张再旺

张再旺的生平

张再旺同志，1918年8月出生于江苏南京，1938年9月参加革命工作，1940年12月加入中国共产党。1938年按照地下党组织的安排，满怀抗日救国热情，毅然奔赴延安，因途中生病，1938年9月参加了陕西安吴堡青年训练班，参加了抗日救亡运动，学习后编入西北青年战地服务团，后担任河南孟县吴朝翰游击队政工队队员兼总干事。转年进入晋东南抗日军政大学一分校学习，先后担任抗大总校、太岳分校宣传干事、民运干事、宣传队长、政治指导员兼政文教员等职务。抗日战争时期，在敌人封锁、物质生活十分艰苦的情况下，一手拿锄、一手拿枪，一面学习、一面生产，很快成为能文能武的干部，为培养一批又一批抗日骨干作出了贡献。解放战争时期，张再旺同志主要从事部队政治工作，历任晋冀鲁豫军政大学军官大队、特科大队政治指导员兼政治教员，文艺工作队队长，学生大队、政治工作队政治指导员兼政治教员等职务，因表现优异获全校干部甲等模范奖。1948年起，先后任解放军十八兵团文工团政治协理员、兵团政治部宣教科科长。在此期间，他充分发挥部队思想政治工作的优势，通过宣传教育工作唤起民众、揭露黑暗，激励斗志、鼓舞士气，为解放战争的胜利作出了积极贡献。新中国成立后，张再旺同志历任川北区党委政策研究室副主任、川北行署土改委员会委员，川北区党委办公厅主任，1952年起任中共中央西南局农村工作部副秘书长、中央地区工作部西南农村组、华东组副组长，1955年起历任中央书记处第二办公室三组副组长、中央办公厅文教组组长，并参加了中央高级党校普通班的学习。在这期间，无论是在地方党委工作，还是到中央局、中央机关工作，都能够坚决贯彻执行上级的指示精神，坚持深入基层、蹲点调研，为西南等地区土地改革、农业发展以及建国初期我国文教事业发展做了大量工作。1957年任福建农学院党委书记，三年困难时期，他和广大教职员工同甘共苦、艰苦奋斗，努力发展生产、办好学校。1962年任福建省委宣传部副部长，为发展福建省的宣传文化事业做了大量工作。1964年，张再旺同志响应党中央的号召，服从组织的安排调西藏工作，担任西藏自治区党委宣传部部长。“文化大革命”中，张再旺同志受到迫害。在逆境中，他刚正不阿，坚持真理，对党的信念毫不动摇，体现了一名共产党员的崇高气节。恢复工作后，历任自治区革委会政工组副组长兼西藏日报社革委会副主任、党的核心组组长，西藏日报社党委书记、革委会主任。1976年当选西藏自治区党委常委并兼任自治区党委宣传部部长，他深入揭批“四人帮”，积极支持实践是检验真理唯一标准的大讨论，抓好宣传系统的拨乱反正，使西藏自治区的宣传工作逐步走向正轨，得到了干部群众的广泛拥护。张再旺同志在西藏工作近15年，他克服高寒缺氧的恶劣环境，艰苦奋斗、扎根边疆，呕心沥血、努力工作，大力宣传党的民族宗教政策，大力发展西藏的宣传文化事业，为搞好民族团结、反对分裂和建设社会主义新西藏作出了突出贡献。1978年12月张再旺同志调任南开大学党委书记，他坚定不移地贯彻执行党的十一届三中全会精神，贯彻落实新时期党的知识分子政策，主持开展了学校拨乱反正和平反冤假错案工作，调动广大教师和知识分子的积极性，使学校的各项工作较快步入正轨。他坚持四项基本原则，坚持改革开放，遵循高等教育的发展规律，发展南开大学的办学特色，全面加快学校建设；注重加强党对学校工作的领导，积极支持行政领导班子开展工作，重视各级领导班子建设，带领有关部门做好选拔中青年干部的工作。注重搞好学生的思想政治教育，以疏导的方法妥善处理各种思潮对学校工作的影响，经常利用节假日深入学生宿舍、教职工家庭，体察群众的思想情绪和生活，从政治上和生活上关心青年一代的成长，受到广大师生员工的爱戴和尊敬。1982年7月至1985年9月间，张再旺同志先后担任天津市委常务书记、书记、副书记，其间曾兼任市委纪检委书记，在市委常委会领导下，坚持实事求是、有错必纠的原则，组织在全市范围内大规模地平反纠正冤假错案，解决了“文革”及其以前的大量历史遗留问题；认真贯彻干部队伍“四化”方针，大力整顿、调整各级领导班子，组织选拔了一大批优秀中青年干部充实进区县和委办局领导班子，全市干部队伍在革命化、年轻化、知识化、专业化方面取得了重大突破，初步形成了比较合理的年龄结构和文化结构；大刀阔斧地进行了机构改革，理顺了各方面的关系，创新了干部管理体制；认真组织开展整党工作，加强纪检机关建设，为端正党风、维护党纪开展了富有成效的工作，对于恢复和发扬党的优良传统和作风，加强党的组织性纪律性，保证党的路线方针政策的贯彻执行，发挥了重要作用。1983年4月张再旺同志担任天津市第十届人大常委会主任、党组书记，在市委的领导下，他重视并积极探索人民代表大会的制度建设，健全常委会工作机构设置，有效保证了市人大及其常委会履行职能，为我市发展社会主义民主、健全社会主义法制，付出了大量心血。领导制定了28项地方性法规和13项法规性决议，规范了市人大及其常委会的工作，促进了我市改革开放和经济社会发展。注意密切联系代表，深入基层开展调查研究，创造性地提出并组织实施了代表持证检查、代表接待日制度，建立了代表与市长座谈会制度，得到全国人大常委会的充分肯定。1988年3月，当选七届全国人大常委会委员，积极参加代表活动，认真审议议案，依法履行职能，为发挥人民代表大会的作用、完善人民代表大会制度，尽心竭力，做了大量卓有成效的工作。张再旺同志离开工作岗位后，仍然努力学习党的理论和中央精神，自觉在思想上政治上行动上与党中央保持高度一致，体现了一名老共产党员的坚强党性。他心系党的事业，心系人民群众，心系天津的改革开放和社会主义现代化建设，关心和支持市委、市人大、市政府的工作。他坚持和弘扬优良革命传统，非常关心青少年健康成长，从1994年起担任市关心下一代工作委员会主任。16年来，带领和凝聚一大批老干部、老战士、老教师、老专家、老模范，以关心下一代成长为己任，在青少年中大力开展爱国主义、社会主义、集体主义和理想信念教育，传播文化知识，弘扬科学精神，培养法治意识，促进未成年人思想道德建设，为广大青少年健康成长奉献了全部爱心，三次获得中国关工委、国家文明办授予的“全国关心下一代工作突出贡献奖、功勋奖”等荣誉称号。 张再旺同志是党的十二届中央委员，党的十二大、十三大、十六大代表，党的全国代表会议代表，六届、七届全国人大代表，七届全国人大常委会委员。

人，，这一生最重要的是什么？

个问题很大，可以海阔天空地聊上很久。最重要的是什么，每个人的答案都不一样，就看他看重什么了。有的看重事业，有的看重名利，有的看重享受，等等等等，不一而足。我只能谈我认为最重要的，那就是信仰。具体地来说，就是人要有目标，有为高尚的理想而奋斗的决心，并一步一个脚印，脚踏实地地认真努力地实现自己的理想。理想和信念是支撑一个人去奋斗的动力，它是人们精神的避难所，一个没有理想的人，如同行尸走肉，会很空虚很无聊，会觉得生活没有一点生机和活力。

关于音乐的历史

中国音乐的历史，古代文献一般追溯到黄帝。尽管关于黄帝的传说夹杂着后人的理想成分，并有不少神怪内容，不完全可信（例如说黄帝时代建立了“十二律”，就是把后来的创造归功于黄帝的说法，与现代科学考古发现不合。实际上是明仁宗第六代孙朱载堉所创！）要把黄帝作为中国音乐的源头，也嫌太晚了：现代考古发现已把中国音乐的历史，从黄帝时代大大向前推进枣其历史远比黄帝时代古老！ 1986年—987年，在河南省舞阳县贾湖村新石器遗址发掘 音乐史 出了随葬的至少16支骨笛，据碳14测定，这些骨笛距今已有8000—9000年之久！这些骨笛用鹤类尺骨制成，大多钻有7孔，在有的音孔旁还遗留着钻孔前刻划的等分标记，个别音孔旁边另钻一小孔，应是调整音高用的。这些情况起码说明，那时人们已对音高的准确有一定要求，对音高与管长的关系也已具备初步认识。经音乐工作者对其中最完整的一支所作测音可知，号称以五声音阶为主的中国，其实早在七、八千年之前，就已具备了有着稳定结构，超出五声的音阶形态了。(这一历史事实雄辩地说明，中国音乐后来以五声为主，并不象有人臆想的，是所谓“音阶发育不完善”，而是一种历史的、审美的选择结果。)这也证明当时的音乐已发展到了相当高的程度，远远超出人们的想象。在这之前，中国音乐一定还存在一个漫长的历史时期，这段时间以千年还是以万年计，现在难以猜测。 除骨笛外，新石器时期的乐器，还发现有骨哨、埙、陶钟、磬、鼓等。这些乐器分布于中国广袤的土地上，时间跨度也很大，说明它们是中国原始时期的主要乐器。其中钟、磬、鼓在后世得到了极大的发展，至于埙和哨，还有与骨笛形制、原理相同（今天称为“筹”）的乐器，甚至直到今天仍存活于民间。 埙是一种很有特点的乐器，用土烧制而成，外形似蛋(或作各种变形) ，其大小近似中人的拳头，中空，顶端开一吹孔，胸腹部开一个或数个指孔。埙是除骨笛之外，已发现的原始时代乐器中唯一能确定地发一个以上乐音的乐器，原始时期的埙只有1-3个音孔，只能吹出2-4个音，(这很可能与在不大的蛋形的埙上开孔，比在管状的笛上开孔要难以计算有关。)它们在一定程度上体现了中国音阶发展的进程，尤其能揭示出在中国音阶的发展进程中占有重要地位的音程关系；当今有学者指出，那就是从只能发两个音的一音孔埙起便一再被强调的小三度音程。这一观点对于认识中国音阶的发展，音阶音之间的律学关系，乃至中国的七声音阶仍以五声为骨干现象的内在机理，无疑有着重要的指导意义。 追问： 有没有外国的？麻烦一下 回答： 【 古典音乐 发展的历史】 说到 欧洲古典音乐 ，我们不能不提到中世纪伊丽莎白时期，格里高利时期的音乐，其中，占主导地位的是 宗教音乐 ！当时的人们对基督的信仰与崇拜，直接影响到了当时社会的政治与音乐，当时的音乐，只是纯粹的宗教用途，只限于在教堂中演唱，没有乐器，但是，却对今后的音乐发展起到了重要的作用！ 到了1450年， 欧洲音乐 开始进入了 文艺复兴 时期，因为当时的欧洲政治的不稳定， 教廷 的威信与势力开始衰弱，资产阶级萌芽，为了适应当时社会的发展与人们的新思想，音乐开始宣扬以人为本的思想，所以在各个领域里都开始了文艺复兴运动，也就是在那时，欧洲传统的 大小调 式逐渐形成！ 欧洲到了1600年开始，进入了一个大发展的时期—— 巴洛克时期 ，那时候不仅产生了象大家所熟知的 巴赫 ， 亨德尔 等伟大的作曲家，歌剧，协奏曲，奏鸣曲等题材相继被创造发展出来。 当欧洲音乐进入古典时期后，也就是在1750年巴赫逝世后，欧洲 复调 后继无人， 乐风 转向简洁实用的主调，那时候，出现了三位音乐大师：“乐圣” 贝多芬 ，“神童”莫扎特，以及“交响乐之父”之称的 海顿 ！音乐的主题也从延续几个世纪的宗教音乐，逐渐变成富有丰富哲理内涵的古典音乐！ 在1827年贝多芬逝世后，结束了严谨的 古典主义时期 。当时的欧洲正在接受浪漫主义的洗礼，当时的作曲家把作曲当作抒发内心情感的手段，对音乐的审美也有了进一步的发展，产生了炫技等音乐表现手法！如当时的 帕格尼尼 ， 李斯特 等就是那时红极一时的演奏家！音乐表现，风格也日趋丰富，出现了一些以 民族音乐 语言进行创作的民族作曲家，如芬兰的 西贝柳斯 ，挪威的格里格，俄罗斯的五人强力集团等，都是 民族乐派 的伟大作曲家～ 时间进入19世纪，出现了以 德彪西 为首的印象派音乐！音乐表现极具色彩化，和当时的绘画风格有相同之处！ 在浪漫主义后期，也就是欧洲调性体系发展到了最辉煌也是最后的时期，我不得不提到拉赫马尼诺夫，马勒等作曲家，他们把欧洲传统作曲法发展到了极致，当然也包括新的尝试，出现了象马勒第八交响曲《千人合唱》这样的宏大的作品。再者，就是 斯特拉文斯基 ，他的 新古典主义 崇尚复调和对位法，采用多调性，为以后的传统作曲法到先锋音乐的过渡起到了至关重要的作用！ 时间到了十九世纪末，二十世纪初，音乐又有了突破性的发展，以韦伯恩为开始的作曲家打破十二音作曲法，抛弃了近400年的欧洲调性体系，发明了十二 音序 列，之后无调性等音乐形式出现，如当时的勋伯格就是代表！在世界大战之后，科技更加发达，人们的思想也更加丰富，出现了 电子音乐 ，以及国家间的文化交流不断融合，产生了更加丰富的音乐形式，更加多元化！在1945年后的音乐被称为先锋音乐，这时候的音乐已经动摇了人们对音乐的美的看法，也更加理论化，产生了象无声音乐，噪音，微分音等人们无法理解的音乐形式！ 注：按广义的古典音乐定义：从17世纪到19世纪的专业 音乐创作 来看，印象派音乐和现代音乐皆不属古典音乐之类；若按严格的古典音乐定义，则古典是指海顿、莫扎特、贝多芬等人的音乐作品。 中世纪时期（Medieval Period）（1450年前） 这一时期主要是罗马天主教会所保存的在教堂中广为演唱的单声部歌曲集。大多用于两种礼拜仪式：一是 弥撒 ，歌词为纪念基督最后晚餐及其献身事迹，这是教 堂仪式的中心；二是日课，就是修道院每天咏唱的八课圣事，主要以诗篇为主。 推荐：GREGORIAN CHANT 巴洛克时期（Baroque）（约为公元1600—1750） 这一时期的音乐是现代演奏会的先河。作曲家手下的 巴洛克音乐 带有 显见 的特性: 华丽、复杂、 藻饰 、扭曲, 著重 于超 现实和雄伟宏奇, 这些特质都能彼此融会贯通。如果 说文 艺复兴时代(以及后来的古典时代)代表著 井然 的秩序和澄澈的表现, 那么巴洛克时代 (及后来的浪漫时代)就是代表著骚动、不安和疑虑。四声部的和声, 以及加上文字指示和弦的「数字低音」 (figured bass) 都产生于巴洛克时代；旧有的教会 调式 消逝, 大小调音阶系统和沿用至今的相关调性之崛起, 是巴洛克时代大事。另外, 节奏思想也在这个时代萌芽, 也就是在音乐曲谱中加入 小节线 。这些形式日后直接 衍生 为奏鸣曲、交响曲、协奏曲、前奏曲与变奏曲。不过巴洛克时代也不乏一些自由的曲式--如触技曲、 幻想曲 、序曲和主题模仿(古幻想曲) 。 古典主义时期（Classical）（约公元1750—1820） 因为这一时期的三位代表性人物：海顿，莫扎特，贝多芬的生活与创作主要都在维也纳，因此又被称为“维也纳古典乐派”或“维也纳 古典主义音乐 ”。此时期作家中，莫扎特的 小夜曲 、嬉游曲等都很具亲和力。海顿的第一、二号大提琴协奏曲也会是很适合入门者欣赏的曲目。至于贝多芬的作品， 轰轰 烈烈的音响俯手可得，个人比较欣赏他的小提琴奏鸣曲《春》、钢琴奏鸣曲 《悲怆》 、 《热情》 、 《月光》 。 浪漫主义时期（Romanticism）（约为公元1820—1900） 这一时期的音乐更注重表达人的精神境界与主观感情，对自然景物的表现也愈加突出，创作上对民族和民间音乐的利用更加重视与频繁。19世纪中后期出现了以振兴本民族音乐为己任的民族乐派。在 音乐体裁 上出现了新的器乐独奏体裁，如夜曲，即兴曲，叙事曲， 谐谑曲 ，幻想曲与 无词歌 等。此时期作品风情万种，各自独具特色，入门曲目有舒伯特艺术歌曲精选、《美丽的 磨坊 少女》； 萧邦 夜曲、钢琴协奏曲第二号；门德尔松小提琴协奏曲、钢琴协奏曲第一、二号；华格纳歌剧序曲集；布拉姆斯交响曲第一、三号； 柴可夫斯基 小提琴协奏曲第一号、钢琴协奏曲第一号； 拉赫曼尼诺夫 钢琴协奏曲第二号、《帕格尼尼主题与变奏》；拉罗《 西班牙交响曲 》； 拉威尔 钢琴协奏曲G大调。 20世纪的作品有布列顿的《青少年管弦乐指引》、《小交响曲》，斯特拉文斯基的《保 钦奈 拉》、《彼得 洛希 卡》，以及普罗科菲耶夫的钢琴奏鸣曲第七号、钢琴协奏曲第一号。在此推荐德国作曲家亨德密特的《韦伯主题交响变奏曲》、《画家马席斯》交响曲，以及美国作曲家 科普兰 的《马术竞技会》、《一个平凡人的号角》。 古典音乐并非高不可攀.如果想接触,了解古典音乐.多听不仅是必由之路,也是最好的方法.你会发现,只要你听久了,听习惯了,古典音乐都是很好听的,并不存在枯不枯燥的问题.它可以使人有一种美的享受,使人浮想联翩.其次,了解一些 音乐知识 ,或著名作曲家也是很有趣的.但国内这一类的书(杂志)不大好找,凭我现在的了解,介绍给大家几种,希望对想入门的和喜爱它的朋友有所帮助.如果谁还有补充的话,也希望你写出来,供大家欣赏.希望采纳

给宝宝取名

辛卯 壬辰 庚寅 丙戌 ，2土2金1水2木1火，全。忌水木火，喜土金。命里需补土、金，名字可加金字、玉字、车字、土字、山字、石字等偏旁部首和属性的字，如金、钊、玉、宝、军、佳、圣、山、石、屹、岩等，查查字典（看新华字典部首查法）搭配组合。名字搭配方式如：姓+金+土、姓+土+金、姓+金、姓+金+金、姓+金+其它、姓+其它+金、姓+土、姓+土+土、姓+土+其它、姓+其它+土，这些组合都行，两字的不论先后顺序。忌带水、木、火偏旁部首和属性的字。

三才法、五格法、打分、笔画数都是忽悠人的方法，忽悠不懂的呢。这些方法不用出生时间的，也就无法对命运增吉助福了，而且往往是凶多吉少，不但减吉还会助凶。

给小宝宝取名

姜宝宝的出生真太阳时：2011-5-2 17:37
生辰八字：辛卯年 壬辰月 丁巳日 己酉时
八字五行得分情况：
木14.3; 火18.02; (同类得分：32.32)
土16.5; 金25.3; 水12.48; (异类得分：54.28)
相差:-21.96 综合旺衰得分:-21.96
八字过弱。
候选名:
姜佳芳
姜宜芸
姜欣芝
这三个都是专业吉名，完全符合生辰八字起名喜忌，五行、五格都高达满分,可以给宝宝一个好的命局，让他赢在人生起跑线。你可以自己去测一下。在适宜入名的汉字中，满足五行平衡、五格满分的吉名组合成百上千，都可以全部推算出来。但我不了解你的个人喜好，只能尽力按一般人都喜欢的原则去甄选几个供你参考，看看有没有喜欢的。

天津市书法家协会的组织机构

主席、常务副主席、副主席名单名誉主席：王学仲顾 问：王千（女） 毕开文 孙伯翔 孙宝发 崔 锦 王全聚 宁书纶 任之通 张牧石 华 非主 席：唐云来常务副主席：张建会副 主 席：（按姓氏笔画排序）李 锋 李泽润 况瑞峰 顾志新 曹柏昆（回族） 喻建十 霍 然 邵佩英秘 书 长：冉繁英副秘书长：刘彦明名誉理事名单：刘 强 辛一夫 谢学坚 范润华 赵伯光 王双启 纪振民 苗学斌孙玉田 杨德树 田蕴章 陈骧龙 陈连羲 顾颖之（满族 女） 董鸿程韩嘉祥 穆奎信 袁健民 韩华民 赵士英 陈传武 陈启智尹连城 陈云君 韩征尘 王辛铭 乔正宗理事会名单：（共60人，按姓氏笔画排序）门玉华 马培鉴 王正通 冉繁英 任云程 任长文任喜仲 刘彦明 刘树强 刘洪洋 华露香 （女）孙荣刚 孙家潭 安宏忠 邢纪庆 况瑞峰 张广友张广金 张少文 张学武 张建会 张鹤年 李 锋李占会 李月萍 （女） 李向群 李延春 李孝椿李泽润 李彭永 杨凤仪 杨世勋 杨树新 沈宪民邵世凌 邵佩英 陈福春 孟 威 孟昭丽 （女）孟宪维 孟德荣 范永庆 郑连群 封俊虎 赵 飚赵桂中 郝 军 郝金宝 唐云来 贾玉山 郭宏军顾志新 康国林 曹柏昆 （回族） 崔寒柏 喻建十程守先 董士林 楚宝路 霍 然 1、天津书协组织工作委员会主 任：唐云来副主任：张建会秘书长：刘彦明委 员：李泽润 冉繁英 邵佩英 孟德荣 李向群 楚宝路2、天津书协书法创作评审委员会主 任：张建会副主任：邵佩英 赵士英秘书长：邵佩英（兼）委 员：李 锋 孟宪维 任云程 李孝椿 郝金宝 封俊虎郝 军 赵桂中 崔寒柏 董士林 薛卫林 王朝晖王正通 陈福春 冉繁英 刘彦明 孙荣刚 张少文李占会 王树秋3、天津书协学术委员会主 任：喻建十副主任：李孝椿 刘运峰秘书长：邵佩英委 员：王 舒 杨健君 朱彦民 孙家潭 顿子斌 王洪海刘春雨 张世东 韩洪洪 魏同旭 康兴华 陈丽伟孙荣刚 曲世林 孙家谭 于长水 罗文华4、天津书协教育委员会主 任：李泽润副主任：冉繁英 杨凤仪秘书长：冉繁英（兼）委 员：安宏忠 康国林 任长文 马培鉴 孟 威 王宝忠贾玉山 马春立 丁树猛 张同明5、天津书协书法发展委员会主 任：李 锋副主任：杨世勋 贾玉山秘书长：冉繁英委 员：门玉华 任喜仲 刘树强 张广友 郑连群 李延春邵世凌 郭宏军 李彭永 王树秋 张晓强 张鹤年6、天津书协篆刻专业委员会主 任：顾志新副主任：刘洪洋 赵 飚秘书长：梁旭华委 员：石双梁 李双伟 毕 恭 刘 斌 王金复 王秀琪李绍臣 周建平 赵祥立 刘 群7、天津书协刻字专业委员会主 任：李 锋副主任：张鹤年 张广金秘书长：张广金（兼）委 员：卞建军 邢纪庆 卢智剑 王炳建 胡毓中 王树东王会银 彭英科8、天津书协硬笔书法委员会主 任：况瑞峰副主任：赵士英 况兆鸿秘书长：马培鉴委 员：邵佩英 郝 军 丁其明 孟庆祥 王志坚 顿子斌郑顺和9、天津书协青少年书法委员会主 任：曹柏昆副主任：孟宪维 孟 威秘书长：孟 威（兼）委 员：胡 健 李建华 杨国欣 邓英彪 张少文 张世东田中荃 沈宪民 马建新 乔 强 马俊达 张文达张海莹10、天津书协妇女书法委员会主 任：况瑞峰副主任：李月萍 孟昭丽 华露香秘书长：朱 立委 员：郑少英 刘春雨 于浩泳 刘智莉 张金焕 高秀红洗艳萍 贺美华 高大慧 王 兴11、天津书协老年书法委员会主 任：霍 然副主任：陈传武 范永庆秘书长：赵克琪委 员：程守先 王承尧 杨树新 康国林 李德海