八又二分之一女人的精彩花絮
花絮影片拍摄的地点横跨日本、卢森堡两地，带着大批的人马拍摄电影虽然对一位大导演格林纳威是稀松平常的事，但是要带着九个女主角，外加两个男主角就不是件容易的事。格林纳威坦承：要调教一群光着身体的男与女是件难度颇高的事，尤其是要将有着东西方不同价值观的演员集合在一起更是难上加难。伊能静说：“格林纳威有着一股催眠的神秘能量，他常在拍戏现场拿着一杯红酒，轻声问准备好了吗 ? 可以脱了吗？演员就不知不觉为电影卖力演出。”邬君梅表示，在格林纳威的上一部作品《枕边书》的拍摄过程中，格林纳威也是如此每天不断的像是催眠一般的问着邬君梅，最后完成了全部拍摄。片中两位日本女演员则很放得开。在拍摄期间，她们和服里几乎不穿任何衣物，导演一声令下就毫不思索地脱了。影片筹拍阶段，格林纳威曾有意邀请安东尼·霍普金斯饰演男主角，但遭拒绝。对白Philip Emmenthal: How many directors do you think uses films to fulfill their sexual fantasies?菲利普·厄默斯：“你认为有多少导演籍拍电影来满足他的性幻想？”Storey Emmenthal: Most of them, I think.斯脱瑞·厄默斯：“大多数都是这样。”
枕边书的幕后制作
【关于电影】从《动物园》到《厨师、窃贼、他的妻子和她的情人》，格林纳威给人留下的印象是钢铁般冰冷的美学诉求和容不得任何感伤情绪的残酷。作为一个导演，格林纳威一直在严酷的逻辑和盲目的暴力中寻找他的激情，尖刻而锋锐地剖析着这个世界。所以，很难想像他在《枕边禁书》中竟然流露出了温情。尽管这部电影和他以前的作品一样有冰冷和智力表现癖的特点，但故事所承载的浪漫和结局的柔软，让人忍不住怀疑，格林纳威是不是真的要转变他对世界的态度了。一如既往，《枕边禁书》依然被一种格林纳威典型的仪式感所包围，但似乎并不成功。作为故事线索的书法变成了装饰，尤其对一个东方人来说，电影对书法的强调丝毫不会给人以愉悦，相反有庸俗化的危险。很显然这是格林纳威对东方的误读，他不可能真正了解东方真正的精神所在，只能流于浅薄，满足于异国情调的自我安慰。电影的叙事也显得平庸，矫饰。视觉效果虽然柔软精致，构造了大量重叠的蒙太奇效果，但只是些氛围化的东西，虚假而不自然，充满了伪文艺的味道。演员们似乎是爬上了一辆公共汽车，被售票员格林纳威所奴役，变成了一堆不诚恳的符号。相较而言，格林纳威早期的电影更为坚实有力，各种电影元素都能很好的融合在一起，用他特有的方式颠覆传统的电影观念，尽管有以虚无反抗虚无，以暴力反抗暴力之嫌。【关于导演】彼得·格林纳威1942年4月5日出生于英国威尔士。最早就读于森山公学，后来进入沃尔瑟姆福雷斯特艺术学院。从20世纪60年代，他开始制作自己高度实验性的电影。格林纳威的电影为他带来了巨大国际声誉，也为他带来了广泛的争议：风格主义、精英主义、蒙昧主义、智力表现癖和厌女癖，各式各样的帽子纷纷戴在了他的头上。格林纳威认为大部分电影都是空洞感伤的，包括很多实验性的艺术电影——这些所谓的艺术电影和好莱坞的主流电影一样，为格林纳威所蔑视。自1982年拍摄《画家的合同》之后，格林纳威执导了一系列表现贪婪和黑暗具有视觉颠覆性的影片，他的电影内容坚深，形式多样，叙述语法与主流的单一性方式大异其趣，具有不可辩驳的实验性和深度。尽管从未取得过好的票房成绩，但格林纳威还是赢得了一大批忠实的观众。格林纳威最著名的一部电影是《厨师、窃贼、他的妻子和她的情人》，这部电影以惊心动魄的人类自我吞食结尾，混合了性、裸露欲和对英国撒切尔主义的尖刻批评，堪称一部卡夫卡式的讽刺寓言。这部电影粗暴乖离，在美国也引起了极大非议，和菲利普·考夫曼的《亨利和琼》，佩德罗·阿尔莫多瓦的《捆着我，绑着我》一起被列入臭名昭著的NC-17级，导致热心的影迷只能在少数几个小剧场欣赏该片。1993年拍摄的《魔法圣婴》更是突破了格林纳威的极限，因此至今在美国没有进行过商业放映，几乎没什么人看到过这部电影。大量精心雕琢的画面表现出的日本宫廷生活的东方情趣，当然还有大量展示的人体与书法结合的美。最特别的当然应该算是十三章“人体书法”《枕草子》的展现过程。【影片分析】影片以日本宫廷女官清少纳言描述宫廷生活的名著《枕草子》为背景，以一名在人体上书写的日本女书法家诺子为主人公，展现了以书法美为代表的东方情趣，以及东方式的压迫及反压迫。影片中的情节发展，几乎都与东方书法和《枕草子》有关。诺子在父亲的熏陶下，接受了身体的书法，甚至认为这是唯一的书法。在母亲的熏陶下，诺子接受了《枕草子》，并以现代的清少纳言自勉。少年诺子接受着东方美学的意境和旨趣的培养。诺子最初只是一个身体书法的接受者，这是她东方女人的命运。或多或少象征男性性征的毛笔一直在征服着肌肤，这是笔与纸的关系，也是男与女的关系。诺子婚后在自己家中纵火，是她对父权（父权的代表是出版商而并非自己的父亲）和夫权的反抗。而在独立生活之后，她才逐渐由“纸”变成了“笔”，成了自己生活的主宰。而出版自己的“枕边书”，成了诺子挑战世俗、挑战父权、挑战自己的行为，她和出版商共同的双性恋情人谢朗成为她的第一本书。影片中十三章《枕草子》书写、出版的段落，和《七宗罪》颇有点相似，最后在收到“死刑者之书”之后，出版商结束了自己的生命。既完成了自我解放的胜利，又终结了父权的继续，也为这种广义概念上的父权对自己父亲的侮辱报了仇。这和格林纳威在著名影片《厨师、大盗、他的妻子和她的情人》中最终结果，也有共通之妙。英国著名导演格林纳威早期拍摄过很多试验性很强的短片，后来又长期为标榜另类风格的英国电视四台拍摄影片，所以他的影片一向以风格手法怪异著称。他学生时代的绘画经验又使得他的作品追求画面的精良与视觉上的冲击力。这两点，在这部影片《枕边书》中得到了加强与融合。格林纳威的所有影片都情节怪异离奇，这部影片也不例外，诺子在人身上书写十三章《枕草子》，然后交给出版商的情节实在令人匪夷所思。而出版商在见到最后一章“死刑者之书”之后，竟然心甘情愿交出性命。这些极度风格化的情节和细节很难令人接受，但在经过格林纳威更加风格化的画面表现之后，反而显露出迷人的美感。不过在短暂的视觉美消逝之后，面对空空的银幕，影片中的一切又是那么令人迷茫。影片拍摄手法中最大的特色，是创造性地运用画中画的手法。这些形状、位置、大小变幻不定的小画面和整个大画面之间构成多种视觉和结构关系，大部分是与大画面书法对位的小画面说明，还有很多是回忆的画面，也有类似于叠画的电影语言功能。多功能、多层次的大小画面的嵌套与并列，形成复杂多变的语言风格和画面表现力，这是格林纳威在影片中进行的一项电影语言的试验。影片的故事如何，表现了什么，这虽然是一部影片必备的重要元素，但绝对不是唯一的。格林纳威这部影片的故事性面对大量充满东方情调的精制画面和实验性的电影语言，已经退居到次要位置，只是为他们提供了一个适合的载体而已。在众多主流的故事性影片中，格林纳威的这部《枕草子》令我们看到了一部精彩而富有启发性的“另类”电影。《枕边禁书》以两位时代相隔、内心却有默契联系的女性的日记为叙述主轴，大量运用电脑新科技，将各个年代、各种时空发生的时间以“画中画”的形式在同一个电影平面展开，开掘出前所未见的电影语法。有些时候我们明显感觉可以用切换处理的镜头，他都以“画中画”的形式代替，平行蒙太奇在他的电影中成了“平面蒙太奇”。透过“画中画”，观者、剧中人，以及隐藏的电影导演位置是相等的，观众所看到的人、事物无意不是透过导演之眼在观看。格林纳威是第一个在电影中大量运用“画中画”技术的导演。大小画面使时间、空间的跳跃成为可能。大小画面中的影像可以是同一时间、发生在不同地点、彼此相关的事件，如大画面是出版商与杰罗姆在出版商家中做爱，小画面是诺子返家四处寻找杰罗姆不着，（打破了平面蒙太奇的对剪常规）诺子因此驾车前往出版商家中（大小画面至此空间结合为一），她来到落地窗外看到大画面中的景象，伤心而去。而不同时空发生的事件，如10世纪宫廷女官清少纳言与20世纪90年代清原诺子的命运交相呼应，导演以同一银幕中的大小画面处理。发生在不同时间重复的事件，如诺子两次到出版社（相隔20年），同时出同一银幕的不同画面上。在一个大画面中创造一个或一个以上的小画面，其大小及位置可以随心所欲改变调整，这种技术早已运用于电视。《枕边禁书》使用电脑处理影像科技，将影像一层层叠上，每一层影像可以是发生于不同时空的事件，但彼此又关联着，或互为因果，或表达同一事件，将同一个主题——性主义的书写加以变化、重复、互相结合，影像与本文既疏离又杂糅的结合。格林纳威以精确的剪辑、精心设计的故事结构、丰富的创造力及想象力将银幕上多个画面在叙述语法、电影形式的各种可能性上作了多样化的呈现，这种时间、空间跳跃颠覆了主流电影单一性的时间顺序。尽管有很多观众没有这样的电影习惯，它在影像和叙事上的高度实验性和颠覆性造成观众读解的吃力，但是，我们仍然可以得到这样的判断，彼德·格林纳威的“画中画”的使用有着明显的叙事策略，它要突显的是银幕的存在、电影导演的存在，进而对电影即物质现实的复原进行了质疑。当然，在这里还有一个最重要的东西要表达：女性的位置。简评：编导彼得·格里纳韦认为“肉体与文学”是生活中不可分割的主题，令人兴奋而且赏心悦目。影片中有不少在肉体上写字的裸体镜头，但影片拍得非常清雅，与一般的裸露片大异其趣。【访谈】《枕边禁书》——肉欲与书写克利斯朵夫·豪索尼：你的大部分电影都深深渗透着西方文化历史的影子。是什么促使你冒险转向东方的？彼得·格林纳威：好吧，从《厨师、窃贼、他的妻子和她的情人》开始，我花很长时间拍了三部电影，主要是关注幽闭中的欧洲。17世纪的巴洛克艺术给我很多参考，包括这种艺术形式对性和暴力的使用，当然还有夸张的表现手法。我把它们和一些状况做了比较，尽管这些比较能不能被观众理解还有争议。这几部电影之后，我打算拍一个三部曲，从《普罗斯佩罗的魔典》开始，到《魔法圣婴》，本来还有一部电影，是关于恋尸癖的。所有的演员都要超过65岁，因为我想使用英国的一些不错的演员。我们的预备资金非常少，再者，这是一部关于恋尸癖的电影，因此我们需要补充的资金非常多，所以我想偷偷拍这部电影，这样外界就不知道我到底在干什么了。65岁以上的演员、恋尸癖和故作神秘的拍摄对投资者来说是个好主意。所以我稍稍改变了一点方向，从书架子上找出一个剧本，这个剧本是我1984年写的，当时就叫《肉欲与书写》。东方有书法艺术，写的是一种象形表意文字。日本的书法与文学几乎是同时发展起来的，有差不多长的历史。文本和影像，纠缠的爱欲一下子就交织在了一起，于是我就有了主意，考虑把书法作为一个隐喻。很多年以前，我偶然读到了清少纳言的《枕草子》，这是一部女性文学作品。我必须要说，《枕边禁书》和《枕草子》并没什么互相解释的关系，但是这本书确实给了我启发，我发现生命最终要依靠的两种力量：肉欲和文学，而且，迟早我们会被这两种力量所激发。这样，一部电影的基石就有了，就是文学与肉欲的狂欢。这种本源性力量表，你看到文学就看到了肉欲，看到肉欲也就看到了文学。这就是电影的主题，自我放纵与内心的骚动。克利斯朵夫·豪索尼：你过去的电影让我震惊的是你总是陶醉于在狂暴中直接裸露未经装饰的身体，《枕边禁书》有了新的发展--很显然，你在这部电影中一直在修饰那些身体，让他们漂亮起来。彼得·格林纳威：我想我需要考虑肉体存在、肉体性、裸体和裸露（裸露是邪恶的，但是裸体只是一种展示），我需要把这些想法渗入我的电影。但是，不可避免，每一次我们都会碰上不同的想法。如果你看过我的《动物园》的话，你就会发现电影的主题很简单，就是关于腐朽与堕落的--好的，对很多人来说，这部电影肯定是丑陋的，英国的电视中挤满了自然史节目，这类节目有一个事先假定的观念：世界是某种未知力量安排给我们的一个美好的放纵的地方，而我们，只是一群观众。但是，任何一个进化论者，生态学者，或者环保主义者都知道硬币是有两面的：我们不仅要面对生，还要面对死；不仅要享受成长，也要忍受衰败。这部电影对呈现非常关注。诺子身处两难：她是不是能找到一个恰好是好情人的优秀书法家，或者找到一个恰恰是优秀书法家的好情人？或许你已经明白了“身”与“思”在这部电影中起到了怎样的作用。我找到了完美的结合点，就是这种肉体的无常感，我也想搞明白自己是不是能很好的平衡这几种矛盾的情感
有个电影在身上到处写字叫什么名字
《记忆碎片》
《记忆碎片》是克里斯托弗·诺兰导演、盖·皮尔斯，凯莉-安妮·莫斯，乔·潘托里亚诺，小马克·布恩主演的美国悬念影片。克里斯托弗导演的第二部影片《记忆的碎片》（Memento）实现了一大飞跃，该片改编自他弟弟未出版的短篇小说，2000年在欧洲一上映即获得好评如潮，并在圣丹斯电影节上捧得Waldo Salt剧本创作奖。
世界上最著名的十部恐怖书籍是什么？
恐怖小说作家（国内）
周德东十四卷恐怖小说，中国恐怖第一人
小妖尤尤（非常童年第十一条校规）
蔡骏
九把刀（都市恐怖病）
Sengo（红衣玛莉）
倪匡（恐怖鬼故事系列）
既晴（恐怖推理系列）
黑猫悬疑创造社（排名不分先后）：
大袖遮天（香血）
成刚（鬼童）
庄秦（无法呼吸）
聊聊（夜谈）
麦洁（绣皮）
七根胡（高一零班系列）
莲蓬
老家阁楼（最后的欢愉）
李异（迷离之水）
嫣青（午夜，别在镜子前）
上官午夜（上官午夜悬疑馆）
离（魂行道系列）
李西闽（尖叫）
一枚糖果（心怀鬼胎）
余以健（背后有人）
鬼谷女（伤心至死）
丁天（脸）
老猫（程赤兵）（天天天黑）
那多（凶心人）
周浩辉（凶画）
紫薇朱槿（玩命赌局）
魏晓霞（黑狐?恐怖体验系列）
沈醉天（女生寝室系列）
Tinadannis（冤鬼路系列）
花想容（妖手）
夜不语（夜不语诡秘档案）
柳暗花溟（驱魔人）
天下霸唱
宸哲（冤灵的诅咒、四目黑瞳）
西方
斯蒂芬·金(Steven King)
爱伦·坡(Edgar Allan Poe)
霍华德·菲利普·洛夫克拉夫特(H.P. Lovecraft)
本特利·利特(Bentley. Little)
日本
梦枕貘
竹河圣
宫部美幸
绫辻行人
贵志祐介
菊地秀行
小林泰三
铃木光司
濑名秀明
小野不由美
津原泰水
高见广春
乙一
如果你喜欢这类的书 ，这些人的都可以看看。书太多了 没什么十大不十大之说。
邬君梅是谁啊
美国人，国际著名影星，奥斯卡金像奖终身评委，曾数次担任国际艾美奖[1]、东京国际电影节等国际A类电影节评委，现任中美电影节委员会委员。上海高中毕业后赴美留学。主演过《末代皇帝》、《枕边书》、《建国大业》、《辣妈正传》、《蜗居》等几十部国内外影视剧。曾获美国好莱坞独立精神奖的最高荣誉女演员奖，中美电影节的最佳女配角奖等多项奖项。1986年，她在意大利导演贝尔托鲁奇的奥斯卡获奖影片《末代皇帝》中扮演皇妃“文绣”[2]，并成为第一个获得意大利大卫堂那泰罗奖（意大利奥斯卡奖）“最佳女配角”奖提名的亚洲脸孔[3]。1990年被美国《People》杂志评入“50全球最美的人”[4]；于1996年，在“全球风云人物婚礼”中，被评为“第一新娘”。同时，她也是第一个得到加拿大吉尼金像奖最佳女演员提名的亚裔女演员。 2005年，邬君梅回上海参与制作并主演了丈夫奥斯卡创作并导演的电影《上海红美丽》[5]；邬君梅积极参与公益慈善活动，并在2009年发起创立了隶属上海青基会的“邬君梅和朋友们”爱心教育基金[6]。
演员邬君梅的父母
演员邬君梅母亲是朱曼芳，父亲未在公开场合提起。朱曼芳，1941年生，1962年上海电影专科学校毕业，同年进上海电影制片厂任演员。1962年从影曾在1985年在饰演《少年犯》谢洁心一角获得《大众电影》百花奖最佳故事片奖，还在《东港谍影》、《与魔鬼打交道的人》中有过出色的表演。扩展资料邬君梅个人生活：1、家庭邬君梅出生于上海的电影世家，母亲是上海演员朱曼芳。2、感情1994年在环球公司制作的美国影视剧《消失的儿子》片场，邬君梅与古巴出身的美籍导演奥斯卡·克斯可（OscarLuisCosto)相识。1996年12月18日，两人在美国拉斯维加斯注册成婚。之后两人飞赴上海举办中国婚礼和喜宴。这场在上海花园饭店举行的喜宴婚礼，被美国《人物》杂志以五个大版面报道。同时，邬君梅和奥斯卡的上海婚礼也被列入为《人物》。
明道的演艺经历
2002年，以《冒险王》主持人身份正式出道，带领着观众在世界各地冒险。2004年，以《冒险王》获得第39届金钟奖“文教资讯节目主持人奖”。 同年，加入183club及首次参与戏剧演出，在《天国的嫁衣》里饰演程海诺一角。2005年，主演《王子变青蛙》剧中饰演一位冷酷无情的饭店总经理，因车祸失忆成为善解人意的茼蒿。2006年，《王子变青蛙》被安徽卫视引进播出，重播多次，被视为在中国内地有影响力的台湾偶像剧。 2006年，主演《爱情魔发师》、《星苹果乐园》、《天使情人》三部戏剧，《爱情魔法师》再次成为06年台湾收视冠军偶像剧，引进内地播出创天津卫视收视冠军。《星苹果乐园》于2007年在湖南卫视播出，为同时段收视冠军。在《天使情人》中饰演一位从乡下来的纯朴青年杨天佑。2007年，初扩张演艺事业版图，至中国大陆拍摄由张恨水小说《现代青年》改编的年代剧《梦幻天堂》，饰演渔家子弟成长起来的股市大亨周计春。年中结束拍摄回到台湾降龄演出校园剧《樱野三加一》。2008年，初拍摄《敲敲爱上你》再次挑战演技，饰演花花公子赵冠希。年底转战内地接拍湖南卫视制作首部自制偶像剧《微笑在我心》和海南广播电视总台制作的《守着阳光守着你》。《微笑在我心》于2009年在湖南卫视播出，为同时段收视冠军。 2009年，初拍摄首部电影，与夏雨合作电影《感情生活》。并拍摄中国安徽卫视首部自制偶像剧《幸福一定强》更在春节长假期间成为偶像剧中的收视冠军。年底拍摄个人首部古装戏剧《嫦娥》饰演吴刚。 2010年，初与前经纪公司合约到期后，明道注册成立了明道工作室，之后回台拍摄导演程孝泽执导的电影《近在咫尺》与彭于晏、苑新雨、郭采洁合作。同年七月与杨谨华合作拍摄三立电视剧《钟无艳》。在2010年中与年底更分别获选为中国十大帅哥第一名以及获得香港十大衣着奖。2011年，初与张庭、李小璐、何晟铭、杨幂、张晨光等演员合作，在横店拍摄于正工作室古装剧《美人天下》。随后在横店拍摄于正工作室古装大剧《王的女人》饰西楚霸王“项羽”。 10月在海南三亚与刘诗诗合作拍摄明道工作室制作的都市纯爱剧《天使的幸福》，明道在其中饰演一位“冷面鬼手医师”安杰罗。并在拍摄空档赴伦敦客串明道工作室另一部自制时尚励志偶像剧《胜女的代价》。12月31日凭借《美人天下》获得安徽卫视国剧盛典年度网络最受欢迎全能艺人奖 。2013年3月，与孙俪、张译、邬君梅等演员合作演出《辣妈正传》；7月11日，筹备多月的明道工作室第四部作品《如果我爱你》在上海低调开机，这部剧由明道主演兼制片人，并于2014年5月4日在湖南卫视黄金档开播 ；12月20日，明道推出个人首张国语专辑《失恋美学》。 2014年1月11日和纪佳松联合举办了斗阵俱乐部音乐会； 4月加盟个人首部都市轻喜剧《私房钱》。 2014年7月30日，明道出任出品人兼主持人的明星真人秀旅行栏目《跟着明道趣旅行》在腾讯视频开播，首集点击率遍破千万。 7月中旬主演电影版《咱们结婚吧》。年底与颖儿、马天宇合作，主演了《毛丫丫被婚记》 。2015年3月主演电影《恋爱教父》 ，7月明道工作室投资制作的综艺节目《跟着明道去旅行》第二季开拍！
有一部韩国电影 男主角老是在家看书 写书 女主角开始身上什么也没有 后来全身都纹身了 裸体站在窗前的电影
仙三”中所有重要人物的名字都跟植物相关，而且大多数都是有药用作用的植物，这样是不是很有趣呢？这一点雷同于《仙剑客栈》，在《仙剑客栈》中，NPC人物的名字全部都是食物。至于为什么是植物，那不过是因为植物有各自的体态与功用，而古人也多用植物喻人喻物，以植物作为人名，能够体现人物的个性，也能够暗喻人物的命运……好了，闲话少说，书归正传！
花气袭人
女主角雪见，出身武林世家唐门，自然姓唐，雪见这个名字当时在开发团队中争议比较大，因为有些人觉得它有东洋味，其实雪见是种常见的中药材，有清热、解毒的功效，配合擅长用毒的唐门，是不是很有意思？雪见草是种分布很广泛的草本植物，摇曳的枝条顶端生着细细小小的穗状花序，很符合我们人物“外表坚强，内心柔弱”的性格设定。
雪见草的全株都覆盖着一层细小绒毛。根据这个特点，女主角雪见的服饰就以裘皮饰边作为装饰，而裙子则分为内外两层，外层为稍厚的布质地罩裙，很短，内层是纱制半透明褶皱中裙，这种设计也是参考了雪见草花穗基部被叶片包裹的样子，看起来很像某些昆虫的内外翅。那种半透明若隐若现的质感表现，是“仙三”引擎在贴图方面着重强化的功能之一。雪见的巨大头饰看起来有清代宫廷的风格，其实我们参考的是当时蜀地女子的一种流行装扮，至于雪见为什么会偏好那样的发型，那可是女生内心的小秘密，大家仔细看剧情就会发现哦！
第二女主角龙葵，是一位具有双重性格的女孩。设计她的个性我们可是下了很大功夫，为了把握好双重性格的表现，我们甚至查阅了大量医学资料，令两种性格的产生和特点都真实可信。龙葵和雪见作用相似，这也代表她们对景天的爱是同样的。对应龙葵的公主身份，用“龙”字再合适不过！龙葵这种植物在有些地区可作为蔬菜，也可作为花卉，开小小白白的花，结黑紫色珍珠一样的果实，那种楚楚动人的感觉，和人物本身的性格一般无二。
龙葵的人物设计先于名字出现，因此和名字关联不大，鲜红色和水蓝色两种对比分明的颜色衬托龙葵两种截然相反的个性，上半身的衣服参考春秋时代的服饰，采取了对襟低胸的样式，而下半身将裙子截成很短，两侧还开有高叉，长长的水袖既飘逸又温柔。因为整体露出度非常高，为避免走光，内衣也进行了精心设计，至于有哪些精心设计，大家认真玩就会发现了，一定不会让大家失望。
紫萱是苗人，一开始就选定紫色作为主打色，这样比较有西南少数民族的风味，但名字却很费了一番周折。最早给她的名字是“紫菀”，那是北方常见的一种草花，小小的类似蒲公英的样子，浅紫色，每到春天风一吹过，到处都是，很柔婉的感觉。但“菀”字比较生僻，而且“紫菀”还是一种导弹的名字（谁那么讨厌啊？给武器起这种名字！），所以再三权衡，讨论过“紫堇、紫芝、紫珠”等名字后，最终选定了“紫萱”。“萱”是百合科的花卉，也是中国水墨画常见的题材，现实中萱花一般都是桔黄色或橙红色，并没有紫色的，所以“紫萱”也颇有独一无二的味道。“萱”作为中药，有清利湿热、凉血解毒的功效（你现在有没有发现，其实3位女主角名字对应的植物都有解毒功效）。“萱”可以作为蔬菜食用，就是常见的黄花菜啦！没想到吧？“萱”在古代还有两个别称，一个叫“忘忧”，另一个叫“宜男”，相传妇人怀孕时佩戴萱草花就会生男孩子。这些都是既古典又温柔的名字，而我们要塑造的，也是一个既古典又温柔的完美女性呢！
紫萱是苗族的紫衣美女，衣服为不对称设计，在裹身的同时强调悬垂性。手臂上的蛇纹身代表她具有某种特别的身份，而特别设计的护腕和护踝又烘托出江湖儿女的洒脱
作为第四女主角，花楹名字的确定很费一番周折，个子娇小又可以兽化的她令我第一个想到的植物是“兔儿伞”，那是一种有着很不相称的硕大叶片的小草，看起来就像背后隐藏了什么故事，可是……总不能让女孩子叫这样的名字把？不然叫“花楹”，有种小动物般惊疑不定的感觉也比较合适，但是“楹”（与“忍”同音）这个字恐怕多数人会念成葱吧？花葱？还葱花咧！还是不行！最终……我们选定了花楹，这是一种木本植物，形态上虽有些不合，但是这种蓝色花有着羞怯和不敢轻易相信的神态，和花楹的眼神非常一致。
由于花楹是仙兽，变成人有翅膀，光是翅膀的设计我们就做了好几稿，开始是蜻蜓翅膀，再来是蜜蜂翅膀，最后定案为6个花瓣状的翅膀，犹如开放在背后的一朵花。身材和服装方面也做了多次更改，开始时是娇小而瘦弱，有孤苦无依的感觉，和剧情有些不符。后来改成现在这样圆润可爱的样子，那种天真的感觉不仅符合人物个性，也和兽化状态十分相似。我们开发团队中所有女孩子都对这种天真可爱的设计爱不释手，她们甚至建议公司制作“花楹”的玩偶供大家收藏呢。
有一部美国片剧情讲述女主角全身被纹身丢在大街上
美剧：盲点 Blindspot
剧情简介 · · · · · ·
某日，一个神秘的女人（杰米·亚历山大 Jaimie Alexander 饰）以全#裸的姿态出现在了人头攒动的时代广场，她的身上有着造型诡#异如同地#图一般的纹身，而这个女人对自己的过去和遭遇一无所知。
科特（苏利文·斯坦普莱顿 Sullivan Stapleton 饰）是一名联#邦#探#员，他的名字亦被纹在了神秘女子的身上，因而被卷入了事件之中。上司任命科特为危#机事件反应小组的组长，和同事里德（罗伯·布朗 Rob Brown 饰）、塔莎（Audrey Esparza 饰）等人一起彻查事件的来龙去脉。随着调查的深入，一个惊人的阴#谋逐渐浮出了水面，为了阻止犯#罪#分#子的行动，科特必须和神秘女子合作，因为她身上的纹身，正是化解整个案#件的关键线索。
