《次北固山下》全诗赏析
潮平两岸阔，风正一帆悬。
唐·王湾《次北固山下》。
潮水上涨与两岸连平，江面 显得更加宽阔，和风顺吹，船高悬一面 白帆，轻疾向前。阔：一作“失”。正：指 风顺而柔和。
潮水上涨与岸边齐平，更显得两岸的广阔; 风正对着船行的方向直吹，风帆在桅杆上静静地悬挂着。这两句诗描写潮平风正，帆船在广阔的江上行走的景色。诗中含有一种悠然自得，不染尘俗的情韵。
一、用以形容水阔风 顺，航船疾驶的情景。[例]这时已是半 天彩霞，一轮红日冉冉升起，满潮的河 面上金波粼粼。“潮平两岸阔，风正一 帆悬。”洪亮的汽笛一声长鸣，乡渡迎着 朝阳，沿着金色的航线，飞驰向前，向 前! (余松岩《贴心船》)
二、用以比喻在 境遇顺畅，前景广阔的情形下乘胜前 进。[例]新时期文学的进展应当说还 是顺利与幸运的。但愿载动新时期文 学风帆的一江春水，能够继续浩荡而雍 容地奔泻流淌。就我个人的感受而言， 眼下恰是“潮平两岸阔，风正一帆悬。” 我有信心，顺着越来越开阔的河道，驶 到那浩渺雄浑的海洋中去! (刘心武 《风正一帆悬》)
〈名〉 春潮平岸，两岸显得更宽; 风向 正，航帆高悬。语出唐·王湾 《次 北固山下》： “潮平两岸阔，风正 一帆悬。海日生残夜，江春入旧 年。”借用来激发人们顺应形势， 去开创更新更美的宏伟蓝图。◇如 何看待目前图书市场缺少热点但 尚有潜力这样一种特殊情况? 不 妨借用一句唐诗来形容： “潮平两 岸阔，风正一帆悬。” (唐·王湾 《次北固山下》) 此时此刻，别无 选择，只有把正方向，千帆竞发， 谁拔头筹，就看弄潮儿的好身手 了! (潘国彦 《潮平两岸阔 风正 一帆悬——当前出版业走势浅 析》，《光明日报》 1998年10月12 日)
《次北固山下》
.[唐].王湾.
客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达？归雁洛阳边。
①次：停宿。北固山：在令江苏镇江市，北临大江，与金、焦二山合称“京口三山”。题一作“江南意”。②首二句《河英灵集》作“南国多新意，东行伺早天”。析诗意知王湾驶船东行。③失：一作“阔”。指江水盛大，与岸齐平。④此联颇富哲理，指出新生于旧的自然变化规律。⑤结联用汉苏武被困匈奴，思念故国系书雁足传讯事。王湾家居洛阳，故临空寄意。
北固山，位于今江苏镇江市北，三面临江，其势险固，因 而得名。次，长途旅行中临时停歇和住宿，此处指泊船。这首 诗写诗人在冬春之际，江行途中所见的景色，以及由此触发 的思乡之情。诗的前三联写景，景中含情，尾联抒情，情中见 景。在写景上，由概括到具体，以小景显大景，表现出诗人独 具慧眼的艺术才能。
首联“客路青山外，行舟绿水前”是写客中船行长江，路 过北固山下： 眼前一条崎岖的小路蜿蜒地延伸到青山之外， 山前绿波上荡漾着一叶小舟。从山外到水前，写出了行舟由 远及近行驶在江中的动态。“客路”照应尾联的“乡书”和“洛 阳边”，是写景思乡的发端，它贯串于全诗。“青山”指北固 山。“行舟绿水前”一句使二、三联的意境由此生发开来，它 是描绘江上景致必不可少的铺垫。
颈联“潮平两岸阔，风正一帆悬”明快、舒展，是不可多得 的佳句。这两句是说： 因为潮水上涨，而使两岸显得更加宽 阔，因为风正风顺，而高悬船帆。它给人一种乘风破浪疾驶而 下的豪迈感。诗的前句着重在气势上烘托;后句写景具体而 秀美，“一帆悬”起着点染陪衬潮平江阔的作用。清朝文学家 王夫之认为这是“以小景传大景之神”(《姜斋诗话》卷上)。 那么“神”在何处呢? “风正一帆悬”的妙处就在“正”和“悬” 二字的使用上：只有风顺和畅，船帆才可能高悬，齐岸的江水 才可能潮平浪静。而白帆能够垂悬高挂，也只能以风和浪平 作为前提。因此，这两个字颇得推敲之功。潮平已感江宽，一 帆更觉江阔，此小景已将大景的神韵表现得淋漓尽致。
腹联“海日生残夜，江春入旧年”堪称是众多描写冬末江 南景色中的.佳句。它是全诗的警句，也是历代传诵的名句，这 两句是说：在残夜将消之时，碧波粼粼的江水中跳出一轮红 日;腊月未尽，而江上已透出早春的气息。一个“生”、一个 “入”似让人感受到匆匆而来的春天，那急不可待的势头。如 果说“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”是用比喻手法，逼 真地描绘出江南水乡春天的秀丽景色，那么“海日生残夜，江 春入旧年”则是以象征的手法，写足了江南冬未尽春将到的 景致。“生”连接着两种景色：一边是月落星稀的破晓前的夜 景，它迷迷蒙蒙，笼罩着一层神秘色彩;一边是正在冉冉升起 的红日，它生机勃勃，使黎明的景色越来越清晰。两种景色相 互交融，组成一幅恢弘的画面。“入”则把江岸上残冬景色与 江中萌动的春意融为一体，具有积极、主动的特点。江南虽然 有很多景物可写，但船行江上，诗人首先注意的是印象最深、 最有代表性的东西，“海日”“江春”就是这样的典型事物，作 者用它们对春入江南作了高度的概括。
新的一天来临了，随着春意的步入，旧的一年也将过 去，时间的飞逝勾起诗人对故乡深沉的思念。尾联“乡书何 处达，归雁洛阳边”是说客行江上的我呵，怎样才能把写好 的书信寄到家乡，只有拜托北飞的鸿雁将信带到家乡洛 阳。在这里诗人暗中引用汉代苏武出使匈奴被拘留，曾有雁 足系书回汉的典故，把大雁当做信使的代称。这两句重点在 抒情，结构上并没有与前三联割裂，因为北归大雁也是江上 的一处景色，这就使得通篇浑然一体，和谐、自然。
这首诗在色彩的搭配和景色的分布上很有特点：在船的 后方是青色的山，前方是红艳的太阳，四周是绿色的江水，船 的上方是白色的悬帆，而蓝天上一行黑色的大雁自南向北飞 向远方。此情此景留给我们无限的遐想。诗人像一位丹青妙 手，用他那生花之笔为我们绘出一幅优美、隽永的图画。
此诗虽写“客路”“行舟”的羁旅之事，“乡书”“归雁”的乡思之情，却豁达大度，意气恢弘，因而，被举为“盛唐之音”的写照。
这种境界主要是由颔颈两联引发的。“潮平两岸阔，风正一帆悬”，何等眼光、何等胸襟!绝无贾岛的“闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆。秋风吹渭水，落叶满长安”(《忆江上吴处士》)的悲哀，也没有韦应物“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”的沉重(《赋得暮雨送李胄》);甚至没有更早些的杜甫的“万里悲秋常作客”(《登高》)的那种沉郁的境界，有的只是盛唐的豪迈、壮阔、一往无前，视接万里。而“海日生残夜，江春入旧年”则以其精妙的哲理思辩，予读者以会心的喜悦。一日之中，最堪称暗夜者，莫过于拂晓之前的残夜，一年之中，最堪称残年者，莫过于新年之前的除夕，经历了最黑暗、最漫长、最痛苦的期冀后，在似乎最无希望的时刻，曙光之神实际已经潜临。这似乎是人人所经历、人人所知晓的事物，一经诗人道出，便会给人多少启迪、多少遐想、多少愉悦!
