风之痕的人物资料
全名：魔流剑·风之痕性别：男来自：苦境魔界种族：苦境魔族诗号：昂首千丘远，啸傲风间；堪寻敌手共论剑，高处不胜寒。名言：风，重在快意中的冷静。身份1：魔界传说三大剑客之一身份2：炽风翼（魔吞不动城「朱雀宫」代表）初登场：霹雳图腾 第18集再登场：霹雳神州Ⅲ之天罪 第7集暂登场后退隐：霹雳兵燹之问鼎天下 第39集～40集（救走黑衣剑少，带着两个爱徒退隐）再登场：霹雳谜城之九轮异谱 第31章挚交：忆秋年、诛天爱徒：黑衣剑少（魔剑道皇太子）、白衣剑少（魔剑道皇少主）朋友：洛子商、姬无花、也呆、天忌、傲刀玄龙、一页书其他：叹希奇（封剑主）佾云（有恩于他，并传授风之痕剑法，算是风之痕的传人）仇敌：策谋略、刀鬼武器：魔流剑、绝代之狂、新·绝代之狂、叱风剑根据地：孤独峰、竹林小屋著作：风之痕补遗剑谱 语录：风之痕并不只是风之痕（表示自己的剑术并非只走快意这一种绝招）
炫舞：惊喜之匙有什么用？怎么用？
惊喜之匙用来开启qq炫舞商城宝箱的。可以开启的宝箱有月溪飞扬宝箱、春之祝福宝箱、风之回忆宝箱、爱之夏季宝箱、神之力量宝箱、子幻想宝箱和空子物语宝箱等。获得这个神秘之匙的途径：1、商城购买； 价 格：1个：1Q币/100点券/10Q点 5个：5Q币/500点券/50Q点 10个：10Q币/1000点券/100Q点 2、在物品制作工坊中集齐配方制作获得配方如下：惊喜金属A-3个； 惊喜金属B-2个； 惊喜金属C-1个。扩展资料炫舞节梦想宝箱领取地址登陆游戏后或QQ会员存入，也就是说出自己的梦想，即可获得20点梦想值，并可领取梦想礼包~到达指定的时间，若存入的梦想值达到一定的量，即可撑爆宝箱的一层，所有在此层存入过梦想值的玩家可获得抽奖机会(抽奖机会根据存入梦想值次数决定，比如连续存入3次，则可获得3次抽奖机会)。宝箱共有三层，每层预计爆开时间：第一层11月5日、第二层11月7日、第三层11月9日。拾取宝箱中的道具，必须在当层有存入过梦想值，比如在第二层存入，只能拾取第二层中的道具。首次在炫舞中注册角色的玩家，即可领取新手礼包，QQ会员可额外领取专属道具，单Q限领1次。领取的道具会在领取后的24小时内直接发放到游戏中，请玩家留意到账情况。
风之痕的人物生平
风之痕（生平纪要 《霹雳图腾》——《霹雳九皇座》）【魔流剑·风之痕】魔界传说中的绝代剑者，平生追求剑术极致，只以剑为本位，创造出「风之痕」与「魔流剑」二种截然不同的剑法，一为冷静快意，一为狠野疯狂，并传授予白衣剑少与黑衣剑少。与剑痞忆秋年论交，认定忆秋年为堪称敌手的至交好友，在忆秋年身亡后，守诺重义为挚友复仇，而后逐渐淡出武林，但为爱徒黑衣剑少数度涉及武林风波。【霹雳图腾——霹雳异数之龙图霸业】时期：风之痕与魔皇诛天为多年挚交好友，受好友之托付收其两子黑衣剑少与白衣剑少为徒，从小教养。风之痕毕生以追求剑之顶峰为目标，对权力等武林斗争毫无兴趣，与忆秋年以剑论交，两人久远前在「凤形山」上以剑气留在「黑钢石」上比试，看似简单的一道剑气，却将两人顶峰剑术表露无疑。在多年后忆秋年的剑气率先划破「黑钢石」，风之痕虽落败却毫不失意，两人再另前往「引灵山」比试，同样以剑气划破「引灵山」上的大石为比试。风之痕曾救过重伤垂危的佾云，并将其带至魔剑道疗伤，指点要救助潇潇的佾云前去步云崖寻找忆秋年，在与好友诛天切磋之时得知白衣剑少被天策真龙所擒，风之痕虽赶到囚禁白衣的地牢中，但却袖手旁观，意在考验白衣剑少。与不二刀谈论其义父之事，后将不二刀送回魔剑道，并施压要诛天准备与天策真龙一战，不需要使用小人步数。就在风之痕要前往「九九登天台」之时被忆秋年牵制，在大战结束后，两人一同前往「引灵山」观看之前第二次比试的结果，此次风之痕的剑法胜出，但风之痕看出忆秋年乃是借助两人剑气帮助一页书脱出「引灵山」之大石洞，因此要求第三次真正的比斗。就在两人展开真正的剑招之决时，天际忽见「化星星灵」飞过，风之痕心知不妙，遂赶往天绝狭道，恰巧解救被六星天策所伤的白衣剑少，并在忆秋年的指点下前往天坛找姬无花求取「琼华玉露」治疗白衣，也因此答应花姬出席琼华宴，风之痕协同忆秋年前往宴会，在宴会后带走白衣，欲再加强白衣剑少的剑艺。就在诛天的人头被挂在「公开亭」后，风之痕迅速出现将诛天人头带回魔剑道，并表示会为诛天报仇，随后将诛天之死的消息告知白衣，让白衣剑少回到魔剑道，自己则静静在步云崖等待着真正的凶手出现。期间遭到钢翼飞猿挑衅与干扰都亦不为所动，最后在寒江畔，当独孤遗恨亲口说出自己杀了诛天后，风之痕凛然从天而降与独孤遗恨一决，风之痕表面上战胜并杀死独孤遗恨，但心知独孤遗恨并非是真正的凶手，因此暗留独孤遗恨之性命，直到阴谋家策谋略出现后，风之痕随后到公开亭说出决斗真相，公布了独孤遗恨杀不了诛天的事实，也因此引来钢翼飞猿的挑战，就在两人激战之时，独孤遗恨出现阻止战斗。风之痕与忆秋年合作揪出冥河画匠，更得到定风愁的协助，前往恶灵鬼谷找到策谋略，风之痕提出一对一的对决，并以「风之痕」与「魔流剑」一招杀死策谋略。认为阴谋家已伏诛的风之痕最后决定在「孤独峰」隐居，此时忆秋年言道要送风之痕退隐的礼物，便是替风之痕查出诛天之死的真相而前往魔剑道，而在孤独峰耐心等待的风之痕，所见到的竟是忆秋年被术法控制飘到孤独峰的尸体，风之痕愤怒至极，不仅硬生生承受住忆秋年尸体上策谋略所埋的暗招，更誓言要将刀刃奉还阴谋家，随后「怒燄之风」奔往乾坤陵调查由忆秋年生前遗言及秘密，后明白诛天死于刀招，于是风之痕前往妖刀界质问黑衣剑少，迫使黑衣剑少前去追寻诛天之死的真相，但黑衣剑少不愿向风之痕吐露是自己母后所为，黯然离去。风之痕在孤独峰静思，由黑衣剑少的态度可推断诛天应是妖后所杀，风之痕交代回来求援的白衣剑少前去保护黑衣后，便前往妖刀界，限令妖后在三天内到孤独峰解释，之后便直奔欲界要营救花姬，此时也带出了当年风之痕曾经打败过欲界高手怒杀取得波旬剑的往事。欲界向风之痕保证不会伤害花姬，攻击黑衣也只是为了波旬剑，让风之痕暂缓对欲界动手。回到孤独峰等待妖后答复的风之痕，同时遭逢天忌、凯的围杀，此时白衣、黑衣兄弟两人前来，师徒三人联手抗敌，风之痕对上监视他并研究他招式许久的天忌，由于双手的伤势未愈，风之痕与天忌对战中呈现五分平手之势，随着剑锋不断交击，双手不断滴下鲜血而渐趋不利，就在危急之时，妖后因黑衣而弃战离去，天忌、凯也因此撤退。在白衣剑少口中得知花姬遭到策谋略逼杀之事，风之痕遂要白衣前往天坛保护花姬，风之痕则前去寻找离开的黑衣剑少，得知黑衣被怒杀所败，风之痕鼓励爱徒黑衣要从失败中精进超越，随后便与爱徒白衣前往天坛保护花姬，并再度对上天忌，在几番困战中，终于护住花姬，成功让沙舟一字师运用佛法消灭了魔魇大军。就在风之痕与白衣回返孤独峰途中，幽灵马车出现，告知白衣剑少前往西漠找寻医治风之痕的方法，风之痕则前往步云崖祭拜好忆秋年，此时遭到地煞、月冥孤魂以及众多士兵围攻，风之痕心知此乃阴谋家策划的最后一战，纵然双手已几乎无感，风之痕仍强忍伤势一路血战回到孤独峰，最后更奋力杀死紫衣杀手凯，但也因伤势过重而昏迷，心中仍惦记着要为忆秋年复仇，就在策谋略出现之时，风之痕猛然清醒，并将双手所中之刀刃全数插回策谋略身上，重创了策谋略，但也终究不支而昏厥。【霹雳封灵岛】时期：在风之痕醒来后发现已接受治疗，村人更送来奇黎草医治风之痕双手之伤，风之痕明白是爱徒白衣剑少所为，四处寻找却找不到白衣的行踪，只能回到孤独峰静静等待消息，而后再前往步云崖祭拜忆秋年之时，恰巧阻止了冀小棠与怒杀之战，也因此被冀小棠列为首要对战目标，在雅瑟风流请求下，风之痕与冀小棠一战，两人不分胜负。在白衣剑少痊愈并带着阴阳师的骨骸前来后，风之痕与白衣前往湘篁斋带回黑衣剑少，并命黑衣剑少回到妖刀界向妖后报平安。后与白衣剑少研究阴阳师之骨骸，察觉骨骸含有骇人的邪气，后为了医治黑衣剑少，风之痕将骨骸交予偃云溪，让偃云溪治疗黑衣剑少，殊不知黑衣的意识遭骨骸影响，逐渐对风之痕产生不耐。而后再遭受邪能境术法控制的黑衣剑少，竟拿着宕月刀前来狙杀风之痕，风之痕之气势将策谋略之怨气暂时震离，使得黑衣恢复意识，风之痕此时也察觉到黑衣的不对劲。【霹雳兵燹】时期：名剑铸手金子陵来访，要赠予风之痕绝代之狂，风之痕虽不愿使用，却对金子陵本身极有兴趣，想与金子陵一比剑法，但金子陵只愿赠剑，最后风之痕答应金子陵将绝代之狂插在魔流剑的旁边，经过数日后，绝代之狂竟如魔流剑一般散发出风之痕的气息，金子陵更预言魔流剑近日之内将脆断。之后受到宕月刀控制的黑衣剑少前来狙杀风之痕，并以宕月刀击断魔流剑，风之痕身形移转仍以断剑将黑衣剑少的手臂砍断，帮助黑衣脱离了宕月刀的控制，同时更斥责妖后不该帮助冥界天岳，要妖后决心退出武林才肯让黑衣剑少随其回去。在黑衣断臂清醒后，风之痕对黑衣向自己挥剑之事不以为意，同时也激励了黑衣断臂仍决心练剑的意志，而后黑衣剑少为救妖后进入万恶鬼楼，风之痕与白衣剑少前去寻找刑天师，欲进入鬼楼救出黑衣，但刑天师告知鬼楼百日有一循环期，需等百日后才能进入解救黑衣，风之痕便让白衣进入武林之中调查南宫笑告知的黑衣有关鬼楼之事的用意，得知南宫笑为冥界天岳之人。后又经认吾师告知，风之痕前往寂山静庐守护金子陵，并挡下来袭的湛江云攻击，偿还金子陵的赠剑之情。在鬼楼百日之期将到，风之痕与白衣找刑天师传人天忌协助，风之痕进入鬼楼之中探得妖后与黑衣剑少安然无恙，在离开鬼楼后，竟见到以往的敌手刀鬼重新出现并创伤了白衣剑少。风之痕明白刀鬼手断卑劣，便要白衣剑少退隐，避免成为刀鬼算计的目标，后前往当初击杀刀鬼的水渊之滨探查，回想起昔日击杀刀鬼之情景，风之痕做好完全准备，以应付刀鬼的来袭，但刀鬼在四无君协助下，明白速度逊于风之痕，遂夺取鬼楼钥匙，引风之痕前往天外南海，并利用天外南海稀薄之空气，要牵制风之痕的速度。【霹雳刀锋】时期：就在风之痕与刀鬼两人乘坐雪舟抵达天外南海之时，两人同时出招对战，但因天外南海稀薄的空气，造成两人体力急速流失，风之痕仍占上风。就在即将决胜之际，大批虫族杀手突然袭向风之痕，消耗风之痕的体力，虽是如此，风之痕仍挡下刀鬼之偷袭，刀鬼趁机离去。风之痕在寻找刀鬼途中结识了蚤千里，同时傲刀城白城舆出现询问来意，风之痕说明是为了找刀鬼寻仇后，白城舆给予风之痕七天的时间。白城舆离开后，风之痕与蚤千里再遭大批虫族杀手逼杀，风之痕的下盤及佩剑被虫族兵器扣住，就在围杀中，风之痕不慎受伤中毒，加上刀鬼再度偷袭而来，风之痕勉力发招将刀鬼袭退后便昏倒。风之痕被蚤千里及其义姐苗蜜救回傲刀城内的仙姬楼，后被大城主傲刀玄龙带入傲刀城内，两人更因切磋武艺而结为好友。风之痕略胜一筹，傲刀玄龙大方认败，并将天外南海的通行证给予风之痕，风之痕也回赠魔流剑剑谱，后离开傲刀城并独自寻找刀鬼行踪，之后得到素还真告知，风之痕杀入虫族沼泽当中与刀鬼一战，终于顺利斩杀刀鬼，取回万恶鬼楼的钥匙，风之痕取回钥匙后，回到傲刀城要向大城主傲刀玄龙辞行，但却被右文丞所挡，风之痕不疑有他便回到中原苦境，并及时帮助了被东无君、西无君围攻的天忌。【霹雳异数之万里征途】时期：天忌发现鬼楼无法开启，风之痕便再寻找刀鬼的好友伴刀刑者确认钥匙真伪，而后得知是刑天师刻意封住鬼楼，刑天师要风之痕等待一个月的时间才能打开鬼楼，风之痕遂跟天忌索取鬼楼钥匙后，另外找寻开启鬼楼之法。后得知天忌被东无君擒拿困在四鉴台， 风之痕带着也呆给予的天灵盤要前去破阵，陷入四鉴台阵法的风之痕，在阵中见到昔日强敌策谋略与怒杀，风之痕化出魔流剑形体同时击杀两人，就在风之痕继续前行之时，竟见到阵中出现忆秋年，风之痕怒火上升，认为这是在侮辱忆秋年，就在两人过招之时，风之痕察觉眼前的忆秋年所用皆是旧招式，而此时藏在天灵盤的刑天师魂魄察觉危险，发出亮光将风之痕带离阵法。刑天师将天书上半卷拿给风之痕观看，并找寻方法要救出天忌，就在等待刑天师回天外天云中海之时，银狐陪同王隐前来，风之痕与银狐交手三招，两人不分胜负，而后阴尸人回来，从阴尸人的额头上得知刑天师魂体遭到追杀，风之痕赶往龙腾山古寺要解救刑天师，但已晚了一步，眼见刑天师被邪能境所擒，风之痕杀入邪能境，直到刑天师出面，表示要与鬼隐一同破解四鉴台阵局以解救天忌，风之痕遂返回竹林小屋等待刑天师消息。得知天忌被鬼隐所擒后，为了解救天忌，风之痕不得已前往邪能境，以鬼楼钥匙换回天忌，日后得知青阳子要开启万恶鬼楼，风之痕于外围守候，在鬼楼被幽灵舻所毁时，风之痕察觉到黑衣剑少的气息追踪而去，从而得知妖后、黑衣剑少双双离开了鬼楼。【霹雳九皇座】时期：风之痕在竹林小层接到阴阳师的警告，以及步怀真的提醒，得知黑衣剑少惹上阴阳师及银狐，风之痕为免黑衣剑少继续惹祸，遂前往妖刀界会见妖后，但黑衣剑少却丢回夜叉剑表示与风之痕再无关系，风之痕只好无奈痛心离去，但仍在暗中留心爱徒黑衣之行动，就在黑衣与玄掣追击金犀武座之时，风之痕拦住黑衣的去路，并接受黑衣的挑战，风之痕以魔流剑剑法打败黑衣的鬼式妖刀，黑衣恼怒离去。妖刀界娲姥带着妖后所产极体之婴来到，风之痕出手将追兵清除，此时也得知妖后是为了保护黑衣剑少，才让鬼王覆天殇将邪种植入体内，风之痕便答应照顾妖后所产之极体之婴。冥轮法魁控制妖刀界、叶口月人联军要夺回极体之婴，风之痕怒然出招，首波攻势对上异形蜘蛛，再对上妖刀界炫惑之盾的攻势，就在被冥轮法魁三大护法围攻之时，天忌及时赶至与风之痕并肩作战，但两人仍是险象环生，更被一旁暗中观察的冥轮法魁所伤，最后风之痕、天忌两人合招，扫开生路后奔离战围，但冥轮法魁紧追不舍，更暗掌打飞天忌，风之痕遂且战且走，就在藏身草丛躲避追兵之时，却发现极体之婴竟因之前蛛毒而断气，风之痕猛然变脸现出怒容气焰狂扫，玄掣当场毙命，但炫惑之盾再度挡下剑气，加上冥轮法魁亲自出手，风之痕命危一瞬，此时屈世途带着刚设计好的箭矢前来援救，大破炫惑之盾，风之痕也奋力发出最后一击，终于打退冥轮法魁，之后屈世途将看似断气的风之痕与极体之婴放在棺内将其火化，但风之痕实已脱离险境，从此隐居深山竹林小屋不问世事。后来，黑衣剑少与妖后遭叶口月人大军围杀被迫跳下山崖生死未卜，风之痕带着白衣剑少四处寻找黑衣剑少的下落。 《霹雳神州Ⅲ之天罪》时期：受一页书邀请再现尘寰，万里狂沙与一页书联手对战弃天帝，战后再次退隐。《霹雳兵燹之问鼎天下》时期：黑衣剑少遭海蟾尊逼杀，为救爱徒黑衣，不世身影风之痕再现尘寰，携白衣剑少救走黑衣，回到竹林小屋后带着两位爱徒一起退隐。《霹雳谜城之九轮异谱》时期：再现尘寰正式重出，一为封剑塔之邀，一为魔吞不动城之请，担任魔吞不动城「朱雀宫」代表炽风翼。《霹雳狼烟之万界尘涛》时期：风之痕与白衣试剑天下，却步入叹希奇所策划的局里，白衣剑少不幸亡于鬼刃夕痕之手，为救爱徒白衣，也为了避免爱徒黑衣铤而走险，风之痕双身进入幽都冥洞，与君临黑帝达成协议，以「风之痕」的魂魄进入白衣剑少之体，以魂救魂，而「魔流剑」则允诺加入幽都，并藉由夺胎销形棺，抹去过往记忆，仅保留下最原始的狠野杀性，至此，「风之痕」与「魔流剑」走上迥异却纠葛不清的两条道路。 封面人物——魔流剑·风之痕【新剧复出，人物设定】介绍魔流剑·风之痕，霹雳布袋戏史上堪称传说级的剑界宗师，与忆秋年亦敌亦友、相知而英雄相惜的故事，更令人津津乐道，回味无穷代表狂野与力量的魔流剑，代表冷静与速度的风之痕，虽有着截然不同的杀性与快意，却同样有血有泪，有情有怒，可以挺身与一页书联手对决弃天帝，也可事了拂衣去，不问江湖是非恩怨，每每见到这孤独峰上傲立峰中的孤独剑者，毕生再无敌手共论剑时，心里总是不免泛起一丝遗憾。（小编提示：魔流剑·风之痕是个完整的全名，但剧中为了区别两人，而以「魔流剑」来专指黑色的风之痕。而为了行文方便，以下亦延续此概念，并以「风之痕」专指白色的风之痕。）“ 满天银雪梦一生，悲乎？乐乎？；遍地寒霜醉红尘，仇乎？情乎？；流金岁月，难忘忆秋年┅┅；过往云烟，不留风之痕┅┅。”魔流剑：魔界传说的剑者，剑路疯狂横野，力重于山，更有以活人试死剑的喜好，可想见是一名不顾一切，只求完美的剑上造诣之人。魔流剑曾单枪闯入「欲界第六天」，抢得「波旬剑」成为魔剑道的权力象徵，并与忆秋年在「凤形山」，以「黑钢岩」比试剑法高下，最终结果虽由忆秋年胜出，但从《龙图霸业》初登场时，已是风之痕形象来看，可以假设，魔流剑当初早已预见了败绩，才会在这段时间不断精进自我，从而悟出了「风之痕」剑法，形象也随之转变。风之痕：冷静快意，且如忆秋年所言，人即是剑，全身都是剑意，一方面在速度上，可与忆秋年并驾齐驱，就剑法上而言，「引灵山」上的第二次比试，风之痕的剑气率先穿破过去的自己，而两人真正的对决，孤独峰上的第三次比试，却因故无法完竟，成为魔流剑·风之痕心中最大的憾恨。若以创造剑法的先后顺序上看，一般或许都会认为是后者胜过前者，但正如双式合一之剑招「魔流剑·风之痕」所展现的，速度与力量是相辅相成的，没有过去「魔流剑」的力量为基础，就没有后来能掌握速度之极意的「风之痕」，同样的，拥有速度之后的「魔流剑」，未必就会比「风之痕」来得逊色，两者并非矛盾的对立面，但好奇心使然，总想知道两者究竟谁占上风？不单如此，个性的差异，以及对情感的取舍方面，也会影响最后的结果，如：魔流剑为达目标，必会无情斩杀所有阻碍者，将剑法发挥至极致。反之，风之痕心中多了情义「师徒之情、朋友之义」让他的剑多了牵绊，少了纯粹。剧情设计上，为了避免大家混淆或疑惑「为什么会有两个风之痕？他不就是一个人吗？」在此特别澄清一点，风之痕的魂魄抽离之后，魔流剑基本上回到了最初（也就是创出「风之痕」剑法之前）的状态，而注入白衣剑少体内的风之痕魂魄，则代表创出「风之痕」剑法之后的状态，以此为基准，我们可以明确的区隔出，魔流剑与风之痕，分别指的是过去与现在的不同人格，所以实质意义上并不是两个风之痕在台面上行动，关于这部分的剧情，在往后的正剧中，会有情节安排做交代，请观众拭目以待。
追忆似水年华读书心得
某些事情让我们心里有了一些心得后，可以通过写心得体会的方式将其记录下来，如此就可以提升我们写作能力了。那么心得体会怎么写才能感染读者呢？以下是我精心整理的追忆似水年华读书心得7篇，希望对大家有所帮助。 追忆似水年华读书心得7篇1 马塞尔·普鲁斯特，是19世纪末、20世纪初法国著名的作家。在法国乃至世界文学史上，他同巴尔扎克一样，都占据着极其重要的地位。特别是1987年以来，法国好几家有影响的出版社，竞相重新出版普鲁斯特的名作《追忆似水年华》。 《追忆似水年华》，并不是是一部哲学意味深重的小说。正相反，它是一部生活气息极其浓厚，极具强烈的小说。它主要写的是一个非常神经质和过分地受溺爱的孩子缓慢成长的过程，他渐渐地意识到自己和周围人们的存在。而这，正提醒了我们对于自我认识的重要性。一个人无论再卑微，再弱小，首先他不能否定了自己。对自己的肯定才是前进路上最大的动力，因为只有自己才是最了解自己的。别人的评论可以影响到我们，但是绝对不能左右我们对于自己人生的判断，对于人生的每一个抉择。在若干年后，我们回过头去，或许会笑自己当初的青涩、莽撞。但是自己所做的决定是绝对不会后悔的，因为了解自己，因为“我”就是“我”！ 《追忆似水年华》以追忆的手段，借助超越时空概念的潜在意识，不时交叉地重现已逝去的岁月，从中抒发对故人、往事的无限怀念和难以排遣的惆怅。它不仅再现了客观世界，同时也展现了作者的主观世界，记录了作者对客观世界的内心感受。 总的说，《追忆似水年华》是一部回忆录式的自传体的小说，从作者自己的童年生活开始，一直写到他晚年的心情。作者三十多岁由于严重的哮喘与气管炎，怕见阳光，怕吹风，把自己囚禁在斗室中，白天绝对不出门，也尽量少接见来访者。实际上从那时起，他已经与世隔绝。《追忆似水年华》，它是一个自愿活埋在坟墓中的人，在寂静的坟墓中回想生前种种经历与感受的抒情记录。 作为回忆录式的自传体小说，《追忆似水年华》和一般的回忆录以及一般的自传小说都有所不同。这不是一部普通的回忆录，作者对回忆的概念，对于时间的概念都与众不同。而对往事亲切而多情的回味，是作者创作《追忆似水年华》的主要线索。 该小说虽然有一个中心人物“我”，但没有贯彻始终的中心情节。只有回忆，没有情节。小说主要写人，写小说中的主角，但也写作为陪衬的人物，而有时写得很仔细。比方他写家中的老女仆弗朗索瓦丝，女主人往往拿她的农民思想，天真和迷信的言论开玩笑，这增加了小说的人情味。作者有时也描写居室和室内的陈设，但都是一笔带过，简略而不烦琐；有时也写居室外面的庭园，甚至大门外的街巷，以及郊外的田野山川。这一切，都增加小说的人间气息，也正是吸引读者之处。《追忆似水年华》的语言也极其吸引人，不仅文字极度细腻典雅，而且长长的感性长句带有典型的普鲁斯特风格。所以读这部小说需要高度集中，心浮气躁根本融入不了其中的气氛。 读《追忆似水年华》，很自然地让人想起雨果的话：“比海洋和天空更为辽阔的，是人的心灵。”普鲁斯特的生活不算太曲折，生活阅历也不算太丰富，生活所见也是有局限性的。如果没有写《追忆似水年华》，人们在墓地回顾他的一生时大概非常平淡。然而在他的小说中，他把心灵之门打开，用他不由自主的回忆方式把这平淡的一生写得曲折而奇妙。心灵的世界是最神秘，也是最浩繁的。天地万物，都可以包孕在心灵的世界中，变幻无穷，缥缈无际。 看完这部小说，仿佛让人明白了真正的乐园是已经逝去的乐园，人只有生活在回忆中，对曾经的生活进行加工，再创造，才是真正的生活。我们可以看到在时间的镁光灯下，流逝的时间对人无时无刻的侵蚀。“现在”是一个难以琢磨的东西，我们很难把握，很难判断它的真实程度。或许只有失去了的东西，才是最真实的，最有意义的。 在普鲁斯特看来，人最真实的世界是在回忆之中，因为回忆，人们才感受到时间的存在。而当前的瞬间，却常常因为有太多各种各样的考虑而平淡地掠过去了，直到变成回忆之时才显示出其真实的价值来。而回忆的产生，不是靠对某个细节，某个情景的主动的追忆。而是在某个时候，因为某个微小的感受与昔日所经历的契合，从这个小小的感受，回忆便自然地展开到面前来。 的确，我们每个人都有属于自己的青春年华。不过，在现实生活中，我们还是要把握好能把握的所有，不要让青春徒留遗憾。每个人还是应该好好珍惜现实生活中我们身边的亲人朋友，不要只生活在过去的世界里。即使过去的回忆再美好，那也只是过去，现在的世界才是真的。我们要好好的度过现实中的每分每秒，让自己在以后能够真的追忆属于我们自己的似水年华！ 追忆似水年华读书心得7篇2 寂寞如果可以在春天归来时开放，应该是青春中最阴霾的一朵花，终要在阳光的温暖中凋零。但脆弱的往往是岁月的韶华，无法守住与青春之间的任何一个承诺——纵使当时的信誓旦旦历历在目，也一样无动于衷。 香榭丽舍的常春藤爱上了蔷薇色的夕光，所以日日等待，就像“我”对希尔贝特的，只属于青春的爱情。日落时分，都以知晓还有二十四小时的漫长旅途才能再度重逢，但却天真的臆想只要尽力挽留就可以避免道别，却最后成了现实的奴隶，匆匆惜别。或许不是爱情，只是青春点亮的心底的悸动，在初次相逢的地方散落了多少心灵的碎片，总要使人不厌其烦的回到邂逅发生的地点，拾起这不堪的玩笑。 恐怕只有寂寞的人才会觉得青春仓促，像一本早已过时的三流言情小说，第一页中是一对满怀希望的恋人，一页一页，十年二十年……书的最后他按照每天的惯例在养老院中散步，脚步蹒跚，没有人同他讲话，因为他已经老到足以忘记一切。青春的伤痛大致如此，也许只是因为最快使人发现的美是最容易让像一样厌倦的美吧！又因为时光残酷的可怕，一点一滴的攫取年华的美好，虽然这些美好在普鲁斯特笔下只是一场华丽的幻觉，就算充满暧昧的风花雪月，到最后也只是无望的幸福，哪怕拥有一切，也难以留住青春的满头乌黑，只好眼睁睁的看着年华款款，青丝换白发。 但青春停留在了一个字迹潦草的练习本上，上面写满了希尔贝特的名字和地址，一遍一遍的倾诉，不为结局，只是徒劳且苍白的奢望有一天，本子无端落入她的手中，那么这在心头徘徊了如此之久的折磨便终有回报了。可惜，这世上除了岁月，还有什么无端的事可能发生呢？ 终究会有一天，回忆占据了整个空乏疲惫的心灵，他知道，青春的爱情如同佛罗伦萨的春天，开满了纯净的百合与银莲，但永远不会有人采撷，因为完美的永远只是幻像，花季一过，凋敝的凋敝，零落的零落，纷繁的把心碎丢弃在眼前。总会明白的，就像普鲁斯特一样，人们只可以把世界变得复杂，却无法让他来的简单化。 人生最难寻找的并不是最终的一个正确答案而是人生到处都充满了正确答案。放弃又是最容易办到的事情，于是走过青春的人，往往两手空空，只是满满的回忆，走向一去不回的，命中注定的路途。 幸福不是一个瞬间可以兑现的，就像青春难以用爱情来计算，因为片面的永远无法成为全部。如同那条“我”所钟爱的槐树路，槐花缥缈的香气已经消失殆尽，可枯萎的秃枝与嶙峋的树干依然存在，像是在挽留，仿佛垂暮的老人只能靠记忆来吊唁已逝的青春。 就算青春可以停滞，时光可以挽留，又有谁愿意牺牲全部的未来与无限的希翼，只为曾几何时的那个动人心魄的凝眸浅笑。 大概普鲁斯特的记忆中也有一个这样支离破碎的威尼斯，只得靠无数记忆的桥梁才可以连接起拼凑成难以名状的优雅与极致的美丽，难以触碰，无法拥有；与香榭丽舍相似，发生了太多太多细碎琐屑的故事，却也埋葬了太多太多绚烂的青春。而青春送给我们记忆的也只有一张一张拍坏了的泛黄老照片，像生活一样，永远难以掌握。 那么青春在普鲁斯特的眼中就是一场场虚假的爱情，来的轰轰烈烈刻骨铭心，最后却也难逃消逝的命运，一落在年华猖狂的风暴之中，没有怜香惜玉，有的只是义无反顾的葬送。而普鲁斯特终归是看破红尘的人，所以可以微笑的接受并记录下风花雪月里无情的青春。 可是离开《追忆似水年华》，离开普鲁斯特，在我们平凡的现实之中，当岁月凋零，时光落寞，青春了无凭据的时候，又有谁会守在谁归家的那条林荫路旁，等待着永远不会出现的谁呢？ 追忆似水年华读书心得7篇3 卷集长篇巨著《追忆逝水年华》是法国作家马塞尔。普鲁斯特（1871—1922）的代表作，全书共七部，十五卷，从1905年开始创作，至作者逝世前全部完成。小说的第一部《通往斯万家的路》于1913年问世，但反应冷淡，作者便自费印行。后来《通往斯万家的路》逐渐获得文艺界的赞赏。第一次世界大战结束后，小说的第二部《在花枝招展的少女们身旁》出版，获龚古尔文学奖，普鲁斯特名声大振。此后，小说的第三部《盖尔芒家》和第四部《索多姆和郭穆尔》相继于1921和1922年出版，最后三部《女囚犯》（1923），《逃亡者》（1925），和《昔日再现》（1927）则是普鲁斯特逝世后才出版的。《追忆逝水年华》是一部与传统小说不同的长篇小说。全书以叙述者“我”为主体，将其所见所闻所思所感融合一体，既有对社会生活，人情世态的真实描写，又是一份作者自我追求，自我认识的内心经历的记录。除叙事以外，还包含有大量的感想和议论。 整部作品没有中心人物，没有完整的故事，没有波澜起伏，贯穿始终的情节线索。它大体以叙述者的生活经历和内心活动为轴心，穿插描写了大量的人物事件，犹如一棵枝丫交错的大树，可以说是在一部主要小说上派生着许多独立成篇的其他小说，也可以说是一部交织着好几个主题曲的巨大交响乐。小说中的叙述者“我”是一个家境富裕而又体弱多病的青年，从小对书画有特殊的爱好，曾经尝试过文学创作，没有成功。他经常出入巴黎的上层社会，频繁往来于各茶会，舞会，招待会及其它时髦的社交场合，并钟情于犹太富商的女儿吉尔伯特，但不久就失恋了。 此外，他还到过家乡贡柏莱小住，到过海滨胜地巴培克疗养。他结识了另一位少女阿尔伯蒂，发现阿尔伯蒂患同性恋，便决心娶她为妻，以纠正她的变态心理。他把阿尔伯蒂禁闭在自己家中，阿尔伯蒂却设法逃跑，于是，他多方打听她，寻找她，后来得知阿尔伯蒂骑马摔死。在悲痛中他认识到自己的禀赋是写作，他所经历的悲欢苦乐正是文学创作的材料，只有文学创作才能把昔日失去的东西找回来。在小说中，叙述者“我”的生活经历并不占全书的主要篇幅。作者描写了众多的人物事件，展示了一幅19世纪与20世纪之交法国上流社会的生活图景。这里有姿色迷人，谈吐高雅而又无聊庸俗的盖尔芒夫人，有道德堕落，行为仇恶的变性人查琉斯男爵，有纵情声色的浪荡公子斯万等等。此外，小说还描写了一些于上流社会有关联的作家，艺术家，他们大都生前落魄失意，而作品却永世长存。 小说还描写了一些下层的劳动者。《追忆逝水年华》是一部有独特风格的长篇小说，他不仅再现了客观世界，同时也展现了叙述者的主观世界，记录了叙述者对客观世界的内心感受。作者感兴趣的不是叙述故事，交代情节和刻画人物形象，而是抒发自己对某一问题的感想和分析。例如，叙述者参加了盖尔芒公爵家的一次晚宴，这使他长期以来对贵族的种种幻想顿时破灭，他意识到过去对他有魅力的只是名称，而不是真实的世界。整部作品对外部世界的描述同叙述者对它的感受，思考，分析浑然一体，又互相引发，互相充实，从而形成了物从我出，物中有我，物我合一的艺术境界。《追忆逝水年华》这部长篇，除了第一部中关于斯万的恋爱故事采用第三人称描写手法外，其余都是通过第一人称叙述出来的，叙述者“我”的回忆是贯穿全书的重要艺术表现方式。小说开卷，“我”从床上醒来，在梦幻般的状态中千思百想集于心头。这时，由于一杯茶和一块点心的触发，使他回忆起小时候在姑妈莱奥妮家生活的情景。这不仅引出了叙述者的家庭身世和个人经历，还引出了盖尔芒和斯万两大家族，引出了形形色色的人物事件，整部小说的内容就是通过叙述者的回忆向纵深发掘，逐步推进，最后完整地呈现出来。《追忆逝水年华》象一支如痴的梦幻行板，款款地滋润着读者的心灵，给人以丰富的美感享受。 追忆似水年华读书心得7篇4 为什么我会选择这本书来读呢？也许是因为那六个字，那深深嵌进我内心深处的逝去的年华，教我无法转移视线。这本书我其实并没有读完，所以这篇文章可以暂且算为它的“读中感”。普鲁斯特睿智的思想在我头脑中不断反射和共振，让我的心里有种说不清道不明的惆怅。这一切的'根源，在于两个词：“时间”和“回忆”。 《追忆逝水年华》是一部与传统小说不同的长篇小说。全书以叙述者“我”为主体，追忆逝水年华将其所见所闻所思所感融合一体，既有对社会生活，人情世态的真实描写，又是一份作者自我追求，自我认识的内心经历的记录。除叙事以外，还包含有大量的感想和议论。整部作品没有中心人物，没有完整的故事，没有波澜起伏，贯穿始终的情节线索。它大体以叙述者的生活经历和内心活动为轴心，穿插描写了大量的人物事件，犹如一棵枝丫交错的大树，可以说是在一部主要小说上派生着许多独立成篇的其他小说，也可以说是一部交织着好几个主题曲的巨大交响乐。 在小说中，叙述者“我”的生活经历并不占全书的主要篇幅。这种回忆表现的东西是”自我”，是人的内心世界，是人的精神生活。这种表现大量采用了”自由联想”方式，一物诱发一物，一环引出一环，形成作品意识联想自由流畅的态势，这就是意识流小说的`基本特征。因此，这部小说成为意识流小说的先驱，并宣告了”意识流小说”文学流派的形成。 作者通过故事套故事，故事与故事交叉重叠的方法，描写了众多的人物事件，展示了一幅19世纪与20世纪之交法国上流社会的生活图景。这里有姿色迷人，谈吐高雅而又无聊庸俗的盖尔芒夫人，有道德堕落，行为仇恶的变性人琉斯男爵，有纵情声色的浪荡公子斯万等等。此外，小说还描写了一些于上流社会有关联的作家，艺术家，他们大都生前落魄失意，而作品却永世长存。小说还描写了一些下层的劳动者。《追忆逝水年华》这部长篇巨著通过上千个人物的活动，冷静，真实，细致地再现了法国上流社会的生活习俗，人情世态。 普鲁斯特用他的笔将他心中无限的忧郁用时间当线，用回忆作针织成了《追忆似水年华》。我翻阅着，深思着，听到了岁月里属于我们的心跳声。 追忆似水年华读书心得7篇5 读《追忆似水年华》，是一次美妙的精神漫游。在一个个寂静的夜晚，静静地走进普鲁斯特的世界，可以看到一个人的心灵怎么繁衍、成长为一个阔大幽深的花园。 《追忆似水年华》是我读过的所有长篇小说中篇幅最长情节最散漫随意的一部，它没有严谨的故事，除了马赛尔以外没有贯穿始终的人物。但没有一部长篇小说让我如此着迷，我彷佛面对一座规模浩瀚博大、结构精致繁复的宫殿，推开那扇看似平凡的门，发现里面竟是一个非常奇妙的世界。普鲁斯特用其精美、精细和精微构造出了一种博大的气势。 《追忆似水年华》以叙述者“我”为主体，将其所见所闻所思所感融合一体，既有对社会生活，人情世态的真实描写，又是一份作者自我追求、自我认识的内心经历的记录。除叙事以外，还包含有大量的感想和议论。整部作品大体以叙述者的生活经历和内心活动为轴心，穿插描写了大量的人物事件，犹如一棵枝丫交错的大树，可以说是在一部主要小说上派生出许多独立成篇的其他小说，也可以说是一部交织着好几个主题曲的巨大交响乐。 在小说中，叙述者“我”的生活经历并不占全书的主要篇幅。这种回忆表现的是“自我”，是人的内心世界，是人的精神生活。小说大量采用了自由联想的方式，一物诱发一物，一环引出一环，形成作品意识联想自由流畅的态势。在这本小说中，“生命只是一连串孤立的片刻，靠着回忆和幻想，许多意义浮现了，然后消失，消失之后又浮现。”如一连串在海中跳跃的浪花。 在整个阅读过程中，我惊讶于作者丰富的学识。书中大量的引述贯穿了整个欧洲的历史、文化、艺术、文学，更像是一部百科全书或世界通史，令你无所适从，找不到自身归宿地。正是这样的原由，使理解的难度大大加大。但是我可以完完全全从另一个方面去接触它，感触它，书中到处所流露出的饱富激情但却倍受压抑的感情，它甚至令我有种窒息的感觉。 读《追忆似水年华》，很自然地让人想起雨果的话：“比海洋和天空更为辽阔的，是人的心灵。”普鲁斯特的生活不算太曲折，生活阅历也不算太丰富，生活所见也是有局限性的。他没有高尔基这样的坎坷多难的青少年时代，也没有杰克·伦敦和海明威那样的传奇经历。如果没有写《追忆似水年华》，人们在墓地回顾他的一生时大概非常平淡。然而在他的小说中，他把心灵之门打开，用他不由自主的回忆方式把这平淡的一生写得曲折而奇妙。心灵的丰富对于每个人都是一样的。心灵的世界是最神秘也是最浩繁的，天地万物，都可以包孕在心灵的世界中，变幻无穷，缥缈无际。当然，只有那些才华出众、思想深邃的艺术家才可能为世人破译并展现这个世界，而且也仅是这世界的一小部分。 在普鲁斯特看来，人最真实的世界是在回忆之中，因为回忆，人们才感受到时间的存在。而当前的瞬间，却常常因为有太多各种各样的考虑而平淡地掠过去了，直到变成回忆之时才显示出其真实的价值来。而回忆的产生，不是靠对某个细节，某个情景的主动的追忆。而是在某个时候，因为某个微小的感受与昔日所经历的契合，从这个小小的感受，回忆便自然地展开到面前来。 此外，作品的结构和语言也极有特色。对于作品的结构，序言里有一个著名的比喻：“圆拱”。斯万家和盖尔芒特家的两条线索在作品里发展，最终汇合在一起，构成了一个完整的建筑一般的一部家族史。普鲁斯特的文字也相当优美，尤其擅长使用比喻，对于各种细小的事物和内心感受都刻画得具体而真切，即使是中文译本也不能使其减色。 总之，要真正领略《追忆似水年华》的魅力，还只能靠亲自读一遍。虽然普鲁斯特的文字有时也给人太细致以至？嗦的感觉，但只要你耐心把它读完，你一定会有不少收获的。 追忆似水年华读书心得7篇6 《追忆似水年华》的兴起，标志着法国传统小说的中介和现代小说的兴起，因此马塞尔·普鲁斯特也被称为不世出的法国作家。《追忆似水年华》是作者马塞尔·普鲁斯特穷尽一生所著的一个鸿篇巨制。它运用叙述性的语言为广大读者营造了一个又一个堪称完美的意境，作品的文字灵动，艺术技巧高超，对于生命的体察细致入微，人物形象塑造堪称经典，甚至还有全新的写作模式——裂变式描写，这些都是构成这部传世不朽之作的必要元素，缺一不可。 本书的内容我只读了前面的一小部分，但是却感受颇深。因为我总是会沉陷在极其悠长的对某个人物的描写里面而忘了作者是怎么样来塑造上一个的人物形象的。有人说，马塞尔·普鲁斯特的《追忆似水年华》之所以留世是因为他那盖世绝伦的叙述语言。这一点我非常赞同，因为在读书的过程中深有体验。作者在文章中的叙述性语言虽然悠长但并非以辞藻华美而吸引人的眼球，但在字里行间，我们可以充分感受到其语言的诙谐，以及其对文体的娴熟驾驭能力。这也许与他长期模仿写作巴尔扎克的作品有关，这使得他笔下的人物无不熠熠生辉，他笔下的人物或俗或雅，或俊或俏，个性十分鲜明。 从这些语言中，我们可以对马塞尔·普鲁斯特独特的叙述性语言的魅力窥见一斑。除此之外，马塞尔·普鲁斯特还喜欢用复合式的长句，一个句子中包含有几个附属句，冗长与琐碎也就成了他独特的叙述语言风格。鲁斯特的复合句式由之而构成的一连串从属句的用途就在于不仅把某一瞬间的内心体验，而且同时把环境、景色、体验发生于其中的情势统统纳入一个完整的句子，换句话说，似乎使一个人的内心和外表在同一个时间里呈现出来。如：“维尔迪兰夫人面对我们新客人，像德·夏吕斯先生（戈达尔没有看见他）啦，像我啦，听到康布尔梅夫妇到了，故意不露声色，不以为然，不动身子，对这条消息的宣布不做出反应，只顾同大夫谈话，优雅地扇着扇子，操着法兰西剧院舞台上一个侯爵夫人假惺惺的腔调说道：‘男爵正是这么对我们说的……’这对戈达尔来说太过分了。” 以我贫乏的语言不能总结出马塞尔·普鲁斯特所擅长的叙述性语言所拥有使得无穷魅力，在这里引用网络上的一则书评中的话来表达对此种语言风格的欣赏和崇拜。这些长句依靠副句的层层相叠和协调并列竖起一棵棵枝繁叶茂而又错落有致的大树，呈现出匀称美丽的框架结构，它们又如瓦格纳歌剧中那绵绵悠长的乐句，旋律优美，婉转流丽，读来悦耳动听。长句生动的形象和乐感为所叙事物增添了某种具体形式，使读者更加便于感受。独特的叙述语言、人物形象塑造、奇特而美妙的想象、细致的裂变式描写等构成一个个生动而形象的小说人物。普鲁斯特巧妙地将这些手法娴熟地运用在《追忆似水年华》中，为读者们呈现一个“近看一片模糊，远看光彩夺目”的意境。他的作品就像一幅印象画，只宜远观，只宜意会，如果非分出个一二三来，那就偏离了作者写作的本意。 追忆似水年华读书心得7篇7 “惟一幸福的岁月是失去的岁月，惟一真实的乐园是失去的乐园。” 有人说：“未来只会更差，不会更好。”那些我们曾经蹲在树下抓着蛐蛐，看着重复再重复的动画光碟——那些我们曾觉得如此无聊的童真岁月，在如今难以闲下脚步的生活里变得如此珍贵，只是我们再也回不去了。生活的步伐推着我们不断向前，我们不可能靠着回忆过一辈子，唯一能做的就是将它嵌入心底封存起来。 普鲁斯特在这部带有自传体色彩的小说中构建了一座庞大宏伟的记忆花园，里面的每一个人物，每一处精彩纷呈的细节都浸润了作者别具匠心的笔墨。虽然我只读了很少章节，却不得不感叹这个高度完整的回忆世界，里面每一个栩栩如生的人物，还有大段的细腻的场景描写。 普鲁斯特自幼生活在一个较为宽裕的资产阶级家庭中，体弱多病。他没有像海明威那样的传奇经历，但他凭着自己过人的天才和敏感，创造出了一个普鲁斯特式的浩大而缥缈的心灵世界。 我想敏感 终于读完了《追忆似水年华》，掩卷的刹那，时间会停留么？而我心中为你奔涌着的情感却无法停息，如水的节奏在寒冷的冰层下继续潜流着，带着散漫的心意用文字为你编织一件件暖衣…… 多想用简短浓郁的诗歌为你而舞，可我害怕它如火的猝然，不，我要小心的将情感缓缓地衍生在你的时间里，不让你有丝毫的负重感，轻松上阵，在你的梦想之路上英姿飒爽，只希望我为你编织的暖衣能在你的胸怀留下一点点瘙痒和温情…… 普鲁斯特用晚年的寂寞写就了一部伟大的充满诗意般的作品，他是在时间抗衡，同时用在留住那些美好的时光，重现生命华美的篇章。而我却想和你一起飞翔时间的前站，用追忆的目光细细记录下一寸又一寸的光阴，为我们共有的暗潮建造一座崖岸，让每一个月满之夜，任我们欢愉的潮水尽情的拍打戏耍…… 整部书是一个无比宽广的花园，而其中的每一节文字都是一个精妙的角落，随意翻到哪一页，都能找到你所赞叹不已的精妙文字。这就是本书的奇妙所在，浩瀚之中不失之于细节，天马行空而自有节奏。 这样的书，可以一遍又一遍地读，每一次读起，都会有新的收获，体会到新的精妙之处，这就是经典的魅力。 看到书名时便想起很多，那些人和事一股脑儿堆积眼前，形形色色，分辨不清。这本书是我喜欢的，正在读的，永读不完，它太长，又有意思，你也别想着摸清它轮廓。里面的故事像穿越多年发生在身边，不由自主把周围人纷纷对号入座。记起《小王子》里的话“那时太小，还不懂得如何去爱她”，又讲到“我不知道我怎样才能走进他心里，不知何时才追上他的思绪，再一次和他一起向前走”，而哈姆雷特临终前对挚友说，我死了，你还活着，把我仇恨的缘由让那些不知的人知晓，并且他又重复一遍，你若真的爱我，就在这严酷尘间，将我的事情传扬。 当我再把已知的回忆，光怪陆离的故事，同引人深思的话相联系，我发现这种感情如黄沾所描绘的少年故事“你爱谈天我爱笑，又带一点惘，那是我们落魄美丽的天堂”。这种纯粹也正如亚里士多德所述“悲剧主人公之所以陷入厄运，不是他们为非作恶，而是他们犯了错误”。往往，这种错误是心智所致，是必然，而且这种错误让我们在成长过后回首，不至于惊呼少年时一无所有。想起我们在追忆，却永远赶不上它的脚步，不明白它在说些什么，却每次都在想着自己的事，跟着故事片断的发展，奇妙的组成了关于只属于自己的似水年华。不知道，要用多久，去追忆似水年华？
追忆似水年华读后感
追忆似水年华读后感范文（3篇） 《追忆似水年华》以叙述者“我”为主体，将其所见所闻所思所感融合一体，既有对社会生活，人情世态的真实描写，又是一份作者自我追求、自我认识的内心经历的记录。下面由我为大家精心收集的追忆似水年华读后感范文3篇追忆似水年华读后感范文，欢迎大家阅读! 【追忆似水年华读后感范文一】 读《追忆似水年华》，是一次美妙的精神漫游。在一个个寂静的夜晚，静静地走进普鲁斯特的世界，可以看到一个人的心灵怎么繁衍、成长为一个阔大幽深的花园。 《追忆似水年华》是我读过的所有长篇小说中篇幅最长情节最散漫随意的一部，它没有严谨的故事，除了马赛尔以外没有贯穿始终的人物。但没有一部长篇小说让我如此着迷，我彷佛面对一座规模浩瀚博大、结构精致繁复的宫殿，推开那扇看似平凡的门，发现里面竟是一个非常奇妙的世界。普鲁斯特用其精美、精细和精微构造出了一种博大的气势。 《追忆似水年华》以叙述者“我”为主体，将其所见所闻所思所感融合一体，既有对社会生活，人情世态的真实描写，又是一份作者自我追求、自我认识的内心经历的记录。除叙事以外，还包含有大量的感想和议论。整部作品大体以叙述者的生活经历和内心活动为轴心，穿插描写了大量的人物事件，犹如一棵枝丫交错的大树，可以说是在一部主要小说上派生出许多独立成篇的其他小说，也可以说是一部交织着好几个主题曲的巨大交响乐。 在小说中，叙述者“我”的生活经历并不占全书的主要篇幅。这种回忆表现的是“自我”，是人的内心世界，是人的精神生活。小说大量采用了自由联想的方式，一物诱发一物，一环引出一环，形成作品意识联想自由流畅的态势。在这本小说中，“生命只是一连串孤立的片刻，靠着回忆和幻想，许多意义浮现了，然后消失，消失之后又浮现。”如一连串在海中跳跃的浪花。 在整个阅读过程中，我惊讶于作者丰富的学识。书中大量的引述贯穿了整个欧洲的历史、文化、艺术、文学，更像是一部百科全书或世界通史，令你无所适从，找不到自身归宿地。正是这样的原由，使理解的难度大大加大。但是我可以完完全全从另一个方面去接触它，感触它，书中到处所流露出的饱富激情但却倍受压抑的感情，它甚至令我有种窒息的感觉。 读《追忆似水年华》，很自然地让人想起雨果的话：“比海洋和天空更为辽阔的，是人的心灵。”普鲁斯特的生活不算太曲折，生活阅历也不算太丰富，生活所见也是有局限性的。他没有高尔基这样的坎坷多难的青少年时代，也没有杰克·伦敦和海明威那样的传奇经历。如果没有写《追忆似水年华》，人们在墓地回顾他的一生时大概非常平淡。然而在他的小说中，他把心灵之门打开，用他不由自主的回忆方式把这平淡的一生写得曲折而奇妙。心灵的丰富对于每个人都是一样的。心灵的世界是最神秘也是最浩繁的，天地万物，都可以包孕在心灵的世界中，变幻无穷，缥缈无际。当然，只有那些才华出众、思想深邃的艺术家才可能为世人破译并展现这个世界，而且也仅是这世界的一小部分。 在普鲁斯特看来，人最真实的世界是在回忆之中，因为回忆，人们才感受到时间的存在。而当前的瞬间，却常常因为有太多各种各样的考虑而平淡地掠过去了，直到变成回忆之时才显示出其真实的价值来。而回忆的产生，不是靠对某个细节，某个情景的主动的追忆。而是在某个时候，因为某个微小的感受与昔日所经历的契合，从这个小小的感受，回忆便自然地展开到面前来。 此外，作品的结构和语言也极有特色。对于作品的结构，序言里有一个著名的比喻：“圆拱”。斯万家和盖尔芒特家的两条线索在作品里发展，最终汇合在一起，构成了一个完整的建筑一般的一部家族史。普鲁斯特的文字也相当优美，尤其擅长使用比喻，对于各种细小的事物和内心感受都刻画得具体而真切，即使是中文译本也不能使其减色。 总之，要真正领略《追忆似水年华》的魅力，还只能靠亲自读一遍。虽然普鲁斯特的文字有时也给人太细致以至?嗦的感觉，但只要你耐心把它读完，你一定会有不少收获的。 【追忆似水年华读后感范文二】 马塞尔·普鲁斯特，是十九世纪末、二十世纪初法国伟大的作家。在法国乃至世界文学史上，他同巴尔扎克一样，都占据着极其重要的地位。特别是1987年以来，法国好几家有影响的出版社，竞相重新出版普鲁斯特的名作《追忆似水年华》。 《追忆似水年华》，并不是是一部哲学意味深重的小说。正相反，它是一部生活气息极其浓厚，极具强烈的小说。它主要写的是一个非常神经质和过分地受溺爱的孩子缓慢成长的过程，他渐渐地意识到自己和周围人们的存在。而这，正提醒了我们对于自我认识的重要性。一个人无论再卑微，再弱小，首先他不能否定了自己。对自己的肯定才是前进路上最大的动力，因为只有自己才是最了解自己的。别人的评论可以影响到我们，但是绝对不能左右我们对于自己人生的判断，对于人生的每一个抉择。在若干年后，我们回过头去，或许会笑自己当初的青涩、莽撞。但是自己所做的决定是绝对不会后悔的，因为了解自己，因为“我”就是“我”! 《追忆似水年华》以追忆的手段，借助超越时空概念的潜在意识，不时交叉地重现已逝去的岁月，从中抒发对故人、往事的无限怀念和难以排遣的惆怅。它不仅再现了客观世界，同时也展现了作者的主观世界，记录了作者对客观世界的内心感受。 总的说，《追忆似水年华》是一部回忆录式的自传体的小说，从作者自己的童年生活开始，一直写到他晚年的心情。作者三十多岁由于严重的哮喘与气管炎，怕见阳光，怕吹风，把自己囚禁在斗室中，白天绝对不出门，也尽量少接见来访者。实际上从那时起，他已经与世隔绝。《追忆似水年华》，它是一个自愿活埋在坟墓中的人，在寂静的坟墓中回想生前种种经历与感受的抒情记录。 作为回忆录式的自传体小说，《追忆似水年华》和一般的回忆录以及一般的自传小说都有所不同。这不是一部普通的回忆录，作者对回忆的概念，对于时间的概念都与众不同。而对往事亲切而多情的回味，是作者创作《追忆似水年华》的主要线索。 该小说虽然有一个中心人物“我”，但没有贯彻始终的中心情节。只有回忆，没有情节。小说主要写人，写小说中的主角，但也写作为陪衬的人物，而有时写得很仔细。比方他写家中的老女仆弗朗索瓦丝，女主人往往拿她的农民思想，天真和迷信的言论开玩笑，这增加了小说的人情味。作者有时也描写居室和室内的陈设，但都是一笔带过，简略而不烦琐;有时也写居室外面的庭园，甚至大门外的街巷，以及郊外的田野山川。这一切，都增加小说的人间气息，也正是吸引读者之处。《追忆似水年华》的语言也极其吸引人，不仅文字极度细腻典雅，而且长长的感性长句带有典型的普鲁斯特风格。所以读这部小说需要高度集中，心浮气躁根本融入不了其中的气氛。 读《追忆似水年华》，很自然地让人想起雨果的话：“比海洋和天空更为辽阔的，是人的心灵。”普鲁斯特的生活不算太曲折，生活阅历也不算太丰富，生活所见也是有局限性的。如果没有写《追忆似水年华》，人们在墓地回顾他的一生时大概非常平淡。然而在他的小说中，他把心灵之门打开，用他不由自主的回忆方式把这平淡的一生写得曲折而奇妙。心灵的世界是最神秘，也是最浩繁的。天地万物，都可以包孕在心灵的世界中，变幻无穷，缥缈无际。 看完这部小说，仿佛让人明白了真正的乐园是已经逝去的乐园，人只有生活在回忆中，对曾经的生活进行加工，再创造，才是真正的生活。我们可以看到在时间的镁光灯下，流逝的时间对人无时无刻的侵蚀。“现在”是一个难以琢磨的东西，我们很难把握，很难判断它的真实程度。或许只有失去了的东西，才是最真实的，最有意义的。 在普鲁斯特看来，人最真实的世界是在回忆之中，因为回忆，人们才感受到时间的存在。而当前的瞬间，却常常因为有太多各种各样的考虑而平淡地掠过去了，直到变成回忆之时才显示出其真实的价值来。而回忆的产生，不是靠对某个细节，某个情景的主动的追忆。而是在某个时候，因为某个微小的感受与昔日所经历的契合，从这个小小的感受，回忆便自然地展开到面前来。 的`确，我们每个人都有属于自己的青春年华。不过，在现实生活中，我们还是要把握好能把握的所有，不要让青春徒留遗憾。每个人还是应该好好珍惜现实生活中我们身边的亲人朋友，不要只生活在过去的世界里。即使过去的回忆再美好，那也只是过去，现在的世界才是真的。我们要好好的度过现实中的每分每秒，让自己在以后能够真的追忆属于我们自己的似水年华! 【追忆似水年华读后感范文三】 多卷集长篇巨著《追忆逝水年华》是法国作家马塞尔.普鲁斯特(1871-1922)的代表作，全书共七部，十五卷，从1905年开始创作，至作者逝世前全部完成。小说的第一部《通往斯万家的路》于1913年问世，但反应冷淡，作者便自费印行。后来《通往斯万家的路》逐渐获得文艺界的赞赏。第一次世界大战结束后，小说的第二部《在花枝招展的少女们身旁》出版，获龚古尔文学奖，普鲁斯特名声大振。此后，小说的第三部《盖尔芒家》和第四部《索多姆和郭穆尔》相继于1921和1922年出版，最后三部《女囚犯》(1923)，《逃亡者》(1925)，和《昔日再现》(1927)则是普鲁斯特逝世后才出版的。《追忆逝水年华》是一部与传统小说不同的长篇小说。全书以叙述者“我”为主体，将其所见所闻所思所感融合一体，既有对社会生活，人情世态的真实描写，又是一份作者自我追求，自我认识的内心经历的记录。除叙事以外，还包含有大量的感想和议论。 整部作品没有中心人物，没有完整的故事，没有波澜起伏，贯穿始终的情节线索。它大体以叙述者的生活经历和内心活动为轴心，穿插描写了大量的人物事件，犹如一棵枝丫交错的大树，可以说是在一部主要小说上派生着许多独立成篇的其他小说，也可以说是一部交织着好几个主题曲的巨大交响乐。小说中的叙述者“我”是一个家境富裕而又体弱多病的青年，从小对书画有特殊的爱好，曾经尝试过文学创作，没有成功。他经常出入巴黎的上层社会，频繁往来于各茶会，舞会，招待会及其它时髦的社交场合，并钟情于犹太富商的女儿吉尔伯特，但不久就失恋了。 此外，他还到过家乡贡柏莱小住，到过海滨胜地巴培克疗养。他结识了另一位少女阿尔伯蒂，发现阿尔伯蒂患同性恋，便决心娶她为妻，以纠正她的变态心理。他把阿尔伯蒂禁闭在自己家中，阿尔伯蒂却设法逃跑，于是，他多方打听她，寻找她，后来得知阿尔伯蒂骑马摔死。在悲痛中他认识到自己的禀赋是写作，他所经历的悲欢苦乐正是文学创作的材料，只有文学创作才能把昔日失去的东西找回来。在小说中，叙述者“我”的生活经历并不占全书的主要篇幅。作者描写了众多的人物事件，展示了一幅19世纪与20世纪之交法国上流社会的生活图景。这里有姿色迷人，谈吐高 雅而又无聊庸俗的盖尔芒夫人，有道德堕落，行为仇恶的变性人查琉斯男爵，有纵情声色的浪荡公子斯万等等。此外，小说还描写了一些于上流社会有关联的作家，艺术家，他们大都生前落魄失意，而作品却永世长存。 小说还描写了一些下层的劳动者。《追忆逝水年华》是一部有独特风格的长篇小说，他不仅再现了客观世界，同时也展现了叙述者的主观世界，记录了叙述者对客观世界的内心感受。作者感兴趣的不是叙述故事，交代情节和刻画人物形象，而是抒发自己对某一问题的感想和分析。例如，叙述者参加了盖尔芒公爵家的一次晚宴，这使他长期以来对贵族的种种幻想顿时破灭，他意识到过去对他有魅力的只是名称，而不是真实的世界。整部作品对外部世界的描述同叙述者对它的感受，思考，分析浑然一体，又互相引发，互相充实，从而形成了物从我出，物中有我，物我合一的艺术境界。《追忆逝水年华》这部长篇，除了第一部中关于斯万的恋爱故事采用第三人称描写手法外，其余都是通过第一人称叙述出来的，叙述者“我”的回忆是贯穿全书的重要艺术表现方式。小说开卷，“我”从床上醒来，在梦幻般的状态中千思百想集于心头。这时，由于一杯茶和一块点心的触发，使他回忆起小时候在姑妈莱奥妮家生活的情景。这不仅引出了叙述者的家庭身世和个人经历，还引出了盖尔芒和斯万两大家族，引出了形形色色的人物事件，整部小说的内容就是通过叙述者的回忆向纵深发掘，逐步推进，最后完整地呈现出来。《追忆逝水年华》象一支如痴的梦幻行板，款款地滋润着读者的心灵，给人以丰富的美感享受。 ;
