刘谦现状是怎么回事
刘谦现状不太好，可能因为事业上进展不顺。11月27日，消失许久的刘谦再次回归，只不过相比于之前，这次露面的他显然苍老了许多。一身黑色西装虽然让他很挺拔，但整个人明显黝黑了不少，头发杂乱，双眼也有些浮肿，曾经温文尔雅的气质也所剩无几，显得很憔悴。回到舞台他没有收获理想中的喝彩，如今的刘谦仿佛苍老许多，机身现身也宛如一个''老头''。不难想象这些年的质疑与讽刺，让刘谦备受煎熬。现在的他已经44岁不再年轻，希望他不要太过在意恶评，幸福美满的生活下去。刘谦的演艺经历刘谦，1976年6月25日出生，祖籍江西省九江市，魔术师，毕业于东吴大学。现场演出遍布世界30多个国家200多个城市，并多次受邀至世界各地的国际性的魔术师大会担任演出嘉宾及专题讲座的讲师。刘谦非常幽默，擅长与观众做互动，现场演出及讲究舞美音乐与情节的结合，是中国当代成功的魔术师之一。他将魔术重新带入国人的视野，无论国际上专业的肯定及国内民众的关注都是非常高的，他是一位非常受欢迎的魔术师。
刘谦的近况如何？
刘谦的近况还是比较不错的，虽然不像是以前那样风光无限了，但是最近也隐隐约约有复出的迹象。刘谦是我们国内非常著名的一个魔术师，他多次登上春晚，而且他的节目也曾经是春晚舞台上最受欢迎的节目。刘谦是一个台湾的魔术师，在上春晚之前其实在台湾就已经非常的有名气了，也经常会上一些台湾的综艺节目，甚至是在街头上表演魔术。在登上春晚之后他的名气更是高涨，很多人都开始模仿他的魔术。但是后来刘谦却从大家的视线当中消失了，这主要还是因为他的一些不恰当的行为。大家都知道我们国家和日本一直就有一些矛盾，虽然现在两国还是可以友好相处的，但是历史原因大家还是会对日本有一些偏见的。刘谦在名声大涨之后也去了很多国家演出，在日本演出的时候刘谦跪拜了日本天皇，这让很多人都非常的生气。所以在这件事情之后，刘谦就陷入了巨大的争议当中，而国内的媒体也迅速的就把刘谦给封杀了，刘谦就再也没有登上过春晚的舞台了，在内地的很多节目当中，很长一段时间都看不到刘谦的身影了。直到现在刘谦才渐渐的复出，参加了内地的一些综艺节目。虽然现在并不是像是以前那样有名气了，但是来内地参加节目，通告费也是不少的，所以刘谦参加这些节目的通告费也是可以维持生活的。而且刘谦既然能够参加内地的综艺节目，那也就说明他现在的工作已经慢慢的好转了起来，所以他的近况一定非常的不错。不过刘谦之后还能不能登上大型的表演舞台去表演他的魔术还不确定，毕竟网络都是有记忆的，刘谦也因为这件事情有了很大的争议，也相当于他职业生涯当中一个比较大的黑点了。
"百变大师”刘谦，为什么在上了一次春晚之后就被雪藏了？
该怎么说呢，刘谦应该不是上了一次春晚就被雪藏了吧，我的印象中，人家可是上了好多次的春晚啊，而且春晚是什么地方，这东西可不是你说你想要上就能上的，人家能够上去这么多次真的已经很厉害了。刘谦从小就喜欢搞这些，对魔术也有着很深的兴趣，我觉得人家可以将自己的魔术放到春晚上面，将自己所热爱的东西展现在全国观众的面前，我想这辈子应该是没有什么遗憾的了，况且，人家还不止一次上春晚，经常和董卿搭档。我要是记得没错的话，刘谦人家应该在09年就受到了邀请去春晚进行表演，这一次的表演，让全国人民都记住了这个说话幽默的小伙子，而且人家也有着不低的颜值。至于题主你所说的在上完春晚之后就被雪藏了，我想应该是在19年的春晚当中，被发现现场换道具，而且说董卿这么多年一直都是人家刘谦的托，而且这几年网络越来越发达，言论也越来越多，看不惯人家的当然想要趁这个时候搞人家一波也说不定，网上也流出了刘谦魔术的揭秘来赚取流量，而且许多的人做魔术都想要带上刘谦的名号，我想还是因为人家的知名度比较高，想要去借机蹭一蹭。在人家看来，魔术这种东西，终究是给观众们看的，即便是自己拿奖拿到了手软那又怎么样，没有人看那就一点意思也没有，而且他也将魔术带给了大家，打开了大家对于魔术的新认知，我觉得这就够了。
从315亿身家到了负债60亿，曾经的江苏首富为何落得如此境地呢
．三鹿破产的根本原因是失去诚信，奶粉品质不好，最终失去了市场。 ．企业的诚信与利益之间的关系：诚信与利益不矛盾，企业应诚信至上，在诚信的基础上寻求利益，那样的利益才是长久的利益、真正的利益。 ．（ ）品质赢得市场。品质是市场竞争的核心。它主宰企业的市场竞争力。只有高品质才能赢得市场竞争的主动。（ ）品质拓展市场。品牌就是价值，拥有品牌就拥有市场。品质支撑品牌，品牌提高市场占有率，提升效益，提高产品的品质才能拓展市场。（ ）诚信支撑经济。经济活动中，货真价实、公平无欺、诚实经营是高于一切的原则，违背了这个原则，企业就要付出代价。企业应取信于市，切实履行自己的庄严承诺。（ ）诚实是最起码的品德，只有诚信，才能取得别人的信任，重信守诺是每个公民应坚持的做人原则。取信于人，是在社会上立身处事的基础。言而有信，言出必行，切实地履行自己的承诺。
当年风靡一时的“魔术大师”刘谦，娶了北京富婆后，如今过得怎样了？
娱乐圈一直都是一个更新换代非常快的圈子，所以一些人来来往往是非常正常的。有的人在经历昙花一现之后，就可能迅速的消失在观众的视野，甚至在几年后人们还会忘记这个人。不过也有的人可以在娱乐圈的浮沉当中一直坚持着红下去。春晚可以说是一个众星云集的舞台，首先看春晚他是我们在当下时代，过春节时一个必不可少的环节。而那些真正能够登上春晚的娱乐圈中的明星，虽然都是非常了不起的，甚至也是可以说非常火的。在春晚的一些节目上，除了小品，相声，歌舞表演以外，还有一个就是在以往非常受小朋友们欢迎的节目，那就是魔术表演了。提到魔术表演，肯定有很多的人都会想到之前的刘谦。他的那一句“下面就是见证奇迹的时刻”，可以说曾经风靡全中国。那么大家是不是心头都有一个疑问的，因为在近些年来，好像都不曾看到刘谦的身影了。当年风靡一时的“魔术大师”刘谦，娶了北京富婆后，现如今的生活怎么样了呢？一、刘谦的魔术之路刘谦从小就是一个非常喜欢魔术的人，所以在他12岁的时候，就参加了少儿魔术比赛，并且成功的拿下了冠军。从此，刘谦一直都苦心的钻研魔术表演，高中时期就在酒吧中表演魔术，大学的时候更是积极的投身了魔术界。而且在刘谦的魔术师生涯当中，也获得过不少的大奖，受到了很多魔术师的肯定。在2009年的春晚上，刘谦以一个《魔手神彩》节目一夜成名，从此，刘谦就成为了春晚的常客，而且在全国范围内都举办了魔术表演，很多的综艺节目也都邀请他前去。可以说在从2009年之后，刘谦彻底红了。二、经历低谷从2009年到2013年，刘谦连续四年登上春晚，那个时候很多人对于春晚的记忆都一定会有刘谦的魔术表演。可是从2013年之后，刘谦再也没有登上春晚了，而且几乎消失在了观众的视线之内。当时的事情是因为李云迪和王力宏在之前两个人交往过密，在网络上引起了不小的反响。而在2013年的魔术表演上，刘谦直接在春晚的舞台上公开的调侃了李云迪与王力宏的事情，在节目播出之后，就受到了网络上很多人的攻击，随后各个方面都开始推脱责任。而更加严重的是因为当初刘谦参加一个节目，到日本去旅游的时候，他的一个跪拜的姿势受到了很多网友的反感。就这样，刘谦几乎消失在了人们的视线之内。而直到2019年的春晚，刘谦再次登上舞台却被很多人说他穿帮等等，即便是再次复出，他的热度仍然没有上去。三、与富婆结婚平淡生活而在刘谦经历低谷时期的这一段时间内，他也找到了自己相伴一生的伴侣。这个人名叫做王希怡，两个人是一见钟情。不过值得一说的是，王希怡的家庭背景实力是非常雄厚的，首先他是厉家菜的第三代传人，厉家菜是一个拥有着非常深厚的历史的一个私房菜。所以王希怡可以说是一个富婆。在与王希怡结婚之后，刘谦还拥有了一个儿子，现如今他的生活也是比较的平淡幸福。虽然不再经常的出演节目了，但是还会做一些线下的演出。结语：刘谦在娱乐圈中的起起伏伏，确实也是让我们看到了娱乐圈的短时记忆。不过现在刘谦也算是有一个自己幸福的家庭了，还是衷心的祝福他，并且也期望在将来能够看到他更多精彩的魔术表演。
当年风靡一时的“魔术大师”刘谦，娶了北京富婆后，如今怎样了？
前言：娱乐圈一直都是一个更新换代非常快的圈子，所以一些人来来往往是非常正常的。有的人在经历昙花一现之后，就可能迅速的消失在观众的视野，甚至在几年后人们还会忘记这个人。不过也有的人可以在娱乐圈的浮沉当中一直坚持着红下去。春晚可以说是一个众星云集的舞台，首先看春晚他是我们在当下时代，过春节时一个必不可少的环节。而那些真正能够登上春晚的娱乐圈中的明星，虽然都是非常了不起的，甚至也是可以说非常火的。在春晚的一些节目上，除了小品，相声，歌舞表演以外，还有一个就是在以往非常受小朋友们欢迎的节目，那就是魔术表演了。提到魔术表演，肯定有很多的人都会想到之前的刘谦。他的那一句“下面就是见证奇迹的时刻”，可以说曾经风靡全中国。那么大家是不是心头都有一个疑问的，因为在近些年来，好像都不曾看到刘谦的身影了。当年风靡一时的“魔术大师”刘谦，娶了北京富婆后，现如今的生活怎么样了呢？一、刘谦的魔术之路刘谦从小就是一个非常喜欢魔术的人，所以在他12岁的时候，就参加了少儿魔术比赛，并且成功的拿下了冠军。从此，刘谦一直都苦心的钻研魔术表演，高中时期就在酒吧中表演魔术，大学的时候更是积极的投身了魔术界。而且在刘谦的魔术师生涯当中，也获得过不少的大奖，受到了很多魔术师的肯定。在2009年的春晚上，刘谦以一个《魔手神彩》节目一夜成名，从此，刘谦就成为了春晚的常客，而且在全国范围内都举办了魔术表演，很多的综艺节目也都邀请他前去。可以说在从2009年之后，刘谦彻底红了。二、经历低谷从2009年到2013年，刘谦连续四年登上春晚，那个时候很多人对于春晚的记忆都一定会有刘谦的魔术表演。可是从2013年之后，刘谦再也没有登上春晚了，而且几乎消失在了观众的视线之内。当时的事情是因为李云迪和王力宏在之前两个人交往过密，在网络上引起了不小的反响。而在2013年的魔术表演上，刘谦直接在春晚的舞台上公开的调侃了李云迪与王力宏的事情，在节目播出之后，就受到了网络上很多人的攻击，随后各个方面都开始推脱责任。而更加严重的是因为当初刘谦参加一个节目，到日本去旅游的时候，他的一个跪拜的姿势受到了很多网友的反感。就这样，刘谦几乎消失在了人们的视线之内。而直到2019年的春晚，刘谦再次登上舞台却被很多人说他穿帮等等，即便是再次复出，他的热度仍然没有上去。三、与富婆结婚平淡生活而在刘谦经历低谷时期的这一段时间内，他也找到了自己相伴一生的伴侣。这个人名叫做王希怡，两个人是一见钟情。不过值得一说的是，王希怡的家庭背景实力是非常雄厚的，首先他是厉家菜的第三代传人，厉家菜是一个拥有着非常深厚的历史的一个私房菜。所以王希怡可以说是一个富婆。在与王希怡结婚之后，刘谦还拥有了一个儿子，现如今他的生活也是比较的平淡幸福。虽然不再经常的出演节目了，但是还会做一些线下的演出。结语：刘谦在娱乐圈中的起起伏伏，确实也是让我们看到了娱乐圈的短时记忆。不过现在刘谦也算是有一个自己幸福的家庭了，还是衷心的祝福他，并且也期望在将来能够看到他更多精彩的魔术表演。
关于刘姓的历史和现状
刘姓为中文姓氏之一，在《百家姓》之中排第252位。在中国历史上，刘姓是登基为帝人数最多的一个姓氏。在中国古代有“刘天下，李半边”说法，而在中国北方则有“张王李赵遍地刘”的说法。刘姓在韩国亦有分布。另外，根据日本可查档案记载日本第三大姓高桥氏出自中国刘姓，为刘邦后裔。根据1977年中国史学家李栋明，在《东方杂志》发表的一篇有关“姓”的论文上指出，刘姓是全球华人十大姓之一。刘姓来源：1 出自祁姓陶唐氏，帝尧（伊祁放勋）之后，受封于刘（今河北省唐县），建立祁姓刘国，后裔因以为氏。裔孙刘累，能驯化龙，侍奉夏后，被夏朝第十三帝孔甲赐为御龙氏。此为祁姓之刘。史称刘氏正宗。2出自祁姓士氏，西周初，武王崩，成王立（公元前1021年），周公辅政，唐国国君（刘累后裔）协同殷国武庚一起作乱，被周公诛.把唐国国君改封到杜原（今陕西西安市南杜陵）建杜国，最后一任国君杜伯周宣王时无罪被杀，杜伯之子杜隰叔逃到晋国,隰叔子杜蒍在晋国任士师之职，后以官职为氏，称士氏。其孙晋国大夫士会因国内动乱出奔到秦国，士会后来又回到国内，但有儿子留在秦国，留在秦国的后裔恢复刘姓。3出自姬姓。其源头有二：一说是周太王（古公亶父）的后裔，西周初年，周成王封王季之子（周成王叔祖父）于刘邑（今河南偃师西南刘聚，相传为刘累故居，因得名），其后裔以邑名为氏，形成姬姓之刘。另说是：东周时期，周匡王姬班封其小儿子到刘邑建立刘国，号称刘康公。其后代亦以国为氏，是为姬姓刘的又一来源。这两支姬姓刘氏后代均无显族。刘姓，以邑为氏，据专家考证，世界上刘姓人口在6456万，称得上是“遍地流（刘）”。刘汉王朝共历四百二十六年之久，刘姓人口在西汉年间就有十多万，在全国五千多万总人口中占有相当的比例。当时就已经成了大姓。从明末开始，闽、粤刘氏陆续有人移居台湾，后又有不少人到海外谋生。
中国传统戏剧衰落的原因？以及如何振兴？
中国传统戏剧衰落的原因：文化隔阂。1、现如今我们中国传统文化几近丢失取而代之的是西方文化﹐无论是演员还是观众都处在西方文化的背景之下﹐如若不去系统学习中国审美哲学就再难以表演好和欣赏好优秀的戏曲。2、目前中国戏曲所演出的大多是传统曲目﹐而一个处于现代文化下的演员就很难理解古时候中国人的思想﹐也不易体会古代中国人的言行举止一颦一笑﹐如此他们就很难演绎出人物的灵魂。3、从观众这一方面来说﹐审美是需要学习的﹐无论欣赏什么艺术作品都是要学习的﹐可是如今的观众不懂中国审美哲学﹐不会欣赏戏曲﹐于是便远离戏曲﹐如此一来戏曲演员便生活窘迫谁也不愿意去为此而坚持了。振兴中国传统戏剧：1、自身根据时代的发展而有所创新。弘扬民族戏曲尤其是地方剧种，首先应该是传承，保留戏曲地方特点和自身规律；其次是把现代审美注入传统文化，使传统戏曲走向世界，受到更多观众的欢迎和欣赏。2、政府应变“输血”为“造血”。针对中国传统戏剧目前的生存状况，一些专家、艺术家认为，中国传统戏剧的发展离不开政府的政策和资金支持，但是这种支持不是简单地“输血”，而应当是“造血”。扩展资料：中国传统戏剧振兴的意义：振兴戏曲艺术，对于传统文化艺术薪火相传具有不可替代的重要作用。戏曲是最为集中体现中华传统文化的艺术形式，吸收融合了诗歌、音乐、舞蹈、美术、服饰、武术等各种文化艺术精华，展现着独特的中华审美风范。舞台上虽只有一桌二椅，却能够“三五步走遍天下，六七人千军万马”，这正是传统文化艺术写意美学品格的生动表现。生旦净末丑、手眼身法步，丝竹管弦鼓、唱念做打舞，呈现了传统文化艺术的迷人风采。可以说，各种戏曲艺术的百花争艳、代代相传，为中华优秀传统文化的传承发展提供了丰厚滋养。参考资料来源：人民网-谈谈中国戏曲参考资料来源：人民网-新华调查：中国传统戏剧为何“冰火两重天”？(2)
如何振兴中国的传统戏剧
衰落原因：
一、艺术创作上的问题
1.艺术家的技艺水平与艺术功底减弱，引发连锁反应。
不得不承认，戏曲和曲艺的黄金时代已经过去，如今声名最高的几位，和当年的万儿也不可同日而语了。从前看梅兰芳的万人空巷场面，现在大概只有陈奕迅和周杰伦能达到了。于是在当代商品社会，受到商业价值不足的影响，戏曲艺人经济收入严重降低。除了全国性的一些尚还能上得了电视参加的了戏曲颁奖的曲种，很多戏曲演员可是属于一边演出一边务农维持生计的，那这种练习和演出时间就会不同程度减少，所谓“一日不练自己知道，两日不练老师知道，三不练观众就能看出来”，技艺不精就是衰落的开始；
而且，很多民间艺术家由于思想文化水平和艺术创造力的局限性，导致无法形成标志性个人艺术风格、无法更好的使自己所表演的这门戏曲具备高记忆度的魅力展现，那这对于本来可能就没有太多戏曲欣赏知识的观众，形成一种“各种曲艺都差不多”的笼统印象。当今这么注重符号价值的社会，没特色绝对不行；活儿不好没人请着去演出，经济收入就微薄，导致艺术家的改行和传承人数的骤减。到现在，我研究的那八百年历史的大鼓艺术，传承人就3个了。
2.艺术传播方式太传统。戏曲和曲艺艺术“口传心授”的传统模式，与当代传媒社会传播方式现代化有矛盾，戏曲传承人在当代传播趋势大环境中自身推广方式方法也不足。
事非经过不知难，我跟着传承人学习了大半年时间，可以说根本没有规范化与系统化的教授，而是只传授基本的艺术入门技巧，之后便让我这个弟子自己练习。比如从唱腔上看，表面上一板一眼非常简单和规律，但实际唱时，每句的开口处和腔的煞笔处都有不同的处理，即使有谱子也没办法完全套用，更何况一些处理更加灵活的部分，是没有准确曲谱可言的。所以想要按照乐谱自学拍子实际上是行不通的，必须得靠师傅口传身授，然后自己心领神会、细细揣摩。
而且还存在一种情况，叫做“丑不丑，一家手”，通常还得是一家人教一家人，因为潜移默化学习的时间也长，我这种机动的、零碎时间的学习，效果完全打折扣；
艺术家本身传播上也有问题，虽然其在网上传了视频、传了录音、传了文字、留了联系方式，但这些只是粗放式零散式的推广，而且其仅在个人空间发布的不够规范的研究成果，也无法令更多的专业人士与爱好者对这门艺术产生更多的关注兴趣与深入研究。
在商业开发方面，依然是进行个人零散的最传统和初级的下乡演出模式，而且是与其它众多艺术的杂烩性质演出，并未成立独立的机构或与商业性质的曲艺社形成长期合作关系进行商业演出。
二、戏曲作品本身的问题
1.不得不说，相较于流行歌曲，戏曲本身所具备的难度、完善性与文雅性特征，都是具有演出创作难度的。那些个唱念做打和戏曲的程式化，真的是得一点一点打磨出来的。可是随着艺术家的减少，旧作品的“隐身”和新作品内涵不足导致经典作品匮乏。
即使黄金时代催生了极具个性魅力的艺术家，但无好作品傍身，再“真风采、大雅才”的艺术家也只能是昙花一现。我们甚至无法想象随着一代风华正茂的艺术家谢幕，这一艺术是否也因缺乏经典作品而随之香消玉殒。
好作品是沉淀过的，而在这个娱乐时代，一些打着创新旗帜、使原本的戏曲本体丧失的新作品，导致艺术风格变味甚至走上歧途。
三、艺术欣赏的问题
1.信息化时代变迁造成受众集体人格与审美趣味、习惯的变化。公共空间的压缩导致受众集体人格的变化，过去人们爱在街头巷尾、戏园子里一大群人聚着看戏，不过现在人们好像更喜欢在家看电视。即使大家喜欢去影院看电影，不过那种播放的频率可不是艺术家现场演出所能及的；
当前物质、精神生活的丰富导致受众审美趣味与习惯变化。过去人们的娱乐方式少，没事的时候就爱听歌戏，在艺术形式选择多元化的今天，企图修改某种形式来涵盖一切观众面的设想肯定是不现实的。
而且，如今的年轻受众对于快节奏的艺术表演形式更为崇尚和喜爱，所以叙事缓慢的一些传统戏曲根本不受待见，现在连抒情歌曲的市场都不如电子乐大呢。比如我研究的那个，其中有个著名的花腔“论讲一回”，从前为其独具特色的花腔，使得整个唱腔显得悠扬婉转而节奏缓慢，而如今看来，四个字却可以拖唱出一分钟，一杯茶的功夫都出去了它依然在拖腔，心急的人听不出那韵味。
四、外部环境的问题
1.中华传统节日、时令节气与庙会集会意识的淡薄，导致戏曲演出土壤减少。中国群众自古看重节日的喜庆气氛，所以在如春节、元宵节、清明节、端午节、七夕节、重阳节等重要节日之时，唱大戏可是必不可少的助兴节目，各种戏曲形式你方唱罢我登场，台下群众广叫好，有些甚至还要把戏班子请到自己家族来单演。可现在呢，购物，聚餐，去KTV唱歌，去温泉泡汤，去听音乐会，去看电影，哪个选择不比看戏来的容易和洋气？
2.保护机制不健全。先是戏曲艺术保护的艺术教育、艺术创作和艺术科研“三足鼎立”稳定模式尚未形成，我们艺术学院在大学开设这么多年，戏曲专业几家有？再说政府这里，一直说保护而且也拨了款，可力度不到位啊。政府很大程度上控制着艺术资源，可它的把控性却太强，比如一些资料的组织撰写，可经费批了却不给出版，出版了只在文化馆放那么几本做做样子，没能起到保护和推广的作用。有些政府积极申报自己地域内曲艺为非物质文化遗产，结果申请上了便束之高阁，各种戏曲机构建立和开展活动不到位，同时政府对其没能进行大力的推广和扶植，也没能形成集合效应。
如何振兴：
1.政府保护和媒体宣传。政府多出政策倾斜，拨款和款项运用到位；媒体的播出和宣传力度可以适当增大，比如综合频道可以增开戏曲类节目，戏曲频道继续优化。而且借着现在国家推崇传统文化的东风，适度的进行推广。
2.高校与社会。高校可以在高雅艺术引进校园方面，来几场戏曲经典作品的演出，其实省剧团的水平演出就完全可以了，现场看戏的那种美感真的是非常感染人；社会上，有条件的城市，每周末的文化公益演出都可以安排戏曲的场次，免费领票，地方政府和商业赞助给文化买单，平时演唱会也那么多赠票，这种文化事业建设的事为什么不做。而且，艺术家你也要放下身段，适应现在社会的表现方式。
3.自身的创新。大家现在都明白，得青年人者得天下。所以戏曲你自身也得改革。比如说戏曲频道推出的戏曲改良娱乐节目《叮咯咙咚呛》。这档中韩明星跨界体验界真人秀节目并非“跑男”类节目的移植或嫁接，亦非其他真人秀节目的“借尸还魂”，而是中国传统文化和韩流不期而遇之后的首次碰撞和“亲密接触”。借中国传统戏曲打造如此格逼、艺术且个有人气的节目，《叮咯咙咚呛》的确是个史无前例的创举。节目无论在表现形式还是整体风格，抑或主题呈现上，都不乏原创性和前瞻性；再比如天津台的那档《国色天香》，也是传统和流行的跨界表现。
