漱芳斋
漱芳斋为工字形殿，有前后两座厅堂，中间有穿堂相连。其中前殿与南房、东西配殿围成独立的小院，其间有游廊相连。前殿面阔五间，进深三间，黄琉璃瓦歇山顶，前檐明间安风门，余皆为槛窗。室内明间与次间以落地花罩分隔，以楠木制作，十分精细，东次室额曰“静憩轩”，为乾隆七年（公元1742年）御题，是弘历少时读书之地。殿前东西配殿各三间，东配殿明间前后皆开门，东出即御花园。院落南房北面接戏台一座，与漱芳斋前殿相对。戏台为亭式建筑，面阔、进深各三间，台面90㎡左右，黄琉璃瓦重檐四角攒尖顶，风格高雅，匾名“升平叶庆”。戏台上有楼，天花板上设天井，可以放井架辘轳等机械设备，供演神仙剧使用，台板下有一口大井。为皇宫内仅次于畅音阁大戏台的一所戏台，也是宫中最大的单层戏台，年节时常有演出。后殿名“金昭玉粹”，面阔五间，进深一间，前檐明间接穿堂与前殿相连，余皆为槛窗。另有西耳房一间，西配房三间。殿内西梢间修小戏台一座，面东，为竹木结构，样式小巧，呈方形亭子式，建于清乾隆年间，是专为皇帝和太后吃饭时演出15分钟的小戏而设的，方亭上悬挂着乾隆皇帝书写的“风雅存”匾额，前檐左右柱上各悬古琴形木制楹联曰“自喜轩窗无俗韵，聊将山水寄清音”。台后开小门与西耳房相通。殿之东室额曰“高云情”，与小戏台相对，为侍宴观戏之处。
斋内匾额为“正谊明道”，东室悬挂着两块匾额“庄敬日强”和“高云情”，对联为“花香鸟语群生乐；月霁风清造物心”，匾额及楹联均为乾隆皇帝御笔。漱芳斋中其他几处佚名题写的对联有：“澄心待万几；恭己奉三元”，“自喜轩窗无俗物；聊将山水寄清音”，“瑞景琼楼开锦绣；欢声珠阁奏云韶”，“绿绮琴弹白雪引；乌丝绢写黄庭经”，“思庶政惟和，不敢自逸；由旧典时式，其永无愆”，“写诚敬之心，礼章乐亮；绘恬熙之象，日丽风和”，“清燕凝神，天和闲处养；从容守正，元化静中涵”，“春秋富佳日，松竹葆长年”等。
漱芳斋
作为乾隆皇帝休息和举行宴会的地方，乾隆年间，皇帝每岁新正先至西苑阐福寺拈香，而后到漱芳斋开笔书写福字赐予大臣，以示祝福；逢万寿节、圣寿节、中元节、除夕等大节和吉日，又常侍奉皇太后在后殿进膳、看戏，并赐宴于王公大臣，以示庆贺。还有，茶宴是清朝皇帝固定在重华宫、漱芳斋举行的宴会，宴上皇帝和大臣都要围绕一个主题作诗联句，从皇帝开始，一人一句诗，联起来就是一部完整诗篇。道光、咸丰、同治等朝依旧奉皇太后或皇贵太妃等人在此用膳。宣统皇帝逊位后，同治帝瑜妃、瑨妃曾居漱芳斋芝兰室，遇太妃诞辰日，仍于此处传戏，直至溥仪被迫“即日出宫”。清末小朝廷时期，京剧大师梅兰芳曾应邀入宫，在漱芳斋演戏。1922年溥仪结婚时，在此连演了三天戏，梅兰芳、杨小楼、余叔岩、马连良、李万春等名角都被请上了戏台，例如梅兰芳演出的是《游园惊梦》、《霸王别姬》。外面的戏班入宫演戏一般都不带行头道具，只带化妆彩匣，因为这些物品宫里都有，而且比外面的质量、绣工和样式都高出一等。宫里唯一没有的是《霸王别姬》的剧装，由梅兰芳等演员自带。漱芳斋内最后一次演出是在民国二十年夏，当时某学术团体招待外宾，借用戏台，请名旦尚小云等演出了一台《游园惊梦》。
小说演绎《还珠格格》中的漱芳斋
另在琼瑶的小说《还珠格格》中，漱芳斋为两位格格在皇宫中的居所，在更早的《梅花三弄·梅花烙》中，也曾称侧福晋翩翩在王府中的院落为漱芳斋。其实自乾隆到清末，从未有皇帝的“格格”在漱芳斋居住和休息。只是在同治年间，瑜贵妃曾在重华宫住过，但1924年冯玉祥革命，又将瑜贵妃赶了出来。所以《还珠格格》中的小燕子居住漱芳斋乃艺术创作，不是真正漱芳斋的用途，此地并不能赏给小燕子居住。当时在拍戏时第一部的漱芳斋是借承德避暑山庄的烟雨楼拍的，拍第二部时则是在北京按烟雨楼的样子1：1搭建了漱芳斋。在避暑山庄如意洲之北的青莲岛上。是乾隆四十五年（1780）仿浙江嘉兴南湖（鸳鸯湖）之烟雨楼而建的。楼自南而北，前为门殿，后有楼两层，红柱青瓦，面阔五间，进深二间，单檐，四周有廊。上层中间悬有乾隆御书“烟雨楼”匾额。楼东为青阳书屋，是皇帝读书的地方，楼西为对山齐，两者均三间，楼、斋、书屋之间有游廊连通，自成精致的院落。东北为一座八角轩亭，东南为一座四角方亭，西南叠石为山，山上有六角凉亭，名翼亭，山下洞穴迂回，可沿石磴盘旋而上，也可穿过嵌空的六孔石洞，出日嘉门，到烟雨楼。烟雨楼为澄湖视高点，凭栏远望，万树园、热河泉、永佑寺等历历在目。夏秋时湖中荷莲争妍，湖上雾漫，状若烟云，别有一番景色。
乾隆皇帝赋诗到“最宜雨态烟容处，无碍天高地广文。却胜南巡凭赏者，平湖风递芍荷香。”山庄秀美的湖光山色，众多的琼楼玉宇，吸引了电影，电视剧的导演们把山庄作为拍摄地，轰动全国的电视剧“还珠格格”就是在此拍摄的。
