两下子，是不会敢于和警察玩游戏的。即使小贼们出乎俺们的预料而真是非常弱智的一群，那警察们也不敢轻举妄动，这中间反而可能激发出非常另类而有趣的事情来。罗嗦这么多，其实只有一个意思：银行内外警匪斗智斗力，这样的题材就是吸引人。显然，《局内人》（Inside Man）就是这样的典型。 影片开始不到一刻钟，警匪对峙的局面就已形成。剩下来的，只是如何让故事发展下去，并自圆其说。按照常规，基本上就是警与匪谈条件，讨价还价之后，匪徒交出人质，警察让匪徒离去；当然，或者在途中或者在终点，匪徒会被神勇的警察击毙——如果影片是以警察为主角的话。如果是以匪徒为主角，他们往往会给制服哥哥们一个“惊喜”，或者让警察们抓到打扮相似的他人，或者干脆人间蒸发。 相对于俗套，《局内人》大大增加了警匪对峙中的乐趣。斯派克李同学看来是厌烦了过去警匪片中过分单调的人物设定，这次决定在类型范围内尽量来些花样。于是，我们就看到了有点滑头的黑警察（丹泽华盛顿）与有点“装A”的劫匪（克里夫欧文）。“滑头”警察的设定本身并非新鲜货，华盛顿自己获奥斯卡奖的《训练日》就是扮演“滑头”警察，但那种滑头其实还是以很严肃的方式演绎的；这次他在《局内人》中的角色，就有些诙谐幽默起来，更不用提他在和劫匪交涉时还时不时打电话安慰一下家里等在床上的“黑甜甜”了。这种稍微不一般的角色设定，往“艺术”里说是“增添了人物的生活气息”，其实作为影迷，只要知道这样的角色比较好玩就行了。而一直都是“严肃好人”形象的丹泽华盛顿，这回突然风流倜傥起来，也算是一剂不错的新口味。 劫匪之“装A”就更常规了——在对峙情形下，只有专门为搞笑的弱智匪徒才不会装A，因为“装A”在这里很可能意味着匪徒们的唯一生机，而匪徒们如何在警察重重包围之下逃出生天，正是此类影片最吸引观众之处。本片最后演示的“瞒天过海”的手段可算有些匪夷所思，撇开可信度和可行性，至少这一结果在银幕上出现的那么一刹那，还是挺有震撼效果的。不过，俺更欣赏的，是在中途利用“滥竽充数”的伎俩来制造身份错乱的点子，具体如何，大家看到电影时自然知晓，这里不多说。不过要事先友情提醒的是，大伙要对片中人物的脸蛋记准了，这样的话你才可能与情节同步洞悉导演斯派克李的“阴谋”。 任何事物或行为，如果只看概括和结果，那会失去很多乐趣。看电影也一样。《局内人》所采取的“抖包袱”的手法，简要说出来的话就没什么值得夸奖的了，毕竟都在人的想象范围之内。但李导演这次不同之处，在于他采取了一种整体上很轻松的基调，来演绎这个警匪斗智斗力的桥段。除了为剧中人物们设计风趣犀利、充满机锋的语言外，本片还调动不少电影语言来中和双方对峙过程中“剑拔弩张”的气氛。例如利用“闪前”（相对于常见的“闪回”而言）的手法来插述审问、鉴别真正匪徒的场景，由于双方对话都很鬼马，而导演的镜头也很配合地懂得捕捉微妙的角度，这些看似突然的场景，不仅没有影响观众的欣赏快感，反而增强了他们的好奇心。这种特色其实也是影片整体的特色，导演并没有特意炫耀电影语言，但在谈笑风生间愣是把情节和人物都塑造得生动有趣。 朱迪福斯特所扮演的角色以及她和市长、银行家那一条故事线索，原本是为影片增添复杂程度而设的，而且实际上也从“表面上”让这个故事看起来更庞杂；可惜的是，俺觉得这条情节线其实没什么必要，完全是“为复杂而复杂”，这让俺对本片的评价由最初的四颗星回落到三颗星。简而言之，情节不是任意加减的，它们都必须在服务影片整体的情况下能“支撑”起来才行。然而——个人的看法——在《局内人》里，福斯特这条线简直是可有可无。即使完全没有银行家迫切需要遮掩的“不堪历史”，劫匪们照样可以“装A”而让警察们摸不着头脑，也不影响他们最后的成功逃亡。更为关键的，是这一条线的两个人物：拥有超强影响力的神秘女子和拥有黑暗过去的老银行家，他们的形象都没有完全充实起来，以朱迪福斯特与克里斯拖福普拉姆（Christopher Plummer）之能耐，如果角色定位合适，是不可能不出彩的。后者在《辛瑞那》中才几个镜头，就能让角色的狠辣狡猾演绎得令人印象深刻，在《局内人》里显然是因为角色先天不足才水土不服。本片中还有一个让人可惜的角色，那就是威廉达福（William Dafoe）所扮演的突击队长，尽管戏分不少，却基本上没有演出任何味道来，粗心的观众事后可能完全不记得片中还有他那号人物。 说到头来，影片最终给人的感觉，是趣味中带点中庸的遗憾，对于主要人物和龙套的描绘都很精彩，情节包袱也拿捏得恰到好处，但最终因为部分支线和配角稍欠力量，而失去让人更多回味的价值。影片所描绘的“抢劫”计划可算完美，电影本身却离“完美”还有不少距离。
