你看过阮玲玉主演的哪些电影？
《神女》，上映于1934年，阮玲玉主演，吴永刚导演。这是一部无声电影。2012年，中国电影资料馆就开始对这部电影进行数字化修复，但是效果并不理想。2014年，进行了二次修复，现存的版本就是全新修复的版本，最后呈现的效果还是可以的。在20世纪30年代，默片在影院上映的时候，采用的是现场伴奏的形式。修复的版本，2014年展映时，仿效默片放映，采用了现场乐团演奏的方式，据说现场观感相当震撼，当时票价200元，去过的人都觉得：物超所值！由著名作曲家邹野为电影创作了全新的配乐。由于是默片，所以，情节的交代，人物的对话，基本都是通过字幕的形式来展现。
谁知道阮玲玉都演过哪些电影？
阮玲玉（1910——1935），中国早期影星，原名阮凤根，学名阮玉英。广东香山(今中山)南朗左步关村人，1910年4月26日出生于上海。因为当工人的父亲早逝，孩童时代就随母为人帮佣。母亲节衣缩食，让她上学读书，就读于上海崇德女子中学。1926年，为自立谋生，奉养母亲，考入上海明星影片公司，主演处女作《挂名夫妻》，从此踏入影坛。 之后，相继在“明星”、“大中华百合”公司主演近20部影片，所扮演在爱情、婚姻方面屡遭不幸的少女或娇媚泼辣的风流女子。1930年进联华影业公司，主演该公司创业作《故都春梦》，扮演妓女燕燕获得成功，奠定了她在影坛的地位。 此后，她在《野草闲花》、《三个摩登女性》、《小玩意》、《城市之夜》、《人生》、《归来》、《再会吧，上海》、《香雪海》、《神女》、《新女性》、《国风》等一系列影片中担任主角，在这批暴露社会黑暗，表现下层劳苦群众生活的影片中，成功塑造了各种饱受苦难的中国妇女形象。 这些形象中，有女工、村妇、教员、舞女、妓女、艺人、作家等。人物大多身世悲惨，经历坎坷，屡遭磨难而一直奋斗不息，虽然最终都是以自杀、出家、入狱、惨死为结局，但都能保持善良正直的天性和纯洁美好的心灵。其中，《神女》是最具代表性的作品，她以精湛的演技，把一个品格崇高的母亲与一个地位卑微的妓女奇迹般地融合为一体，出神入化，令人心灵为之震动。 《神女》导演吴永刚曾用“感光最快的胶片”作比喻，给予她高度赞誉。在30年代的中国影坛上，她以重拍次数最少而成为导演们乐于与之合作的演员；又以使观众“每片必看”而成为最有票房号召力的演员。
阮玲玉演过几部电影?求各部电影的名字
人物简介 阮玲玉（1910——1935），中国早期影星，原名阮凤根，学名阮玉英。广东香山(今中山)南朗左步关村人，1910年4月26日出生于上海。因为当工人的父亲早逝，孩童时代就随母为人帮佣。母亲节衣缩食，让她上学读书，就读于上海崇德女子中学。1926年，为自立谋生，奉养母亲，考入上海明星影片公司，主演处女作《挂名夫妻》，从此踏入影坛。
之后，相继在“明星”、“大中华百合”公司主演近20部影片，所扮演在爱情、婚姻方面屡遭不幸的少女或娇媚泼辣的风流女子。1930年进联华影业公司，主演该公司创业作《故都春梦》，扮演妓女燕燕获得成功，奠定了她在影坛的地位。
此后，她在《野草闲花》、《三个摩登女性》、《小玩意》、《城市之夜》、《人生》、《归来》、《再会吧，上海》、《香雪海》、《神女》、《新女性》、《国风》等一系列影片中担任主角，在这批暴露社会黑暗，表现下层劳苦群众生活饿影片中，成功塑造了各种饱受苦难的中国妇女形象。
这些形象中，有女工、村妇、教员、舞女、妓女、艺人、作家等。人物大多身世悲惨，经历坎坷，屡遭磨难而一直奋斗不息，虽然最终都是以自杀、出家、入狱、惨死为结局，但都能保持善良正直的天性和纯洁美好的心灵。其中，《神女》是最具代表性的作品，她以精湛的演技，把一个品格崇高的母亲与一个地位卑微的妓女奇迹般地融合为一体，出神入化，令人心灵为之震动。
《神女》导演吴永刚曾用“感光最快的胶片”作比喻，给予她高度赞誉。在30年代的中国影坛上，她以重拍次数最少而成为导演们乐于与之合作的演员；又以使观众“每片必看”而成为最有票房号召力的演员。 国风(1935)
香雪海(1934)
神女(1934)
新女性(1934)
人生(1934)
归来(1934)
再会吧，上海(1934)
城市之夜(1933)
小玩意(1933)
续故都春梦(1932)
三个摩登女性(1932)
恋爱与义务(1931)
一剪梅(1931)
桃花泣血记(1931)
玉堂春(1931)
故都春梦(1930)
野草闲花(1930)
火烧九龙山(1930)
自杀合同(1930)
珍珠冠(1929)
情欲宝鉴(1929)
劫后孤鸿(1929)
大破九龙山(1929)
银幕之花(1929)
蔡状元建造洛阳桥(1928)
白云塔(上集)(1928)
白云塔(下集)(1928)
挂名的夫妻(1927)
血泪碑(1927)
杨小真(1927)
北京杨贵妃(1927)
阮玲玉主演的电影现在还能找到哪些
阮玲玉医生共拍摄了约30部影片，但是大多数影片的拷贝已经丢失或毁坏，目前能看到的有九部：
如今面世为影碟的有以下：
国风 1935
神女 1934
新女性 1934
桃花泣血记 1931
小玩意 1933
一剪梅 1930
另外三部未曾出碟，但有在国际间的电影界展映：
恋爱与义务 1931 （1995年在乌拉圭一个前国民党将军家里被发现的只剩下十几分钟长度的残片拷贝。常在国际间电影节展映，今年在维也纳，纽约有放映。拷贝在台北电影馆）
再会吧上海 1934（香港电影资料馆修复，在97年占映过）
归来 1934 （曾在美国展映）
谁知道阮玲玉都演过哪些电影？
国风(1935)
香雪海(1934)
神女(1934)
新女性(1934)
人生(1934)
归来(1934)
杨洪武篆刻肖像印《阮玲玉》再会吧，上海(1934)
城市之夜(1933)
小玩意(1933)
续故都春梦(1932)
三个摩登女性(1932)
恋爱与义务(1931)
一剪梅(1931)
桃花泣血记(1931)
玉堂春(1931)
故都春梦(1930)
野草闲花(1930)
火烧九龙山(1930)
自杀合同(1930)
珍珠冠(1929)
情欲宝鉴(1929)
劫后孤鸿(1929)
大破九龙山(1929)
银幕之花(1929)
蔡状元建造洛阳桥(1928)
白云塔(上集)(1928)
白云塔(下集)(1928)
挂名的夫妻(1927)
血泪碑(1927)
杨小真(1927)
北京杨贵妃(1927)
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《神女》情节通俗易懂，感人肺腑，线索也是单向线性发展，画面、道具简洁不拖沓，但也精致考究。20世纪30年代的上海，灯红酒绿掩盖下的是社会底层的民不聊生和不平等。一位单身的贫苦女人（阮玲玉饰演）为养活儿子沦为暗娼，夜晚，她不得不为了生计走在乱世的街头，充当一名表面光鲜的低贱妓女（神女），强颜欢笑，搔首弄姿；白天，她不堪疲惫的回到家中时，她是一位圣洁的母亲（女神），饱含无私伟大的母爱，在相依为命的日子中憧憬，孩子是她的一切，是她的希望。片名“神女”倒过来就是“女神”，暗示意味很明显，从字面上，神女便是“divine woman”，但同时也有另一层含义，即“an euphemism for streetwalking prostitutes”，这种两重人格的撕扯令主人公挣扎和无奈。
正如电影开篇所说的：神女，这个挣扎在生活漩涡中的女性，是一位圣洁的母亲，在两重的生活里她显示出了伟大的人格——
但是厄运并不仅仅体现在母亲的职业和贫苦方面，为了躲避街头警察的追捕，母亲求助于一名陌生人，不料这人是个好逸恶劳的流氓，在那样一个被警察欺负，被恶霸凌辱的时代，母亲的命运被流氓所钳制，其身体成了流氓“分红”的工具，她几次试图逃脱流氓的控制，但均告失败，为了抱回被流氓抢走的孩子，她被迫就范。儿子一天天长大，当看到儿子因为她的职业而受到歧视和排挤时，她明白，必须让孩子上学接受良好的教育，才能让孩子摆脱自己带来的阴影。所以她背着流氓藏钱供儿子读书，她曾经找过正当的工作，但对于一个无依无靠的女子，被“无保不荐”的要求拒之门外。影片中的三套旗袍被反复的渲染，突出了生活的窘迫的命运的无奈，母亲很少为自己添置物品，却会用典当的钱来为儿子买玩具。儿子的入学让她在希望中支撑生活前行，最令人动容的是儿子在教母亲认字和做操时，母亲的自豪、羞涩、喜悦被阮玲玉卓绝的演技演绎的感人至深。
更加无奈的是，她的职业被儿子同学的家长得知后，众多家长大做文章，利用这点联合向校方施压，要“妓女的孩子”滚出校园，以免败坏学风。校长是位开明善良的人，通过家访，了解了母亲的艰辛，决定让她的儿子继续在学校读书，可是正如校长所说，偏见来自于“社会的问题”，而不是“母亲的问题”，在那样的社会氛围中，下层人的悲苦只会被以讹传讹，没有良性体制为其排忧解难，反而会遭来更多的冷眼、唾骂和排斥。校长的力量太单薄，说服不了学校其他人员，于是，儿子被赶出了学校，在愤恨和无助中，母亲想到了逃，逃到一个完全不知道他们的地方，去开始新的生活。
在发现自己藏的血汗钱被流氓偷走拿去赌博输光时，母亲濒临崩溃，情绪失控时，她用酒瓶子砸死了流氓，随后，人物悲惨的命运让人揪心不已，母亲被判刑12年。唯一让人欣慰的是，校长来看望母亲时，说明了自己愿意私人收养她的儿子，让他受良好教育，健康成长，这也是唯一能让母亲在狱中活下去的希望。母亲一句“当他长大后，告诉他，母亲已死，我不想他因为我而感到羞耻”将观影者的情绪带到高潮。
