欢瑞世纪的老总为什么叫钟君艳？
钟君艳作为欢瑞世纪的创始人，钟君艳采购IP的眼光独到，一言堂的经营模式，是欢瑞世纪债务危机的根本原因，却也使得欢瑞世纪在决策和行动力上拥有超越其他影视公司的优势。管理混乱，作品风险高。平台、采购方、合作公司在背后对于欢瑞世纪难免有微词。没有优质的制片、导演、编剧傍身，但欢瑞世纪在影视行业也如其他影视公司一样是靠内容存活的，只是此内容为IP而已。欢瑞相关信息从表面上看，欢瑞是一家以古装、仙侠为主打产品的影视公司，但本质上，欢瑞世纪是靠IP改编剧致富的。低价购入顶级IP，高价卖出IP改编剧，一度成为了欢瑞世纪的主要盈利模式。2013年，欢瑞世纪以500万买下《盗墓笔记（1－9册）》6年的独家电视剧改编权，仅李易峰、杨洋版的第一季《盗墓笔记》，欢瑞世纪就从爱奇艺收到6000万的保底版权金。《盗墓笔记》开通会员全集看后，五分钟内爱奇艺收到的VIP开通请求就达百万。《盗墓笔记》使得爱奇艺VIP会员增速环比增长了100%。而爱奇艺因《盗墓笔记》所得的会员收入，欢瑞世纪也都能分得一杯羹。
王宝强的资产过亿，为啥其大哥王建永还在摆地摊讨生活？
说起王宝强，可能很多人都不陌生，因为他应该是我们现在最出名的一个草根明星。从农村出道，一步一步走到现在影坛大咖的地位。可以这么说，王宝强的成名史就是一部励志的作品。特别是在近两年来因为离婚之后，王宝强将自己的全部身心都放到了事业之上，所以在这两年，王宝强的演艺事业可以说是有了突飞猛进的发展。虽然很多人评价他的演技现在不在线，但是作为一个老演员，王宝强也是有很多拿得出手的作品，当然现在不知为何原因主要为了挣票房，所以他接拍的一些作品并不待考究演技。但也正是因为这样，近两年来王宝强可以说成为了票房的一个代名词。如果作为一个亿万富翁，王宝强的哥哥却在家里边儿摆地摊，很多人都认为王宝强是一个忘恩负义的人，但是从很多的迹象上表明，他其实是对于家庭还是非常负责的。因为王宝强本人非常出名，所以这就导致了他的家庭曝光度也比较高，它的哥哥有一次被别人拍到在路边儿摆地摊，挣着一份辛苦钱。很多人都认为王宝强现在功成名就，按理说应该支持哥哥一把。而且也有很多人阴阳怪气的揣测，王宝强跟哥哥关系不合，才会有这样的局面。不过王宝强的哥哥在接受记者采访的时候也是狠狠的打了别人一把脸。非常淡定地对记者说道，自己并不想要接受弟弟的资助，因为花自己的钱才会更安心。而且我们姨都知道，亲兄弟明算账，这是自古有之的，就算王宝强再有钱，也没有任何的义务将自己挣到的钱交给自己的哥哥。而且王宝强在有钱之后，对于父母的照顾还是很到位的。对于哥哥，他可以说，能够帮助的一定会帮，但是却并不能够直接将钱给他。
房地产企业行业平均流动负债比率
亲您好，房地产企业行业平均流动负债比率是指该行业内平均每家企业的流动负债与流动资产的比例。这个比率通常用来衡量房地产企业短期债务偿付能力的强弱。根据最近的数据显示，2019年全国房地产开发企业平均流动负债比率为66.63%。需要注意的是，不同地区、不同企业的流动负债比率会有所不同，具体数字会受到市场环境、企业规模、发展阶段、资本运作等因素的影响。【摘要】
房地产企业行业平均流动负债比率【提问】
亲您好，房地产企业行业平均流动负债比率是指该行业内平均每家企业的流动负债与流动资产的比例。这个比率通常用来衡量房地产企业短期债务偿付能力的强弱。根据最近的数据显示，2019年全国房地产开发企业平均流动负债比率为66.63%。需要注意的是，不同地区、不同企业的流动负债比率会有所不同，具体数字会受到市场环境、企业规模、发展阶段、资本运作等因素的影响。【回答】
我想要 2015年—2021年 房地产企业行业平均流动负债比例【提问】
亲您好，根据Wind数据显示，2015年至2021年，房地产企业平均流动负债比例如下：- 2015年：55.03%- 2016年：52.86%- 2017年：45.87%- 2018年：50.21%- 2019年：54.49%- 2020年：59.42%- 2021年：51.11%需要注意的是，具体的数据会因为数据来源、统计方法、行业分类等不同而有一定差异。以上结果仅供参考。【回答】
房地产负债率
房地产负债率 指得是房产公司的资金收入和欠债的一个比例，每个房地产企业都是存在负债率的，即使万科那样被公认的优质房地产公司，在2017年上半年也还存在着82%的负债率，要知道如果企业积累了大量的债务，而房地产市场被限购或者下滑，那么企业很可能就会出现资金周转不灵，导致企业的经营处于岌岌可危的状况。 2017上半年中国房地产公司资产负债率 负债率是房地产中常常被说到的一个词，当企业的经营状况不是很乐观的时候，这个时候再加上过度的负债，就会让企业的财务状况跌入谷底，资产无法抵过欠债的话，那么企业就将面临这辈收购甚至是宣告破产。 在房地产的前十大公司里，企业平均负债率就已经到了到了79.6%，相对来说他们的每 一亿资产，就对应 7960 万的高额债务。而从图中可以到融创的负债率达到 91.92%，负债率排名在中国10家最大的房地产公司里排行第一，要知道通常来讲企业资产负债率低于75%才是较为相对安全的。 商品预售款归入负债率中 我们再来讲下商品预售款，举例，万科2019年在上海一处销售年交房总价为100亿元的楼盘。而大批的疯狂购买者连夜排队，开盘在五分钟就售罄，那么这些预售款就进入了万科的钱袋里，万科利用这资金又继续的造房子 。 有一次在公开场合的时候，王健林曾表示“房地产企业的负债不等于是借债，因为在商品房销售的预售款也算入了负债中，而楼盘竣工后这些预售款才会转为收入，如果从这方面来讲，那么预售额越大，负债也就越高。 编辑总结：即便是剔除了预售款，引入了净负债率的指标，只留下债务、现金、股东利益三部分这三部分，用来反应企业资产结构的指标，还是有很多的房地产企业债务不容乐观，而这种现状在大陆更是比比皆是，很多公司的股东权益无法去偿还负债，这些公司就处在一种高危的运作当中。
优质IP+台网双线，电视剧行业将迎来新一波红利
澄泓研究理念： 让研报变诚实，使投资更简单。 澄泓研究•大健康工作室成员： 小小书童Q、林育、极客Edward、吴鑫的玩股之道 1.精品化转型中，伴随网络剧兴起； 2.传统渠道几近饱和，网络视频快速增长； 3.台网双线：卫视强者愈强，网络格局未定； 4.独播剧、头部剧趋势明显； 5.台网双渠道重塑价值，衍生市场新空间； 6.优势企业=强IP储备+开发运营能力，比如慈文传媒(002343)、星美联合(000892)、骅威文化(002502)、唐德影视(300426)、当代东方(000673)、鹿港文化(601599)、华策影视(300133)。 一、发展历史与政策：政策趋严，转型精品化 今年传媒市场政策继续趋严：近两年传媒领域在IP风靡、付费兴起的大背景下迎来黄金时代，一些乱象也因此滋生，今年广电总局对内容的监管表现出趋严态势： 2016前三季度电影与娱乐并购热度下降，但单起规模扩大，集中度提高，影视行业并购仍位居传媒各细分行业第一。 A股电影与娱乐上市公司投资并购事件变化 二、商业模式：网络剧兴起 2015年网络剧已经由电视剧领域的“创新试验田”发展为整个电视剧领域的“战略重点”。自制剧《盗墓笔记》和台网联播大剧《花千骨》的火热彻底引爆网络剧市场，网络剧已经成为了内容行业最炙手可热的话题。网络剧作为一种商业模式，不是凭空出现的新生事物，是传统电视剧商业模式在互联网大潮和观众代际变化下的必然演化形式。网络剧观众定位于年轻网生代，将随着网生代的成长成为剧集市场中的主导力量。 目前我国电视剧主要运营模式：电视台自主制作或联合制作；电视剧制作机构自主制作或联合制作；电视台和电视剧制作机构联合制作。电视剧拍摄完成拿到发行许可证之后便形成了可供出售的版权商品。采购方主要为 各大类电视台（包括央视、卫星频道、地面频道）、视频网站及海外销售 等渠道。实现收入的方式主要包括电视台和视频网站的 播放权、音响版权及衍生品收入（贴片广告、植入广告、电影、游戏） 等。 电视剧产业链 三、市场空间：传统渠道几近饱和，网络视频快速增长 随着我国经济的快速发展，我国居民的可支配收入亦不断增长。根据国家统计局发布的《2015年国民经济和社会发展统计公报》，2015年全国居民人均可支配收入21,966元，比上年增长8.9%，扣除价格因素，实际增长7.4%。同时，居民的文化娱乐消费占比提升驱动文化娱乐消费规模快速扩张，给电视剧等精神文化产品提供了广阔发展空间，给电视剧制作和发行企业带来了良好的发展机遇。 1.传统渠道市场：几近饱和，但需求稳定 （1）部数下降，总集数平稳增长，质量明显提升 从2008年到2013年，我国电视剧行业的市场规模稳步攀升，复合增长率达到18.61%。2013年，电视剧部数和集数在前几年快速发展的情况下，出现了回调，进入下行通道，制作方逐渐开启精品化转型，更加注重剧的质量。 我国生产完成并获得《国产电视剧发行许可证》的电视剧部数和集数 （2）电视台每年的电视剧播出容量基本饱和 80城市全天时段每年播出新剧数量 （3）电视剧仍受观众欢迎，需求稳定 根据流媒体网发布的相关研究报告显示，2015年电视剧节目在电视观众和网络视频用户这两大用户群中均为其最为喜爱的节目类型，喜爱率分别达71.7%、60.4%。同时，2015年“一剧两星”政策落地，改变了之前“一剧四星”所带来的“千台一面”局面。因此，优质电视剧成为电视台争夺最为激烈的内容资源。 由于电视剧受到观众的普遍欢迎，可为电视台的收视率提供保证，进而为电视台带来更多的广告收入。而广告收入的持续增长，可为电视台提供更多的资金保障，更推动了电视台对电视剧、特别是精品电视剧的采购。采购、播出电视剧仍然是提高收视的最有效的手段。 此外，广电部门对各类型节目的播出量会采取总量控制、动态管理，电视剧播出份额不会被轻易取代。因此，对电视剧制作机构而言，虽然电视台市场总量增长存在天花板，但是电视台对电视剧总体需求仍然稳定。 2.网络渠道市场：快速增长，注重质量 目前，随着视频网站纷纷上市融资，购买力增强，网站之间的竞争日益激烈。正版稀缺内容能够为视频网站带来流量、点击率和用户，是各个视频网站争夺的重要资源。新媒体的崛起，实现了电视剧播出平台的多元化，为电视剧特别是精品电视剧提供了更为广阔的市场空间和新的发展机遇。使电视剧市场开始了从“渠道为王”向“内容为王”的过渡，提升了电视剧制作机构的市场地位。目前网络播放渠道正处于爆发性发展阶段，在2017年网络端将继续成为影视内容的重要增长区域。 （1）网络渠道崛起 （2）网络制作增速放缓，播放量继续高速增长 3.国产电视剧出口保持想象空间 近些年来，随着我国经济的快速发展和经济地位的迅速提升，中国文化在世界上的影响力逐步提高，文化和意识形态亦呈现出大量输出的态势，国产电视剧出口规模稳步增长，仅2014年就出口了1万多集。《媳妇的美好时代》一度风靡非洲，《琅琊榜》热播韩国，《步步惊心》、《何以笙箫默》、《陆贞传奇》等制作优良的不同题材电视剧也在东南亚多国取得良好口碑。但目前国产电视剧的出口量相对于一年超过15万集左右的总产量比例还是较低，电视剧行业至今仍处于贸易逆差状态。电视剧出口在迅速发展的同时，仍具有广阔的发展空间。 4.内容题材：古装玄幻、都市青春旗鼓相当 广电总局最新数据显示，2015年全年全国共计生产完成并获得发行许可的剧目共计394部，较2014年的429部有一定下滑，但是集数却由15983集上升至16540集，说明单部剧时长在增加。事实上，国产电视剧长期存在供过于求的问题，近年电视剧产量逐年下降也是行业逐步去库存的表现。 今年前三季度，一季度是 古装剧 的天下，《芈月传》、《天天有喜2》、《寂寞空庭春欲晚》与《女医明妃传》包揽各月冠军；二季度换 都市剧 出风头，《欢乐颂》、《好先生》、《亲爱的翻译官》等拉动收视率和口碑；三季度则是 古装玄幻与青春偶像 的火拼战场，两种类型作品算是旗鼓相当，不过就之前市场对于几部玄幻盗墓大IP的高预期看，后者似乎在口碑上更获认可。前者典例有《青云志》、《幻城》、《九州天空城》，后者有《微微一笑很倾城》、《旋风少女2》、《致青春》等。 今年以来多部IP的“雷声大雨点小”都在印证IP概念带来的附加值正在减弱。内容、制作和演技还是影视最核心的要素，今年电视剧、电影许多大IP表现平淡反而能够促进行业回归理性。 四、播放渠道：卫视强者愈强，网络格局未定 1.卫视：电视剧收视下滑，强者愈强 2015年，全平台收视率第一及白天收视第一的频道是CCTV-1，省级卫视收视率第一及黄金时段收视第一的频道是湖南卫视。卫视收视率排名前5的频道依次是湖南卫视、浙江卫视、江苏卫视、北京卫视和上海东方卫视，前三名较往年无太大差别。从广告商最关注的晚间黄金档情况看，湖南卫视以1.4%的平均收视率遥遥领先其他卫视平台。 2016前三季度，传统渠道电视剧收视下滑，未出现现象级作品，省级卫视晚间电视剧收视率超过2%（52城）的仅有《亲爱的翻译官》1部作品，排名前十的作品仅三部维持在1.5的水平之上，收视率超过1%的总共有23部作品。而2015年排名前十的作品，收视率最低的是1.892%，其他均接近2%。 今年电视剧马太效应继续放大，前三季度卫视全天总收视率排名前5的渠道依次是 湖南卫视、浙江卫视、东方卫视、江苏卫视和北京卫视 ，湖南卫视仍以微小差距占领省级卫视榜首。湖南、浙江、江苏、东方、北京和山东卫视瓜分收视前10强。“一剧两星”政策后，虽部分缓解电视剧库存积压的问题，但面对高企的版权费用，大剧对于二三线卫视来说变得望尘莫及，逐渐被边缘化。 湖南卫视 无论从大作数量还是整体收视率上看都是绝对的省级卫视收视王。目前湖南卫视共有9部剧破1%，榜单前三包揽前2名，前十占5席。 2.网络：延续高景气，格局未定 视频网站表现抢眼，同比、环比大增。今年7家网站第三季度平均单月播放量在600亿次以上，而去年同期单月平均仅有350亿次左右的成绩。第三季度总播放量约为1826亿次，而第一季度、第二季度分别是1264亿次、1560亿次。 2016年前三季度各视频网站电视剧播放次数对比（亿次） 五、电视剧制作 1.传统电视剧制作机构众多，但优质甲种机构数量少 传统电视剧制作机构可以分为国有制作机构和民营制作机构。电视剧国有制作机构起步较早，资金实力、品牌影响力等相对较强并具有较为明显的渠道优势。由于我国的电视剧市场开放较晚，民营制作机构起步较迟，整体在资金、品牌及渠道等各方面尚落后于国有制作机构。但随着文化体制改革的不断深入和国家相关政策的鼓励，民营制作机构在近些年迅速发展，并涌现出一批实力较强、品牌影响力较大的企业，如华谊兄弟、华策影视、新文化、唐德影视、海润影视、青雨传媒等。 我国电视剧制作机构情况 电视剧行业在近年来呈现出快速发展的同时，也出现了产销率过低、作品量多而质优者少、投放渠道相对有限等诸多问题。因此，行业内的企业只有不断增强自身资金实力、全面提升制作水平、加强相关行业整合能力才能在日益激烈的市场竞争中立于不败之地。 2.独播剧、头部剧趋势明显 （1）电视独播剧： 独家首播剧尽管价格不菲，然而无论是资源的稀缺独占性，还是营销编排的灵活性都非联播剧可比。独播剧对塑造频道品牌力、影响力起到了其他联播剧所不及的作用。2014年卫视晚间黄金档首播剧以独家首播剧为主，约138部，占总数55%。2014年，卫视晚间首播档收视率破1%的首播剧约67部次，独家首播剧占58%；5部独播剧收视率超过2%，约占8%。为追求独播，省级卫视加大了对电视剧的垄断性采购力度。独播趋势有助于上游专注于生产精品剧的机构在电视剧制作业的竞争中脱颖而出，有利于整个电视剧制作行业从数量竞争向质量竞争转型。 （2）网络头部剧： 未来视频网站的目标是能够全年无停顿的实现头部剧覆盖，目前视频网站剧的数量足以铺满货架，但头部剧仍然稀缺。未来单一剧王出现的概率变小，但点击量前几名的第一头部集团集中度却在不断上升，根据寻艺网数据，15年9月-16年2月点击量上《芈月传》能够占到Top30的17%左右，Top11-top30的点击量占比是34%；对应的16年3月-6月第一名《诛仙青云志》占比11%，Top11-top30占比是25%。 头部剧数量不足意味着专业的一线影视剧公司仍是稀缺资源，购剧预算有望进一步向其倾斜，从爱奇艺公布的明年部分剧单来看，版权剧的一半以上仍来自于上市公司。比如唐德影视之前公告优酷购买《赢天下》的版权价格为800万/集，进一步验证了头部剧涨价逻辑的确定性。 16年5月15日-11月15日期间，点击量在40亿以上的剧集有9部，生产商欢瑞世纪、华策影视、完美世界、慈文传媒均为上市公司，耀客文化为新三板公司（华谊兄弟参投），仅有新丽传媒（光线传媒参投）、柠萌影业未上市。 3.市场IP不缺，开发运营能力才是稀缺资源 创造出现象级作品一方面需要包括剧本改编、拍摄技术、特效制作等在内的制作能力，另一方面需要优秀的宣发能力。IP开发作品中能达到《盗墓笔记》《何以笙箫默》《花千骨》级别的作品更是少之又少，所以拥有IP开发资源和经验的团队和公司是整个IP产业链上的稀缺资源。相比于网络文学和原创漫画等IP数量，IP开发的电视剧、网络剧、电影等渠道数量相对缺乏，2014年全国取得发行许可证的电视剧共计429部，上映电影323部，上线网络自制剧205部，即使全部用来开发网络文学IP，合计开发数量也仅有957篇，是起点中文网原创作品存量的0.067%。 4.周播剧效果不佳，台网双渠道重塑价值 （1）周播剧的优点是周期长，便于影游联动、口碑发酵、延续热度，但是就上述大作表现看，周播收视率反而随着时间推后而变弱。主要痛点有二：一是剧情太拖沓不紧凑无法凭借悬念吊足观众胃口，采取周播反而降低兴趣度；二是先网后台使真正追剧的观众选择新媒体作为观看渠道。 （2）随着线上线下审查标准的统一，网络剧和电视剧的审查壁垒被打破，网络剧和电视剧的界限越来越模糊。定位更为年轻化的网络剧也可以帮助卫视覆盖更多年轻人群。2015年，网络自制剧《他来了，请闭眼》开创网络剧反向输出的先河，此后《蜀山战绩》、《老九门》、《九州.天空城》、《如果蜗牛有爱情》等精品网剧反哺一线卫视，未来先网后台或将常态化。随着多渠道的争夺，头部剧的版权费用水涨船高，且在多渠道共生。 网络剧投资规模不断提高，超级网剧已经不单单满足于纯网模式。随着网络自制剧对于会员数量的快速提升，各大视频平台加大的网络自制剧的投入力度，超级网剧时代到来。以《老九门》为例，制作投入高达1.68亿元，单集成本超过300万，《武媚娘传奇》《芈月传》等传统高价剧的单集成本也在200-400万之间，头部网剧已经达到或赶超一线传统电视剧的制作投入。 5.影游联动和植入广告，开拓衍生市场 影游联动的模式：（1）通过热播电视剧IP进行手游的改编；（2）投拍电视剧来强化手游IP。影游联动可以推动跨界互娱、带来规模效应，其成功的关键点在于影视和游戏的用户契合度是否高。《青丘狐传说》、《蜀山战纪》、《花千骨》的同名游戏都达到火爆。相反，《琅琊榜》、《甄嬛传》、《云中歌》等影视作品的同名手游并没有很好的反响。 广告植入方面，《老九门》的“广告贴”（用剧中人物出演情景剧软性植入广告品牌）、《青云志》里三九感冒灵、康师傅、58同城的植入都令观众印象深刻，另外，IP改编作品也与线下品牌合作进一步深入，如《青云志》与OPPO合作推出定制主题手机，《微微一笑很倾城》与味全合作推出主题包装饮料。 六、优势企业：强IP储备+开发运营能力 虽然2016年影视行业整体增速较2015年有所下调，内容行业的赚钱效应开始分化，市场集中度也正进一步提升，内容质量成为作品盈利能力的核心。从各家卫视储备情况看，古装、玄幻、盗墓题材IP仍是明年主战场，爆款将诞生在口碑作中，例如《海上牧云记》、《欢乐颂2》、《琅琊榜2》、《如懿传》。丰富产品库、签长期版权以及打造系列剧或综艺的开发运营能力才是可持续之路。 1.视频网站： 依托资金优势和渠道优势，通过自制剧或外购剧获取用户，切入网络剧市场，中短期内将处于寡头垄断竞争的局面。大型视频网站如 优酷土豆、腾讯视频、爱奇艺、乐视网 基本都已纳入BAT、乐视等大型公司麾下。 2.新兴网络剧制作公司： 最大的制约在于资金，随着网剧精品化，单集制作费用已从几万上升至几百万。 万合天宜 将上新三板，资金优势明显。 3.传统影视剧制作公司： 传统影视剧公司短期在网络自制剧方面竞争力不明显。但长期来说，传统影视剧公司拥有雄厚的资本、专业的影视剧制作团队、丰富的制作经验和极具收视号召力的艺人资源，并且手中握有众多知名IP资源，在制作“超级网剧”方面有绝对优势。目前传统影视剧公司主要通过版权出售、合资拍摄、承接自制剧定制业务等模式与在线视频网站进行合作。火爆网络剧《盗墓笔记》和《花千骨》分别由欢瑞世纪和慈文传媒制作。 网络趋势下，优势传统制作公司都积极转型台网双渠道，并坚持IP战略先行。例如以仙剑系列起家的唐人影视，逐渐向网络剧转型的慈文传媒（禾欣股份）、华策影视、星美联合（欢瑞世纪）等。 重点标的： 1.慈文传媒(002343)： （1）老牌电视剧制作公司，网络剧市占率超40%，牢牢占据行业龙头地位。 （2）利用优质IP储备，以影视剧、网络剧为核心产品，将业务范围有序延展至动漫、游戏等相关领域，打造全媒体产业链。2015年出品大热台网联播剧《花千骨》《华胥引》。目前公司已储备版权超40部，并收购游戏公司赞成科技，将以台网联播剧为核心、向电影、游戏等方面扩展，布局整个泛娱乐行业。 （3）未来看点：《特工皇妃》、《爵迹》、《回到明朝当王爷》、《左耳》。 2.星美联合(000892)： 欢瑞世纪定位于年轻人，优质IP陆续投入制作，提升公司在影视制作行业的市场占有率和影响力。出品《宫锁心玉》《宫锁珠帘》《古剑奇谭》等，2015年上线纯网剧《盗墓笔记》，最终收获24亿的网络播放量。现在公司签约当红艺人李易峰，拥有多部小说、游戏IP版权，未来将在台网联播剧、电影、游戏上同时发力。 3.骅威文化(002502)： 定位以IP运营为载体、以内容/IP创新为核心，打造动漫、影视、游戏、周边衍生产品等为一体的综合性互联网文化公司。未来看点：《放弃我，抓紧我》湖南卫视，《那片星空那片海》湖南卫视。 4.唐德影视(300426)： 唐德影视短期将受益于影视产业链上下游战略布局，大型古装剧《赢天下》、《蔓蔓青萝》及情感大剧《花儿与远方》开机录制，中长期逻辑为横纵两个维度打造娱乐产业平台且业绩具有持续高增长性：横向以内容创作为重（影视剧、电影、综艺节目）、纵向以渠道布局为重（院线等）。未来看点：《赢天下》，综艺节目《挑战者联盟》《中国好声音》。 5.当代东方(000673)： 定位“内容+渠道+衍生”小生态，丰富的储备影视内容保障业绩增长，电视台合作与院线牌照加深渠道布局。未来看点：《军师联盟》。 6.鹿港文化(601599)： 公司业务重心向影视行业靠拢，致力于打造系列精品影视作品。未来看点：《摸金符》、《龙珠传奇》、《路从今夜白》、《非诚勿扰》、《唐明皇》。 7.华策影视(300133)： 目前市占率第一的电视剧龙头，基于全网剧和SuperIP剧战略，通过与互联网渠道深度融合、SuperIP积累、超级制作班底、多内容形式开发变现来进一步构建核心竞争力、提高现象级内容的进入壁垒。 在电视剧、网络剧、电影、艺人经济、广告/电商、番外剧/综艺节目、元素授权、游戏分账等方向全面布局泛娱乐产业。目前公司IP储备丰富，拥有网友票选的最具影响力的言情小说TOP10中的4部、起点中文网点击量排名前10的历史类小说3部等等。 【澄泓研究·文化互联网工作室】 由多位传媒互联网民间分析师组成，秉承正知、正念、正信的理念，通过行业研究、个股追踪、事件点评、研报定制等多种方式，为广大投资者朋友们提供全面、精准、个性的服务。正知就是端正认识，明白金字塔非一日之功，通过每天踏实的落实为工作室的关注人提供更好服务；正念就是端正心术，不为长期利益牺牲短期利益，诚实守信；正信就是始终维护自身信誉，实践人间正道。在这基础上，工作室会通过研报和微博上的不断更新，为用户提供持续的信息追踪和互动服务。 【免责声明】 利益披露：工作室部分成员已持有文中所涉及的股票或其他投资组合。 （本文版权归澄泓财经所有，澄泓财经对本文保留所有权利，如需使用本文或文中部分内容请联系QQ：599910746，违者依法追责。）
某计数制中有算术运算41/3=13成立,该运算中操作基数是多少
1，假设是a进制，41=4*a+1，13=a+3， 3*13=3a+9，a=8，所以是8进制（操作基数是8）
2，假设是a进制，302=3a^2+2，12.1=a+2+1/a， 20*12.1=2a*(a+2+1/a)
3a^2+2=2a^2+4a+2
a^2-4a=0
a=4或0(舍）
4进制（操作基数是4）
3，设采用a进制
5x*x-5ax+a^2+2a+5=0
320-40a+a^2+2a+5=0
a^2-38a+325=0
(a-19)^2=36
a=25或13
那么股票转让和股权转让有什么本质的区别？
是的。股票和股权的区别：股票是以股份公司发给股东用以证明其在公司投资入股，并据以取得股息收入的一种有价证券。股权是投资人根据持股比重原则所拥有的对企业财产的支配权和分配权。1、主要区别：股票（以差价获取收益）；股权（以时间和“企业的高速成长”获取收益）2、介入时间：股票是企业比较成熟期；股权是企业快速成长期3、介入地点：股票市场（A股:人民币股票B股:外币股S美国股票H香港股票）；股权是通过产权交易所、股权托管中心4、介入成本：股票是资本溢价-证交所交易价格（成本较高）；股权是每股股份接近净资产的价格（成本较低）5、收益：股票受价格波动影响（较低）价格投资；股权是受企业净资产增长的影响（较高）价值投资6、持有时间：股票是短期投资；股权是中长期投资股票是金融商品，企业转让股票是需要缴纳营业税的（09年以后不再区分是否是金融企业），而转让股权不缴纳流转税。个税方面：《个人所得税法》及其实施细则规定，个人转让股权的所得属于财产转让所得项目，以转让财产的收入额减除财产原值和合理费用后的余额，为应纳税所得额，按20%税率是缴纳个人所得税，按次征收。股权转让所得应缴纳的个人所得税＝（股权转让收入－取得股权所支付的金额－转让过程中所支付的相关合理费用）×20%（关于原值及费用的确定，纳税人必须提供有关合法有效凭证）。转让股票，转让境内上市公司的股票，暂不征收个人所得税；转让非上市或境外股票，按照“财产转让所得”计征个人所得税。企业所得税方面：区别不大，都是将转让所得并入所得额计征所得税。其中股票转让涉及流转税，可以扣除税费。
