明成化斗彩鸡缸杯的瓷器结构
成化瓷品，胎薄釉润，娇巧玲珑，青花色淡平实，用笔柔和，与前期相较，前犟劲，后柔丽，各具风韵。而以青花描绘轮廓，和谐套配各种釉上色彩，即所谓“斗彩”。以前均认为斗彩始于成化，1984年在西藏日喀则萨迦寺发现明宣德斗彩莲塘碗一对，其后又于珠山遗址发掘同类瓷盘破片，宣德斗彩终获认定。杯口微侈，壁矮，以鸡为主题纹饰，故名鸡杯，又其状似缸，又称鸡缸杯。纹饰彩绘于外壁，有鸡纹二组，以奇石花卉间隔。一组公鸡在前，昂首护卫，母鸡在后低头觅食，三仔鸡围绕在旁，张口展翅，似为妈咪觅得食物而欢呼。另一组亦采二老三少组合，母鸡振翅低头，正奋力与猎物搏斗，前立一小鸡为母加油，并作充分准备，随时可加入战阵，也许母鸡振翅奋战，惊动了在前护卫的公鸡，蓦然回首，关爱之情不言可喻，另二仔鸡则嬉戏于花丛下，怡然自得。釉上色彩有红、黄、褐、绿等，浅染深描，或是二色重叠，搭配巧妙，架构了一幅活泼生动，祥和乐利的天伦图。
明成化斗彩鸡缸杯的鉴别方法
以斗彩鸡缸杯仿伪品最为常见。清康熙朝仿品比真品稍高，底径略小于真品，足边一周无釉处比真品宽；底部六字方框楷书款将底部占满，线粗色重，文饰比较板滞；青花山石图案上加有浓重的青花点，为真品所无。清乾隆时仿品有的是高柄卧足，器外带有乾隆御题诗，底足内有“大清乾隆仿古”印文。民国时仿品釉面泛青，青花色浮，色泽清淡，文饰呆滞。明代嘉靖、隆庆、万历三朝和清代康熙、雍正、乾隆三朝，都有成化款之仿作。仿品的色彩和款识与真品虽有相近之处，但仍有破绽可寻。嘉、隆、万时仿款显得笔画粗重，排列稀疏，圈栏过大，与成化款的笔法貌似而笔力不同，色彩也浓而不艳，只有云朦、气泡与成化窑相似，几可乱真。清三代仿品款较明代仿款为优，特别是在调配颜色和款识写法上，与真品甚似。不过，成化真款都显有一层云朦，有气泡如珠，字的青花色晦。而清代仿款在放大镜下可以看出云朦很淡，气泡不匀，字的青色亦显涣散，胎色微透黄或白色闪青，底足釉砂相连处少微黄色。
鸡缸杯从瓷胎中鉴别是哪一朝代生产的
鸡缸杯是明代成化斗彩杯之一。斗彩是明清彩瓷中的名品，成化时期有着辉煌的成就。“斗彩”以制瓷的工艺方法取名，是将釉上五彩和釉下青花相结合，形成釉上、釉下彩绘互相争奇斗艳的艺术效果。以釉下青花勾绘全部或部分图案的轮廓线，再以低温彩如红、黄、绿、紫釉等填入其中，这就是所说的填彩，成化时期的填彩多有突出或未填满青花轮廓线的现象。
明成化斗彩鸡缸杯有几个
台北故宫博物院有8只，北京故宫有2件，但已故的鉴定专家朱汤生认为不是本朝的，是晚明仿的。大英博物馆、戴维德基金会、BAUR收藏、美国纽约大都会博物馆、英国维多利亚和阿尔伯特博物馆各有一只，剑桥大学FITZWILLIAM博物馆有一只，但是他们自己认为是康熙仿的。这样算下来，就有13只+3只疑似，市面上可流通的本来有4只，其中一只现在在大英博物馆了，所以包括这只在内只有3只了。一只就是这次拍卖的，一只是香港著名收藏家区百龄先生手里，还有最后一只是和拍卖的这只本来是一对的，属于Dreyfus旧藏，然后在1971年3月2日苏富比伦敦拍卖会卖掉了，到现在没人知道在哪里了
公鸡杯为什么叫公鸡杯
作为“梅森杯”的变种，只是比“梅森杯”多了个把的“公鸡杯”2015面世就被各路人士喜爱，至今热度依旧不减还有再升的势头。“公鸡杯”已经站在了潮流的浪头，做为新一届“杯潮”的领头杯，带领着杯的流行继续前进。在此“杯潮”大涌之际，不想错过这次“杯潮”的朋友们，这里有篇科普小短文，不知朋友们有没有兴趣瞧瞧早在冰箱都还没被发明出来的时候，世界上就有了“梅森杯”，同美国人命名的习惯，这是由美国发明家约翰.梅森发明。当时只是用来腌制和保存食物。不过造型别致的貌相注定了他被喜爱的命运，这股喜爱的热度到了现在在依旧强烈。正因为人们对“梅森杯”的喜爱，2015年美国的利比品牌推出了“梅森杯”的变种，他们给“梅森杯”加了个把，这就是“公鸡杯”（果然人们不管是人还是物品，带把的总让人喜欢呢）而“公鸡杯”的发明者当然不是因为发明者的名字叫公鸡，原因呢，其实是利比品牌刚出售“公鸡杯”时，杯子上有个大且醒目的公鸡图案，人们叫着叫着，原本这杯子叫什么名字就没人记得了，就记得这杯子叫“公鸡杯”。而至于为什么利比品牌为什么不放个狮子老虎在上面，非要放个公鸡，目前坊间并没有什么官方的解释。民间不负责猜测，最早的“公鸡杯”，是在墨西哥出产的。在墨西哥的基督教义中，典雅朴实又不失内涵的公鸡是警惕性的象征，拥有着勇敢和勇于战斗的性格。将它浮雕在杯身上也印证了制造者对于公鸡精神的崇敬。原因是不是这样，笔者我只能说听着挺有道理。
五百年传世 高贵流芳—明成化斗彩鸡缸杯
在2014年香港苏富比的秋拍上，藏家刘益谦以2.8亿元天价购得的明成化鸡缸杯，轰动一时。事实上，许多与鸡相关的作品也都曾在拍场上有过不俗的表现。鸡作为一种人们生活中常见的家禽，自古以来就曾被附上了诸多含义，历朝历代以鸡为题材创作的艺术作品更是不胜枚举。此款成化斗彩鸡缸杯，杯敞口微撇，口下渐敛，平底，卧足。杯体小巧，轮廓线柔韧，直中隐曲，曲中显直，呈现出端庄婉丽、清雅隽秀的风韵。以新颖的造型、清新可人的装饰、精致的工艺而历受赞赏，堪称明成化斗彩器之典型。其胎质洁白细腻，薄轻透体，白釉柔和莹润，表里如一。杯壁饰图与型体相配，疏朗而浑然有致。画面设色有釉下青花及釉上鲜红、叶绿、水绿、鹅黄、姜黄、黑等彩，运用了填彩、覆彩、染彩、点彩等技法，以青花勾线并平染湖石，以鲜红覆花朵，水绿覆叶片，鹅黄、姜黄填涂小鸡，又以红彩点鸡冠和羽翅，绿彩染坡地。施彩于浓淡之间，素雅、鲜丽兼而有之，收五代画师黄荃花鸟画的敷色之妙。整个画面神采奕奕，尽写生之趣。杯外壁饰子母鸡群，间以湖石、月季与幽兰，一派初春景象。足底边一周无釉。底心青花双方栏内楷书“大明成化年制”双行六字款。成化斗彩鸡缸杯器中常见差紫（姹紫），而差紫（姹紫）现代难以仿制，故有差紫（姹紫）的就为真品。中国瓷器鉴定界泰斗人物耿宝昌老先生。肯定的说过，凡带差紫色的成彩绝为真品。”耿老先生更论述道：“姹紫，色如赤铁，表面干涩无光。作为识别成化斗彩的特殊依据，常凭此色便可定论，所有后仿者均望尘莫及。有人以为只有依靠成化鸡缸杯制作工艺及原材料分析，才能找到辨识的突破口。如青花的发色，鸡缸杯经过500多年，釉上低温烘烤填彩易变化，特别是黄、绿彩绘在鸡缸杯上留下的岁月痕迹及空气的氧化变化，是人工作伪无法办到的。什么都能伪造，唯有岁月留下的蛛丝马迹无法伪造，这是我们区别新老瓷器的法宝。瓷有三光，宝光是对传世瓷器和窖藏瓷器而言，猪油光是针对新仿作旧而说，宝光和贼光最难分。懂三光结合三音，这对鉴定很重要，当然没见过真东西，官窑瓷器没有上过手，那也是纸上谈兵。有些玩家看见器物明亮，不管是传世还是窖藏器，皆不负责任地妄下论断，予以否定，这不但糟蹋了历史文物，也害苦了收藏者。鸡缸杯代表了一个家庭团圆，或者一个家庭很喜乐的图案，不只是中国人，全世界都喜欢家庭团圆或者美满的家庭，这个图案都引申到后来的譬如很有名的五子登科。希望自己的下一代能够发奋，考取功名。在2014年香港苏富比的秋拍上，藏家刘益谦以2.8亿元天价购得的明成化鸡缸杯，轰动一时。事实上，许多与鸡相关的作品也都曾在拍场上有过不俗的表现。鸡作为一种人们生活中常见的家禽，自古以来就曾被附上了诸多含义，历朝历代以鸡为题材创作的艺术作品更是不胜枚举。史书上曾说，明朝的成化皇帝热爱书画艺术，有一次他欣赏宋人画的《子母鸡图》，看到母鸡带着几只小鸡觅食的温馨场景，非常有感触，就在这幅画上题了一首七言绝句，表达了母鸡对小鸡的呵护之情。也许正因为如此，成化皇帝萌发了要将此图做成茶杯的念头。于是，他就排遣能工巧匠开始制作，经过数年的研究与探索终于做成了斗彩鸡缸杯。有学者分析说，成化皇帝在杯子上画鸡的目的有两个：一个是成化元年是鸡年；再一个就是“鸡”和“吉祥”的“吉”谐音，取吉祥如意的寓意。中国瓷器史上真正瓷器的艺术高峰，是以宋朝和明朝成化年间瓷器为最。成化瓷器胎薄釉润，握于手中轻盈润滑，再加上图案绘画妙趣横生，在瓷器上综合了艺术品位和生活情趣。对于瓷器爱好者来说，别说是拥有一件成化斗彩鸡缸杯，就是能够摸一摸，又或是有幸看到实物，那也是三生有幸的事情。（艺术品买卖需要通过正规的途径，如果阁下有艺术品交易需求，关注本媒体）
